ศิลปินประชาชน Tran Luc เล่าเรื่องราว "พรุ่งนี้ท้องฟ้าจะสดใสอีกครั้ง" ด้วยภาษาที่เต็มไปด้วยอารมณ์และการทดลอง

(NLDO) - ในส่วนของละครเรื่อง "พรุ่งนี้ฟ้าจะสดใสอีกครั้ง" ผู้ชมต่างรู้สึกตื้นตันใจกับวิธีที่ผู้กำกับถ่ายทอดเรื่องราวออกมา: ศิลปินประชาชน Tran Luc

จากซ้ายไปขวา: ดินห์ ทู เฮียน, เหงียน ข่านห์ ลิมห์, กาว ซวน ไห่ หลง ในบทละคร "พรุ่งนี้ท้องฟ้าจะสดใสอีกครั้ง"

เช้าวันที่ 21 พฤศจิกายน Luc Team Stage เปิดตัวละครเรื่อง "พรุ่งนี้ท้องฟ้าจะสดใสอีกครั้ง" ท่ามกลางอากาศที่สดชื่นและอบอุ่นของ จังหวัดนิญบิ่ญ

ในบรรดาตัวเลือกมากมายสำหรับความบันเทิงที่เข้าถึงได้ การปรากฏตัวของละครเรื่อง "พรุ่งนี้ท้องฟ้าจะสดใสอีกครั้ง" บนเวทีของเทศกาลละครทดลองครั้งที่ 6 - 2025 แสดงให้เห็นถึงทิศทางที่ต่อเนื่อง ล้ำลึก และจริงจังด้วยภาษาเชิงทดลองในรูปแบบการจัดฉากโดย Tran Luc

โดยอิงจากบทของผู้เขียน Dinh Xuan Hoa ศิลปินแห่งชาติ Tran Luc ไม่ได้เพียงแค่แสดงละครจิตวิทยาสังคมที่เกิดขึ้นในไซง่อนก่อนปีพ.ศ. 2518 เท่านั้น แต่ยัง "ปรับปรุง" งานดังกล่าวด้วยรูปแบบการแสดงออกใหม่ สร้างวาทกรรมบนเวทีที่สะท้อนถึงยุคสมัยและสนทนาอย่างแข็งขันกับผู้ชมในปัจจุบัน

สิ่งที่ฉันชอบที่สุดคือวิธีที่เขาจัดแสง โดยใช้ลำแสงเพียงลำเดียว บางครั้งก็สลัว บางครั้งก็สว่าง ผู้ชมสามารถรับฟังการเล่าเรื่องของทนายความประจำคดีที่สอดแทรกการแสดงหลายชั้นได้อย่างชาญฉลาดและน่าติดตาม การกระทำของตัวละครมีความสมจริงมาก ตั้งแต่การเทน้ำลงในแจกันดอกไม้ ไปจนถึงมื้ออาหารที่เต็มไปด้วยความรักที่ภรรยามีต่อสามี

ทั้งหมดอยู่ในการรับรู้ของผู้ชมราวกับว่าพวกเขากำลังชมฉากที่ถ่ายทำบนกองถ่าย

นักแสดงที่ร่วมแสดงละครเรื่อง “พรุ่งนี้ฟ้าจะสดใสอีกครั้ง”

Tran Luc - เมื่อบทเก่าพบกับความคิดบนเวทีใหม่

ในแง่ของโครงเรื่อง “พรุ่งนี้ฟ้าจะสดใสอีกครั้ง” ไม่ใช่เรื่องใหม่ โศกนาฏกรรมของ Loc ชายผู้ซื่อสัตย์ ยากจน และซื่อสัตย์จนถึงวาระสุดท้าย และ Van หญิงสาวผู้เคยใช้ชีวิตหรูหรา ไม่ยอมรับความยากจนเมื่อได้เป็นภรรยา เป็นภาพที่คุ้นเคยในละครแนวจิตวิทยาสังคมของเวียดนาม ซึ่งผู้ชมที่รักละครเวทีเคยเห็นในละครบางเรื่อง เช่น “Lady of the Camellias”, “Half a Life of Powder”...

จากซ้ายไปขวา: ผู้กำกับ Thanh Hiep, ศิลปินประชาชน Tran Luc, รองศาสตราจารย์ ดร. Nguyen Thi Minh Thai, ดร. Nguyen Thi Thanh Van, นักข่าว Nguyen Dinh Khiem (TFS HTV Film Studio)

แต่ความคุ้นเคยดังกล่าวได้กลายมาเป็น "พื้นที่ทดสอบ" พิเศษมากสำหรับผู้กำกับ Tran Luc เมื่อเขาไม่ได้พยายามที่จะสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ด้วยการเปลี่ยนบท แต่สร้างสรรค์ด้วยการมองและแสดงอารมณ์ผ่านสถานการณ์ต่างๆ แต่ละบรรทัดของบทสนทนา

