«Лампа-привид» – гарна візуальна складова, катастрофічний контент

Вважалася стравою для «розрядки» після сезону Тет, наповненого комедіями та романтикою, але «Лампа-привид» від Хоанг Нама розчарувала своїм незрілим сценарієм та незграбною акторською грою.

У північному селі, посеред хаосу та війни.

Тиху ніч раптом порушив крик групи людей, які тягнули кошик до берега річки. Група молодих чоловіків тримала червоні смолоскипи, їхні обличчя були люті, в очах читався гнів. Усередині кошика була молода жінка із заткнутим ротом та зв'язаними руками й ногами. Люди звинуватили її в тому, що вона завагітніла поза шлюбом, поки чоловік був відсутній, тому, за сільським звичаєм, її покарали тим, що пустили на самотність.

Шаман спробував захистити дівчину, але селяни не хотіли слухати її слабких виправдань. Вони холоднокровно кинули кошик і бідну жінку в холодну воду.

І звідси, нещасні біди Примарні вогні починають відкриватися.

Гарна задумка, але незграбне виконання

Вбудовані світильники душа Дія фільму розгортається у північному селі під час війни. Молоді чоловіки з села пішли на війну, залишивши позаду лише жінок, людей похилого віку та дітей. Тхуонг (Дьєм Транг) самотужки піклується про свою свекруху та маленьку дитину. Після смерті матері вона жила зі своїм сином на ім'я Лінь, якому було близько 4 або 5 років.

Бачачи, що син співчуває їй, Туонг вказала на свою тінь на стіні та сказала, що це батько дитини. Аж поки одного разу Лінь не принесла додому дивну лампу. Відтоді з матір'ю, сином та селянами почали відбуватися страшні речі.

Історія Примарні вогні натхненний «Повість про К'єу» , антологія Легендарний роман відомого вченого Нгуєна Ду — унікальний твір у скарбниці в'єтнамської літератури середньовіччя та Нового часу.

У фільмі Хоанг Нама імена персонажів були змінені, додавши нові елементи жаху та духовності, що обертаються навколо долі жалюгідної жінки. Трагедія бере свій початок від спиртової лампи, яку описують як давній інструмент шамана, що допомагає викликати душі з підземного світу до світу живих, відкриваючи користувачеві багато таємниць.

Однак це також залишило після себе багато наслідків. Розмова хлопчика Лінь з тінню випадково викликала розлюченого злого духа, який захотів повернутися у світ людей, щоб помститися. Історія стала ще драматичнішою з появою шаманки Льєу (Хоанг Кім Нгок) та її молодшого брата Хьонга (Туан Мо). Побачивши зловісну ситуацію, вони спробували знайти спосіб допомогти селянам боротися зі злими силами.

Лампа-привид виявляє багато обмежень у сценарії.

Завдяки гарному матеріалу, фільм розпочався плавно, коли йому вдалося викликати цікавість глядачів до таємничих подій, що відбуваються в селі. Однак, надто поспішне розкриття суті всіх проблем призвело до втрати духовної історії необхідної таємничості. Подорож розслідування, а також боротьба зі злими силами здавалися прісними, без особливих відкриттів, які б вразили глядачів.

Примарні вогні Поступово історія заплутується у фрагментарних сюжетних лініях, від розкриття таємниці лампи сестер-шаманок Льєу, кошмару, що переслідує будинок матері та доньки Тхуонг, до трагедії, коли чоловік повертається, неправильно зрозумівши слова сина та підозрюючи дружину у зраді...

Елементи незграбно пов'язані між собою, а темп фільму хаотичний і не досягає кульмінації. Передбачувана історія керується діалогами та затягується, хоча вузли можна було б легко розв'язати. У результаті, Примарні вогні Кінцівка незграбна, не впоралася з безладом, що виник на початку та в середині фільму.

Контент, повний помилок, незріла акторська гра

Хоанг Нам «випадково взяв на себе забагато ваги», коли спробував зосередитися на деталях, що зробило фільм заплутаним. У нього насправді були ідеї, від розвитку духовного кольору, що обертається навколо образу лампи та тіні на стіні, до таємної розслідувальної подорожі, пов’язаної з трагедією, яка, здавалося, залишилася похованою в минулому...

