Paha biçilmez mirasın dönüşü

Bu paha biçilmez sanat miraslarının iniş çıkışlarından sonra geri dönüşü, sanat dünyasına sevinç getirmesinin yanı sıra, bir zamanlar bu kabartmaların kaderini bilen genel halk için de bunları beğenip, keyfini çıkarma fırsatı yaratıyor.

Özellikle değerli yardımlar

Vietnam Güzel Sanatlar Üniversitesi'nin ( Hanoi ) salonunun arka duvarındaki, tarihi, kültürel ve sanatsal açıdan çok değerli olan ancak kamusal alana erişim izni verilmeyen, dolayısıyla halkın da hayranlıkla izleme fırsatını kaçırdığı rölyeflerin hikayesi bugün bile insanlar tarafından tekrarlanıp duruyor.

Bu sırada bizimle konuşan Kültür, Spor ve Turizm Bakanlığı Güzel Sanatlar, Fotoğraf ve Sergileme Dairesi eski Müdürü sanatçı Vi Kien Thanh, bu kabartmaların sadece biçimsel olarak güzel olmakla kalmayıp aynı zamanda tarihi değere de sahip olduğunu, Vietnam sanatının altın çağı sayılan Çinhindi sanat döneminin zaman damgasını taşıdığını söyledi.

Bağımsız sanat araştırmacısı Dr. Pham Long'a göre bunlar, yazar Vu Cao Dam'ın da aralarında bulunduğu Indochina Güzel Sanatlar Koleji'nin birinci ve ikinci sınıflarındaki profesörler ve öğrenciler tarafından, Fransa'nın Paris kentindeki 1931 Uluslararası Sömürge Sergisi'ndeki Indochina Sarayı'nı süslemek için yaratılmış rölyefler.

Uzmanlar ayrıca, modern Vietnam heykel mirası arasında bunların özellikle değerli kabartmalar olduğunu, çünkü Çinhindi Güzel Sanatlar Koleji'nin kuruluş ve gelişim döneminde çok az eser yaratıldığını ve bu dönemde eğitim gören heykeltıraş sayısının daha da nadir olduğunu belirttiler.

Vietnam Güzel Sanatlar Üniversitesi'nin resim okulunun arka duvarındaki ve aynı zamanda Çinhindi Güzel Sanatlar Okulu'nun da kalıntıları olan iki dev rölyefin hikayesi, onlarca yıldır Hanoi sanat camiası ve başkent halkı tarafından dile getiriliyor. Bu nedenle, iki rölyefin görüntüleri yalnızca bu sanatsal mirasların değerine adanmış sanat araştırmacıları tarafından tutulan belgeler aracılığıyla biliniyor.

Sanat araştırmacısı Ngo Kim Khoi'ye göre, ressam Victor Tardieu'nun bıraktığı belgeleri incelerken, aynı dönemde kabartmaların varlığından haberdar oldu. Victor Tardieu'nün raporuna göre, araştırmacı Ngo Kim Khoi arşiv belgelerini incelediğinde, Indochina Güzel Sanatlar Okulu'nun 16 Mart 1929'dan beri 1931 Paris Sömürge Sergisi'ne katılmaya hazırlandığını tespit etti.

12 Ekim 1929'da, Indochina Güzel Sanatlar Okulu, 506 numaralı bir Paris sergi planına sahipti. Tardieu'nun raporuna göre, 506D numaralı bir rölyef, Indochina Sarayı'nın (Palais Indochine) büyük salonunu, Profesör Charles-Jean Christian yönetimindeki Indochina Güzel Sanatlar Okulu öğrencileri Georges Khanh, Vu Cao Dam ve Le Tien Phuc tarafından dekore edilmiştir. Rölyef 39 metre uzunluğunda ve 2 metre yüksekliğindedir.

Bu rölyefler, meslek mensuplarının "kurtarılması" ve orijinal halleriyle korunması için özlem duyduğu birçok değeri barındıran kültürel miraslardır. Mirasın "canlandırılması", yalnızca Vietnam güzel sanatlarının gururunu onurlandırmakla kalmaz, aynı zamanda güzel sanatları seven halkın bu alandan her geçişinde bu eserlere hayran kalması için de fırsatlar yaratır.

Paha biçilmez mirasın dönüşü

İki değerli kabartmanın "ortaya çıkması" ve "yeniden canlandırılması", birçok profesyonele ve halka, özellikle de Vietnam Güzel Sanatlar Üniversitesi'nde eğitim görüp büyüyen ve atalarının paha biçilmez sanatsal mirasına hayran kalma fırsatı bulan birçok nesil öğrenciye sevinç getirdi.

Vietnam Güzel Sanatlar Üniversitesi öğrencisi Anh Tuan, "Indochina Güzel Sanatlar Üniversitesi'nin birinci ve ikinci sınıflarından, önceki nesil sanatçıların ünlü heykeltıraşlarının eserlerini kendi gözlerimizle görmek, bize sadece gurur duygusu vermekle kalmıyor, aynı zamanda önceki neslin kavramlarını ve sanatsal tekniklerini öğrenme ve anlama fırsatı da veriyor." dedi.