เรื่องราวจึงถูกเล่าอย่างนุ่มนวล เสียงไม่ดังเกินไป แต่แทบจะเหมือนเกิดขึ้นจริง ดึงดูดผู้ชมให้เข้ามาเป็นสักขีพยานในการเล่าเรื่อง

แม้แต่กับ ดนตรี แนวทางของเขาก็ยังเป็นที่เคารพนับถือของผู้เชี่ยวชาญ เนื่องจากไหลลื่นเข้าสู่หูของผู้ฟังอย่างนุ่มนวลแม้กระทั่งในช่วงไคลแม็กซ์

ในความเป็นจริงมีการแสดงทดลองหลายเรื่องที่มีการจัดฉากได้ดีมาก แต่เสียงดังเกินไป ทำให้ผู้ชมตกใจเพราะการขยายเสียงได้ทำลายคุณภาพการทดลองและการสำรวจสิ่งใหม่ๆ บนเวที

Tran Luc - พื้นที่เรียบง่าย ความลึกที่ขยายออก

หนึ่งในคุณลักษณะที่โดดเด่นที่สุดในการจัดฉากของศิลปินประชาชน Tran Luc ก็คือการออกแบบเวทีที่เรียบง่ายอย่างแท้จริง นั่นคือ มีเพียงแท่นไม้เพียงอันเดียว

แต่ความเรียบง่ายนี้เปิดโอกาสให้เกิดการเชื่อมโยงที่กว้างขวาง ซึ่งทำให้ผู้ชมรู้สึกสงสารตัวละคร และยังดึงพวกเขาเข้าสู่การแก้ปัญหาของ Loc จากนั้นก็รู้สึกเสียใจที่ Loc อารมณ์ร้อนเกินไป และนำไปสู่โศกนาฏกรรมของตัวเอง

การเล่นแสงที่งดงามในละคร "พรุ่งนี้ฟ้าจะสดใสอีกครั้ง" กำกับโดยศิลปินประชาชน ตรัน ลุค

แพลตฟอร์มไม้ในละครไม่เพียงแต่เป็นพื้นที่การแสดงเท่านั้น แต่ยังเป็นแพลตฟอร์มของศาลแห่งมโนธรรม แพลตฟอร์มแห่งความทรงจำ และแพลตฟอร์มสำหรับเปิดเผยศีลธรรมส่วนบุคคลต่อหน้าความคิดเห็นสาธารณะที่มองไม่เห็นอีกด้วย

นักแสดงใช้ชีวิตไปพร้อมกับตัวละครและฉากเพราะมันดูสมจริงและใกล้ชิดมาก และองค์ประกอบทางศิลปะของงานทำให้พื้นที่ของบทละครดูมีชีวิตชีวามากขึ้น

การจัดการอันชาญฉลาดนี้แสดงให้เห็นถึงความคิดที่สอดคล้องกันของ Tran Luc: การนำเวทีกลับไปสู่แก่นแท้ของมัน - พื้นที่สำหรับผู้คน ไม่ใช่สถานที่สำหรับแสดงเรื่องราว แต่เป็นสถานที่ที่เรื่องราวเกิดขึ้นและเข้าสู่จิตใจของผู้ชมอย่างอ่อนโยนแต่เต็มไปด้วยอารมณ์

ศิลปิน ดินห์ ทู ฮิวเยน และ เหงียน ข่านห์ ลินห์ ในบทละครเรื่อง “พรุ่งนี้ท้องฟ้าจะสดใสอีกครั้ง”

ภาพ เสียง แสง ล้วนเป็นสัญลักษณ์อันสมบูรณ์

ในบทละคร ผู้กำกับได้ใช้องค์ประกอบทางเทคนิคอย่างประหยัด แต่เอฟเฟกต์แต่ละอย่างก็มีคุณค่าในการแสดงออกที่ชัดเจน

เสียงไม่ใช่แค่เรื่องของบรรยากาศ แต่เป็นเรื่องของจังหวะทางจิตวิทยา ความเงียบถูกวางไว้ในช่วงเวลาสำคัญ บังคับให้ผู้ชมไม่เพียงแต่ "เห็น" แต่ "ได้ยิน" ความว่างเปล่าของตัวละคร

การจัดแสงไม่ได้มีไว้เพื่อแสดงพื้นที่ แต่เพื่อสร้างอารมณ์ความรู้สึก เพื่อแบ่งแยก แบ่งชั้น และฉีกตัวละครออกจากกัน มีบางช่วงที่แสงโฟกัสไปที่ส่วนใดส่วนหนึ่งของร่างกายเท่านั้น ทำให้นักแสดงกลายเป็น "สัญลักษณ์อารมณ์" ที่เคลื่อนไหวได้ แทนที่จะเป็นคนทั้งตัว

