"Yarın gökyüzü yeniden aydınlanacak" senaryosu LucTeam sahnesinde yeniden canlandırıldı.

Merhum yazar Dinh Xuan Hoa tarafından yazılan "Yarın gökyüzü tekrar parlayacak" adlı oyun, 1957 yılında sahnelenmiş ve büyük yankı uyandırmıştı. Halk Sanatçısı, yönetmen Tran Luc ve LucTeam tiyatrosu tarafından yeniden sahnelendi. Oyun, 21 Kasım'da 2025 Uluslararası Deneysel Tiyatro Festivali'nde prömiyer yapacak.

LucTeam sahnesinin "Yarın Yeniden Aydınlık Olacak" adlı oyunundan bir sahne.

Tarihi şekillendiren kültürel ve sanatsal değerleri bulma ve yenileme eğiliminde olan LucTeam, bu klasik esere zamanın nefesini ustalıkla aktararak psikolojik gerçeklik ile kendine özgü sembolik-dışavurumcu teknik arasında bir kesişim deneyiminin kapısını aralıyor.

Halk Sanatçısı Tran Luc'un "Yarın gökyüzü yeniden parlayacak"ı yeniden keşfetme kararı, senaryonun öz değerine ve ebedi güncelliğine olan güçlü inancından kaynaklanıyordu. Yazar Dinh Xuan Hoa (1917-1983), Fransa'da tiyatro ve sinema alanında resmi eğitim alan az sayıdaki Vietnamlıdan biriydi. 1937'de güneye giderek Saygon'da Nam Viet Yayınevi'ni kurdu.

1950'de Sinema ve Drama eğitimi almak üzere Fransa'ya gitti ve ardından hem sinema hem de tiyatroda profesyonel bir sanatsal yol izledi. Birçok senaryo yazdı ve bunların çoğu oyun ve filme uyarlandı. Yazar Dinh Xuan Hoa, 1975'ten sonra Ho Chi Minh Şehri Tiyatro ve Sinema Üniversitesi'nde tiyatro ve sinema oyunculuğu dersleri vermeye devam etti.

Eser taze bir çekicilikle sahneleniyor.

"Yarın gökyüzü tekrar parlayacak" ilk kez 1959'da sahnelendi ve içeriği ve biçimiyle hemen büyük beğeni topladı. Daha sonra eser, 1960 yılında Thanh Binh Tiyatrosu'nda düzenlenen Popüler Müzik Haftası gibi etkinliklerde sahnelendi ve dönemin ünlü oyuncuları Kieu Hanh, Minh Trang, Bich Huyen, Dinh Xuan Hoa, Anh Tuan ve Anh Viet gibi isimlerin katılımıyla sahnelendi. Oyun, o dönemde büyük ilgi gördü ve eleştirmenler tarafından önemli konuları yapıcı bir şekilde ele alması ve karakterlerin maddi ve duygusal yaşamlarını özgün bir şekilde derinlemesine ifade etmesiyle tanındı.

Yönetmen Tran Luc'a göre tiyatro ile edebiyat veya sinema gibi diğer sanat biçimleri arasındaki temel fark, yenilik yapma yeteneği, "zamanın nefesini içine çekme" yeteneğidir. Senaryoyu hiç de eski moda değil, tam tersine, asla güncelliğini yitirmeyen evrensel insani meselelere değindiği için oldukça modern görüyor: aşk, evlilik, hayata bakış açılarındaki farklılıklar ve para odaklı bir toplum tarafından yok edilen aile trajedileri.

Hikâye, derin bir aşkla bağlı, ancak görüşleri ve yaşam tarzları tamamen zıt genç bir çiftin dramatik evliliği etrafında dönüyor. Kişisel yozlaşma ve toplumsal baskı, aşkın başlangıcını bir günaha, parçalanmış ve ayrılmış bir hale getiriyor. Şimdiki zaman ve geçmişin paralel olarak gerçekleştiği doğrusal olmayan senaryo yapısı, dönemin popüler oyun yazarlığının çok ötesinde, oldukça modern bir yapısal unsur.

Halk Sanatçısı Tran Luc genç sanatçılara rehberlik ediyor.

Bu oyunu 60 yılı aşkın bir süre sonra yazar Dinh Xuan Hoa'nın memleketi Hanoi'ye geri getirmek, mirasa saygı göstermekle kalmıyor, aynı zamanda Vietnam'ın edebiyat ve sanat tarihinin vazgeçilmez bir parçası olduğunu da teyit ediyor. Yönetmen Tran Luc'un dileğini dile getirdiği gibi: "Onu (Dinh Xuan Hoa'yı) memleketi Hanoi'ye geri getirin. Oyunları ve filmleri doğduğu yerde hiç gösterilmedi."