Bunlar, yazar Vu Cao Dam'ın da aralarında bulunduğu Indochina Güzel Sanatlar Koleji'nin birinci ve ikinci sınıflarındaki profesörler ve öğrenciler tarafından, 1931 yılında Fransa'nın Paris kentinde düzenlenen Uluslararası Sömürge Sergisi'ndeki Indochina Sarayı'nı süslemek için yaratılan kabartmalardır.

(Bağımsız sanat araştırmacısı, Dr. PHAM LONG)

Restorasyon projesi, Vietnam Güzel Sanatlar Üniversitesi Heykel Fakültesi'nden iki heykeltıraş Tran Quoc Thinh ve Tran Cong Dinh tarafından gerçekleştirildi. Restorasyondan önce, yazar grubu eserin mevcut durumunu gösteren bir video çekti. İlk incelemeler, iki eserin de boya ve kireç sıçramaları nedeniyle oldukça kirli olduğunu gösterdi. Uzun süre boyunca eser hafif hasar görmüştü. Eseri gerçekleştirenler, heykelin şeklini anlayarak arkeolojik alandaki yöntemleri de inceleyerek eserin sağlam kalmasını sağladılar.

Boya lekeleri esere sıkıca yapıştığından, yazar grubu her bir parçayı tutmak için destek araçları kullanarak diğer parçalara zarar vermekten kaçındı. Proje, Hanoi, Cua Nam Mahallesi Halk Komitesi'nin yönetiminde, kamulaştırılmış sermaye ile hayata geçirildi. Mahallenin Parti Sekreteri ve Halk Konseyi Başkanı Bay Pham Tuan Long'a göre, eser Vietnam Güzel Sanatlar Üniversitesi'nin duvarına asılmış, ancak Cua Nam Mahallesi'nin kamusal alanına bakıyor. Burası, insanların bu paha biçilmez eserin keyfini çıkarması için ideal bir alan.

Dr. Tran Hau Yen The'nin, Çinhindi Güzel Sanatlar Koleji hakkında belge toplama sürecinde iki kabartmayla ilgili belgeler elde ettiği biliniyor. Araştırma ekibi, ilk görselleri 2019 yılında Hanoi Müzesi'nde düzenlenen "Çinhindi Sanatı" sergisinde yayınladı. Uzmanlar, bu iki kabartmanın modern bir dile sahip olduğunu ve cesur parçalar içerdiğini belirtti. " Tarım " ve "Balıkçılık" temalı iki kabartmada, çiftçilerin ve balıkçıların çalışkan ve sade yüzleri açıkça görülüyor. İzleyiciler, ter damlalarıyla çalışan işçilerin figürünü, balık ağlarını toplarken çektikleri zorluğu ilk kez hissediyor... Dr. Tran Hau Yen The'ye göre, belki de öğretmen Victor Tardieu, yetenekli bir sanatsal dille ifade edilen anlamlı mesajları günümüz nesline aktardı.

Eserlerin "yeniden canlandırılması", atalarımızın yarattığı değerlere layıkıyla saygı göstermek için sanatsal mirasa nasıl doğru şekilde davranılacağı sorusunu da gündeme getiriyor. 2020 yılında, Phung Hung Caddesi'ndeki kamusal sanat projesi gerçekleştirilirken, görsel sanatçı Nguyen The Son, "Tarım" ve "Balıkçılık" adlı iki kabartmanın görsellerini daha küçük versiyonlarıyla halka tanıttı. Bu iki versiyon hala Phuc Tan plajında sergileniyor.

Hang Long adını taşıyan yeni cadde, "Tarım" ve "Balıkçılık" adlı iki rölyefle açılarak, aynı zamanda yerli ve yabancı çağdaş sanatçıların fırsatlara erişiminin önünü açıyor. Meslek, tarihi fırsatların, kentsel mirasın hafızasını canlandırmanın önemli bir unsuru olarak sanatın önünü açmasının yanı sıra Hanoi'deki kültürel endüstrinin gelişimine de katkıda bulunmasını umuyor.

İki kabartmanın kaderi, kaybolan veya bakımsız kalıp giderek unutulmaya yüz tutan sanat ve mimari eserlerini de akla getiriyor. Birkaç yıl önce, merhum sanatçı Truong Sinh'in Hanoi'deki kentsel mirasa dair iki değerli propaganda tablosu, Cho Mo kavşağında (Bach Mai - Nguyen Thi Minh Khai - Truong Dinh - Dai La kavşağı) yer alıyor ve Çevre Yolu 2 projesi için zemin hazırlamak amacıyla yok edilme tehlikesiyle karşı karşıya kalmıştı. Basın ve uzmanların açıklamalarına rağmen, tablolar başka bir yere taşınmış olsa da, idari prosedür sorunları ve unutulma nedeniyle her tablo bugün hâlâ iki farklı yerde sergileniyor.

Kaynak: https://baovanhoa.vn/van-hoa/su-tro-lai-cua-nhung-di-san-vo-gia-175905.html