Однак режисерові було важко перетворити ці інгредієнти на повноцінну, привабливу для глядачів страву. Через те, що сценарій був несолідним, очевидні недоліки фільму змусили їх сміятися, а не лякатися – фатальна слабкість проекту духовного жаху.

Фактично, найбільша проблема Примарні вогні полягає у побудові та розвитку персонажів, що є «хребтом» фільму. У фільмі велика кількість персонажів, але кожна роль має вимушений та непереконливий шлях розвитку.

Незграбний розвиток персонажів робить історію менш переконливою.

Головна героїня Туонг зображена поверхово, починаючи від її повсякденного життя, особистості і закінчуючи психологічними труднощами, що виникають через повороти подій та інциденти. Важка праця та наполегливість дівчини, якій доводиться самостійно виховувати свекруху та маленьку дитину, взагалі не відтворені. Глядачі знають її як продавчиню овочів лише завдяки розмові між Льєу та жінкою на ринку, яка відбувається блискавично.

Повсякденні сцени з життям Туонг ще більш незрозумілі, коли героїня просто лежить, спить і бачить кошмари. Також немає переконливого вираження того, що вона справді сумує за своїм чоловіком і тужить за ним після тривалого часу, проведеного без спостереження, не знаючи, живий він чи мертвий. Коли її друга половинка повертається, конфлікт у героїні стає більш очевидним. Туонг каже, що сумує за чоловіком, але її ставлення до нього байдуже, вона ставиться до нього як до двох незнайомців.

Через це конфлікти, коли двоє неправильно зрозуміли одне одного, зробили трагедію вимушеною, і глядачів було важко переконати. Дьєм Транг була незрілою у передачі психологічних змін жінки, яка зазнала багатьох негараздів та несправедливостей. Вираз обличчя молодої акторки був скутим, не створюючи хімії з її колегою по знімальному майданчику, через що пара Туонг виглядала як дві незнайомки, які зустрічаються вперше.

Навіть емоційний зв'язок між Туонг та її сином дуже незграбний. Турбота та турбота матері про власну дитину, яка також є її єдиною духовною опорою, надзвичайно поверхневі. Відбувається низка дивних подій, але Туонг байдужа до безпеки своєї дитини, не вживаючи жодних проактивних заходів для її захисту. Потім, коли трапляється інцидент, новий персонаж шалено шукає його та безглуздо кричить: «Повернися до мене, моя дитино».

Не лише Тхуонг, але й роль чоловіка на ім'я Дінь (Фу Тхінь) також виглядає незграбно крізь перо сценариста. Емоції персонажа змінюються швидко, абсолютно впорядковано, наприклад, мить тому він у нападі ревнощів дав ляпаса дружині, але одразу ж після цього розкаявся та відчув співчуття.

Психологія персонажа також дуже непередбачувана: одну мить він плаче від болю, а потім раптово стає щасливим. Дії персонажа ще більш заплутані, кульмінацією чого є те, що він обіймає свою дитину та стрибає в річку, щоб знайти дружину.

Хоча жіноча роль другого плану Хоанг Кім Нгок обмежена в розвитку, це рідкісний персонаж, який викликає співчуття.

Примарні вогні також не пропагує страх і невпевненість – важливий фактор успіху фільму жахів. Фільму не вдається підтримувати похмуру атмосферу, розбавлену без розбору комедійними сценами. Сцени жаху передбачувані, тоді як актори відтворюють страх, розширюючи очі, хапаючи ротом повітря або голосно кричачи, неодноразово.

Сцену екзорцизму легко запам'ятати. Ексгума, Хоча деталі того, як душа залишає тіло, щоб подорожувати в інший світ , зв'язок з душею померлого неминуче змушує глядача думати про Підступно ... Насправді, постановка недостатньо майстерна, через що духовний матеріал, на жаль, витрачається даремно. Рідкісний яскравий момент Примарні вогні лежить в обстановці, костюми вкладені в роботу. Робота також містить кілька чудових знімків на природі або ракурсів камери, які більш-менш створюють візуальне враження.

У своєму першому режисерському кінопроєкті Хоанг Нам має амбіції та гарну ідею. Однак, щоб справити враження, йому потрібно подавати страви, приготовані за надійним рецептом, замість того, щоб намагатися прикрасити зовнішній вигляд, але на смак це буде прісно.

Джерело: https://baoquangninh.vn/den-am-hon-hinh-anh-on-noi-dung-tham-hoa-3343348.html