Yönetmen Tran Luc'un bakış açısı çok net ve açık: 21. yüzyılda çağdaş tiyatro tüm yöntem ve stilleri kabul ediyor. Önemli olan iyi bir eser ortaya koymak, izleyicinin kalbine dokunabilmek. Bu nedenle yönetmen, gerçekçi oyunculuk ile geleneksel tiyatroyu kusursuz bir şekilde harmanlayan bir sahneleme stili seçti.

Buna göre, oyuncuların karakterlerin iç dünyalarına derinlemesine inerek gerçekçi ve gerçekçi bir performans sergilemeleri gerekiyor. Oyunun çekiciliği, karakterlerin dışsal eylemlerine yol açan içsel psikolojik gelişmelerde yatıyor. En tipik olanları, entelektüel koca Loc ve bireyci, çapkın eş Van. Birbirlerine patlayana kadar tahammül eden iki zıt varlığı temsil ediyorlar.

Oyun, yirmili yaşlardaki genç yüzleri bir araya getiriyor.

Sahne alanı ise minimalist ve sembolik bir şekilde düzenlenmiş. Tek dikkat çeken nokta, sahnenin ortasına yerleştirilmiş, basit tahtalardan oluşan ahşap platform. Bu platform, çok anlamlı sembolik bir araç: hem bir yaşam alanı, hem bir zaman çizelgesi, hem de özellikle Loc karakterinin iç dünyasının somutlaşmış bir imgesi. Platform, yuvanın, hayallerin, çıkmazların ve nihayetinde çöküşün sembolü haline geliyor.

"Yarın Gökyüzü Tekrar Parlayacak", son derece deneysel bir yapıya sahip olmasına rağmen, geniş kitleleri etkilemek için gereken temel unsurlara sahip. Halk Sanatçısı Tran Luc ve LucTeam, felsefi meseleleri ustalıkla ilgi çekici bir hikâyeye dönüştürmüşler.

Sahne malzemeleri minimalist, sembolik bir biçimde düzenlenmiştir.

İlk ilgi odağı Dinh Xuan Hoa'nın senaryosu. Çok sıkı bir yapı ve sıkı bir hikâyeyle yazılmış ve karakterlerin hepsinin çok önemli hayatları var. Hikâye, avukatın kızına anlattığı hikâyeyle yavaş yavaş açılıyor, sürpriz ve dram yaratıyor ve her hızlı ve acil gelişmeyle izleyiciyi cezbediyor.

Ayrıca, senaryonun diyalogları "son derece sıradan" olarak nitelendiriliyor. Bu sıradanlık, izleyicinin hikâyeyi, akademik tiyatro dilini çözmek zorunda kalmadan, doğal bir şekilde algılamasına yardımcı oluyor. Bu değer, sadeliğin ardındaki toplumsal ve insani meseleleri vurguluyor.

Sanatçılar açık bir şekilde pratik yapma ve fikir alışverişinde bulunma fırsatı buldular.

"Quan" veya "Bach dan lieu" gibi oyunlar, fiziksel formlarının yeniliğiyle seyirciyi büyülese de, bu oyun, oyuncuların "içsel derinliklerini" ifade edebilmeleri için psikolojiye hakim olmalarını gerektiriyor. LucTeam, bu sorumluluğu, çoğunluğu yönetmen Tran Luc'un yeni mezunlarından oluşan ve en yaşlılarının yaşının sadece 25-26 olduğu genç oyuncu kadrosuna verdi.

Yönetmen Tran Luc, LucTeam'in her oyununu yeni bir deney olarak görüyor ve deneysel sahne, sanatçıların birçok farklı ifade yöntemini harmanlayan eserler ortaya koyabilecekleri bir yer. Bu sefer deneysel değer, tamamen yeni bir ifade tarzı yaratmakta değil, geleneksel yöntemin gerçekçi bir senaryoda "her karakterin birçok duygusal seviyesiyle iç dünyasını" vurgulamak için güçlü bir araç olabileceğini kanıtlamada yatıyor.

THUY PHUONG

Source: https://nhandan.vn/kich-ban-ngay-mai-troi-lai-sang-duoc-tai-dung-tren-san-khau-lucteam-post922742.html