นั่นคือเทคนิคการสร้างเวทีจิตวิทยาภาพ ซึ่งตรัน ลุค ได้มุ่งมั่นพัฒนามาอย่างต่อเนื่องเป็นเวลาหลายปี ในการประชุมครั้งต่อไป จะมีการวิพากษ์วิจารณ์เทคนิคนี้เพื่อให้สาธารณชนเข้าใจมากขึ้น และเพื่อให้มิตรสหายนานาชาติเห็นอกเห็นใจแนวทางการทำงานของตรัน ลุค มากขึ้น

ศิลปิน เหงียน เตี๊ยน อันห์ และ เกา ซวน ไห่ หลง (ขวา) ในบทละครเรื่อง “พรุ่งนี้ท้องฟ้าจะสดใสอีกครั้ง”

จากความเป็นจริงสู่ขนบธรรมเนียม – เส้นทางแห่งการทดลองอย่างต่อเนื่อง

ที่น่าสังเกตก็คือ ศิลปินประชาชน Tran Luc ไม่ได้ปฏิเสธความเป็นจริง แต่เดินเคียงข้างระหว่างความเป็นจริงและขนบธรรมเนียม

เรื่องราวครอบครัวที่เกิดขึ้นในไซง่อนก่อนปีพ.ศ. 2518 ยังคงรักษาจิตวิญญาณดั้งเดิมเอาไว้ แต่การแสดงออกนั้นก้าวข้ามกรอบที่สมจริงตามปกติ

ผู้ชมในปัจจุบันได้เห็นเรื่องราวแล้วรู้สึกว่าเป็นเรื่องที่ใกล้ชิดและเป็นประโยชน์ต่อการสะท้อนถึงครอบครัวของตนเอง

ตัวละครแวนเป็นสัญลักษณ์ของความปรารถนาทางวัตถุที่ผิดเพี้ยน ส่วนไมเป็นสัญลักษณ์ของการเกิดใหม่ทางปัญญา ส่วนล็อกคือการเปลี่ยนแปลง การเริ่มต้นใหม่เพื่อใช้ชีวิตให้สมกับเป็นพ่อของไมหลังจากเหตุการณ์ต่างๆ มากมาย

การทดลองของ Tran Luc จึงไม่ใช่ "การเบี่ยงเบนจากบรรทัดฐาน" แต่เป็นการแสวงหามาตรฐานใหม่สำหรับการเล่าเรื่องแบบเดิมๆ บนเวทีร่วมสมัย สิ่งที่เวทีต้องการ เทศกาลนานาชาตินี้ก็มุ่งหวังเช่นกัน

ฉากที่ล็อคทำลายบ้านเป็นฉากที่งดงามที่สุดในละครเรื่อง "พรุ่งนี้ฟ้าจะสดใสอีกครั้ง"

ทราน ลุค - ทางเลือกแห่งความมุ่งมั่น ไม่มีการประนีประนอม

แม้อายุจะผ่านจุดสูงสุดและความท้าทายมากมายในอาชีพการงาน แต่ศิลปินขวัญใจมหาชนอย่าง ตรัน ลุค ยังคงเลือกเส้นทางที่ยากลำบาก นั่นคือ โรงละครทดลอง เขาไม่ยอมตามกระแส ไม่สร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ง่ายๆ เขาทำให้ผู้ชมต้องคิด ต้องสนทนากับผลงาน และต้อง "ร่วมสร้างสรรค์" ไปกับผลงาน

“พรุ่งนี้สดใสอีกครั้ง” จึงเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับผู้คนในอดีต และเป็นเครื่องเตือนใจถึงปัจจุบัน หากเวทีนี้กล้าที่จะทดลองอย่างถึงแก่นแท้ของธรรมชาติ ก็ยังคงสามารถเป็นสถานที่สะท้อนชะตากรรมของมนุษย์ได้อย่างเฉียบคมและเปี่ยมด้วยมนุษยธรรม

อย่างไรก็ตาม ตัวละครจะต้องมีความสมจริงมากขึ้นเมื่อพูด เช่น ตัวละครทนายความที่เล่าเรื่องแบบเรียบๆ น่าเบื่อๆ โดยไม่เน้นจุดเด่นใดๆ เหมือนกับว่าเขาท่องจำบทแล้วอ่านแบบแห้งๆ

และการอุทิศตนอย่างเงียบๆ นี้เองที่ยืนยันสิ่งหนึ่ง: ศิลปินของประชาชน Tran Luc ไม่เพียงแต่เป็นคนที่นำบทเก่าๆ มาปรับปรุงใหม่เท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่ขยายขอบเขตของวงการละครเวียดนามร่วมสมัยอย่างต่อเนื่องอีกด้วย

ที่มา: https://nld.com.vn/nsnd-tran-luc-ke-chuyen-ngay-mai-troi-lai-sang-bang-ngon-ngu-thu-nghiem-giau-cam-xuc-196251121170220851.htm