Сценічні сценарії потребують сучасного вигляду.

Забезпечення сучасності сценічних сценаріїв є серйозним викликом для всіх письменників сьогодні.

У рамках нещодавнього семінару з написання сценічних сценаріїв, організованого В'єтнамською асоціацією сценічних художників у Там Дао ( Фу Тхо ), з великим ентузіазмом пройшов семінар «Сценічні сценарії із сучасними темами: поточна ситуація та рішення».

Зіткнувшись із «вузькими місцями» лоб у лоб.

На семінарі автори обговорили багато практичних питань, порушуючи питання щодо потреби в сучасних сценаріях, які б точно відображали реальне життя та пропонували інтерактивну критику для молодої аудиторії. За їхніми словами, перший крок — визначити, чи є стиль постановки та сценарний матеріал доречними та якісними.

Авторка Ле Тху Хань зазначила, що після закінчення університету вона зосередилася переважно на дослідженнях, а потім обрала кар'єру в галузі теорії та критики кіно, що означало її постійний пошук знань та навчання. Її головне занепокоєння полягає в тому, що художні школи в Хошиміні досі не можуть запропонувати курси сценарного мистецтва, що призводить до зниження якості багатьох сценаріїв.

«Підготовка молодих письменників є надзвичайно важливим питанням. Я дуже рада дізнатися, що В’єтнамська асоціація театральних діячів збирається організувати навчальний курс для молодих письменників, режисерів та теоретиків/критиків у Хошиміні. Це стане розсадником для багатьох талановитих молодих письменників та захоплених особистостей, що дозволить їм зробити свій внесок та творити для театру», – висловила свої очікування пані Ле Тху Хань.

За словами письменниці Хон Єн, яка вивчала сценарне мистецтво в Південній Кореї, слід позбутися застарілих текстів. «Секрет», який вона навчилася в Південній Кореї, полягає в тому, щоб писати про те, про що інші ще не писали; тільки тоді це буде свіжо та сучасно.

Народний артист Джанг Мань Ха, віце-президент В'єтнамської асоціації сценічних митців, виступає перед делегатами, які відвідали семінар вранці 14 жовтня.

Автор Чионг Мінь Тхуан висловив стурбованість тим, що дельта Меконгу зараз стає «низовиною» для театральних творів Кай Луонг (традиційної в'єтнамської опери), оскільки багато авторів старіють. Без навчання та керівництва молодим авторам буде важко підтримувати свою пристрасть та продовжувати традиції театру Кай Луонг, особливо коли гонорари та винагорода не відповідають вимогам. «Я сподіваюся брати участь у таких письменницьких таборах, щоб отримати досвід, розвиватися та зробити свій внесок у те, щоб допомогти дельті Меконгу мати більше сучасних театральних творів Кай Луонг», – зізнався автор з Вінь Лонгу .

Автор Мінь Нгуєт пропонує В'єтнамській асоціації театральних діячів організувати творчі майстер-класи, що спеціалізуються на сучасних темах. Кожен видатний сценарій має бути поставлений лише у двох формах: розмовна драма та музичний театр, залишаючи решту можливостей для інших авторів. Насправді деякі майстер-класи створюють твори на сучасні теми, але багато театральних труп вирішують не ставити їх, «бо вагаються».

Автор Ву Тху Фонг, автор Армійського драматичного театру, який нещодавно успішно організував професійний театральний фестиваль, присвячений образу солдата Народної громадської безпеки, зазначає, що багато сучасних сценаріїв постійно вставляють у вуста персонажів пихаті та нереалістичні діалоги, що ускладнює для глядачів терпляче їх переглядати. Тим часом традиційні сценарії залишаються застряглими в тих самих старих шаблонах. Щоб оживити сучасні теми, організація сценарних майстер-класів або театральних фестивалів створить джерело сценаріїв, які оцінять глядачі, особливо молодь.

За словами автора Нгуєна Тоана Тханга, багато письменників страждають від «важких марень», часто порівнюючи свою роботу з роботами інших професій. Він також заявив, що переглянув 10 постановок «Скупого» у в’єтнамських та міжнародних театрах для порівняння. «Сценічні постановки з новими форматами створять яскраві моменти та вирішать проблему того, як досягти сучасного відчуття в сценарії. Авторам потрібно оцінити, чи їхні сценарії якісні; чи достатньо сучасні діалоги...», – відверто заявив він.

Висловлення унікальної точки зору та задоволення потреб аудиторії.

На вищезгаданому семінарі багато експертів, сценаристів та режисерів порушили питання: що являє собою сучасність у сценічних сценаріях? Забезпечення сучасності у сценічних сценаріях є головним викликом для всіх сценаристів сценічних постановок сьогодні.

Автор Нгуєн Тху Фуонг стверджує, що основна проблема полягає в обмежених знаннях та академічному мисленні команди сценаристів. Більшість сучасних сценаристів театральних постановок не є справді проактивними у систематичному навчанні, оновленні своїх знань та вдосконаленні своїх професійних навичок. Багато хто з них самовдоволений минулими успіхами та досягненнями, не бажає впроваджувати інновації та навіть схильний відкидати або протистояти творчим тенденціям через брак розуміння або побоювань. Вони обирають писати на безпечні теми, такі як історія, відомі люди та традиції, які легко сприймаються та менш ризиковані.

Через це сцена втрачає свій сучасний дух, свою соціальну критику та свою відстороненість від питань, які хвилюють громадськість. Ця так звана «безпека» насправді є кроком назад. Багатьом сценаріям бракує інтеграції із сучасними тенденціями та театральним життям. «Тривожною реальністю є те, що багатьом авторам байдуже, хто їхня цільова аудиторія, вони не дивляться популярні п’єси, не досліджують тенденції молодих режисерів, нові сценічні мови чи виразні здібності сучасних акторів... Хоча молоді режисери експериментують з багатьма новими формами: чорний театр, пантоміма, застосування 6D-освітлення... більшість авторів не розуміють, що роблять, вони не пишуть для них сценарії», – скаржиться автор Нгуєн Тху Фуонг.

З іншого боку, багато авторів схильні зверхньо ставитися до п'єс, розрахованих на широку публіку, вважаючи їх «комерційними», а не «мистецькими», не намагаючись спочатку встановити зв'язок з аудиторією, щоб зрозуміти її потреби та думки. Крім того, багато письменників створюють твори просто для того, щоб слідувати конкурсам, трендам та подіям.

Семінар завершився зворушливим посланням: сценаристи завжди повинні висловлювати власні погляди, щоб задовольнити потреби сучасної аудиторії. Це слугує водночас нагадуванням і напрямком для майбутнього театру в цьому новому ландшафті.

Народний артист Джан Мань Ха, віцепрезидент В'єтнамської асоціації сценічних митців, оцінив: «Якщо сценарій просто розповідає легенду або ілюструє минуле, то сцена не потрібна. Сцені потрібні сценарії, які є передбачуваними, заснованими на діалогах та взаємодіють з аудиторією».

Джерело: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm