«Пара» ремісників виносить традиційну кераміку за межі «сільського бамбукового паркану»

Подружжя ремісників Нгуєн Ван Лой та Фам Тхі Мінх Чау виділяються не лише своїм художнім талантом, а й історією кохання, що має особливі відбитки в традиційному гончарному селі Бат Транг.

VietnamPlus•24/02/2025

tet-2025_title-phu-3-(1).png

У гончарному селі Бат Транг (район Гіа Лам, Ханой ) два імені, Нгуєн Ван Лой та Фам Мінь Чау, вирізняються не лише своїм художнім талантом, а й історією кохання та невпинною відданістю поширенню в'єтнамського керамічного мистецтва на міжнародному ринку.

Завдяки своїм талановитим рукам та художньому хисту, Нгуєн Ван Лой швидко став відомим у гончарному селі Бат Транг ще з юних років. Він відомий своєю унікальною глазур'ю Раку, глазур'ю в японському стилі, але модифікованою та створеною відповідно до в'єтнамської культури та естетики. Керамічні вироби Нгуєна Ван Лоя — це не лише декоративні предмети, а й втілюють душу та емоції майстра.

Поєднання традицій та сучасності в його роботах привернуло значну увагу поціновувачів мистецтва вдома та за кордоном. Він не лише займається творчістю, а й бере участь у навчанні та передачі досвіду молодому поколінню, допомагаючи зберегти та розвивати ремісниче село.

Майстриня Фам Тхі Мінх Чау, з її не менш талановитою особистістю, створила ідеальну пару зі своїм чоловіком у гончарному селі Бат Транг. Вона не лише художниця, а й супутниця життя, компаньйонка та натхненниця для Нгуєн Ван Лоя. Закінчила Ханойський університет промислових мистецтв, Фам Тхі Мінх Чау створює вишукані творіння, поєднуючи сучасне та традиційне мистецтво.

Її роботи часто відрізняються високим рівнем художньої майстерності, кожна деталь ретельно продумана та демонструє майстерність майстра. Вона також відіграє важливу роль в управлінні та розвитку сімейного керамічного бренду, допомагаючи наблизити їхню продукцію до публіки та міжнародного ринку.

Нгуєн Ван Лой та Фам Мінь Чау не лише талановиті окремо, але й разом є «сильною командою». Разом вони подолали труднощі та випробування, але завжди зберігали любов і пристрасть до керамічного мистецтва. Завдяки їхній злагоді та співпраці вони створили унікальні керамічні вироби, що мають їхній особистий відбиток та неповторний стиль.

У 2023 році подружжю та дружині було нагороджено званням ремісника села традиційних ремесел, що є гідним визнанням за їхній внесок та відданість ремісничому селу Бат Транг.

tet-2025_title-phu-2-(1).png

Подорож Нгуєн Ван Лоя та його дружини Нгуєн Тхі Мінь Чау – це історія наполегливості, пристрасті та мужності долати труднощі. Він зробив свій внесок у те, щоб гончарство Бат Транг стало ближчим до громадськості та утвердити позиції традиційного ремісничого села в нову епоху.

Після 1986 року, коли гончарному селу Бат Транг дозволили вільно розвиватися, він та його родина відкрили власну гончарну майстерню. Успадковуючи квінтесенцію традиційної кераміки, він постійно досліджував та впроваджував інновації, щоб створювати нові, унікальні гончарні вироби, що носять його особистий відбиток.

Після багатьох років кропітких експериментів Нгуєн Ван Лой знайшов правильну формулу, яка допомагає кераміці раку витримувати термічні удари, зберігаючи при цьому свою чарівну красу. Він поділився: «У перший день досліджень вироби часто ламалися під час випалу за високих температур. Але я не здавався, бо знаю, що в невдачі завжди є можливість».

Глазур раку виникла в Японії в 16 столітті та славиться своєю дикою та унікальною красою кожного виробу. Однак виробництво глазурі раку у В'єтнамі стикається з багатьма труднощами через відмінності в кліматі, сировині та техніці випалу.

Глазур раку випалюють за нижчої температури, ніж традиційна кераміка, приблизно 850-1000 градусів Цельсія. Після випалювання виріб виймають з печі, поки він ще світиться червоним, і швидко охолоджують, занурюючи його у воду або посипаючи барвниками, такими як попіл або тирса. Цей процес створює тріщини та нерівномірний колір, надаючи виробу природної та несподіваної краси.

Глазурі раку часто мають на своїй поверхні невеликі тріщини, які називаються кракелюром. Кракелюр – це невеликі тріщини на поверхні картини, зазвичай спричинені старінням, сухістю або іншими фізичними факторами. Ці тріщини можуть з’являтися у фарбі або шарі поверхневого консерванту, створюючи особливий естетичний ефект і іноді вважаються свідченням «старіння» твору мистецтва, створюючи унікальну та старовинну красу. Ці тріщини є результатом різких перепадів температури, коли виріб занурюють у воду або інші охолоджувальні агенти. Кожен виріб раку унікальний, немає двох абсолютно однакових.

«

Глазурі раку пропонують багату гаму кольорів, від яскравих червоних, синіх та зелених, до приглушених тонів, таких як чорний, коричневий та сірий. Поєднання природних кольорів та хімічних реакцій створює красиві та непередбачувані колірні ефекти.

Раку — це не просто гончарна техніка, вона також містить глибокий філософський та естетичний дух. Раку виникло в Японії та використовується в чайних церемоніях, де підкреслюється простота, природність та спокій. Кожен виріб раку несе в собі дух прийняття та відчуття краси в недосконалості.

Вищезазначені характеристики створили привабливість та унікальність керамічної глазурі Раку, яка полонила серця любителів мистецтва та тих, хто цінує природну, сільську красу. Подружжю майстрів Нгуєн Ван Лой та Фам Мінь Чау вдалося наблизити цю глазур до публіки, зберігаючи та розвиваючи традиційні цінності керамічного села Бат Транг.

З цієї причини поєднання традиційних основних цінностей з новим піднесенням підкорило вимогливі ринки, такі як Нідерланди, Англія та Канада.

Гончарне село Бат Транг, завдяки внеску таких майстрів, як Нгуєн Ван Лой та Фам Мінь Чау, продовжуватиме розвиватися та зберігати своє місце на традиційній в'єтнамській мистецькій сцені. Вони є яскравими прикладами не лише таланту, а й любові, відданості та творчості.