Сценічні вистави потребують сучасного дихання

Забезпечення сучасності у сценічних сценаріях є серйозним викликом для кожного письменника сьогодні.

Нещодавно в рамках Табору з написання сценічних сценаріїв, організованого В'єтнамською асоціацією сценічних художників у Там Дао ( Фу Тхо ), з ентузіазмом пройшов семінар «Сценічні сценарії на сучасні теми: поточна ситуація та рішення».

Дивлячись безпосередньо на «вузькі місця»

На семінарі автори обговорили багато практичних питань, порушуючи питання щодо необхідності більшої кількості сучасних сценаріїв на сцені, уважного стеження за подихом життя та проведення інтерактивної критики з молодою аудиторією. На їхню думку, перш за все необхідно визначити, чи є форма постановки та сценарний матеріал доцільними та якісними.

Авторка Ле Тху Хань розповіла, що після закінчення університету вона здебільшого займалася дослідженнями, а потім пішла шляхом теорії кінокритики, тому їй завжди доводилося досліджувати та навчатися. Її часто непокоїть те, що досі художні школи в Хошиміні не могли відкрити курси сценарного мистецтва, що призвело до зниження якості багатьох сценаріїв.

«Навчання молодих авторів – це важливе питання. Я дуже рада дізнатися, що Асоціація сценічних митців В’єтнаму збирається організувати навчальний курс для молодих авторів, режисерів та критиків у Хошиміні. Це стане розсадником для багатьох письменників та захоплених молодих людей, щоб вони могли зробити свій внесок та творити для сцени», – сподівається пані Ле Тху Хань.

За словами письменниці Хон Єн, яка вивчала сценарну майстерність у Кореї, все, що написано застарілим, слід відкинути. «Секрет», який вона навчилася в Кореї, полягає в тому, щоб писати те, чого не написали інші, щоб це було свіжо та сучасно.

Народний артист Джан Мань Ха, віцепрезидент Асоціації сценічних художників В'єтнаму, поспілкувався з делегатами, які відвідали семінар вранці 14 жовтня.

Автор Чуонг Мінь Тхуан висловив стурбованість тим, що дельта Меконгу стала «низовиною» для театру кай луонг, оскільки багато письменників старі. Без навчання та коучингу молодим письменникам буде важко підтримувати пристрасть до продовження традицій театру кай луонг, особливо коли гонорари та винагорода не відповідають вимогам. «Я сподіваюся відвідувати такі письменницькі табори, щоб отримати досвід, подорослішати та зробити свій внесок у те, щоб допомогти дельті Меконгу мати більше сучасних сценаріїв кай луонг», – зізнався автор з Вінь Лонга .

Автор Мінь Нгуєт вважає, що Асоціація сценічних митців В'єтнаму повинна організовувати письменницькі табори, що спеціалізуються на сучасних темах. Кожен видатний сценарій має бути поставлений лише у двох формах: розмовна драма та опера, залишаючи решту можливостей для інших авторів. Фактично, існують письменницькі табори, які створюють 2/3 творів із сучасними темами, але багато художніх труп не вирішують їх ставити, «бо вони сором'язливі».

Автор Ву Тху Фонг, представник Армійського драматичного театру, який щойно успішно організував професійний театральний фестиваль, присвячений образу солдата Народної громадської безпеки, зазначив, що багато сучасних сценаріїв просто вкладають у вуста персонажів гучні та надумані слова, що ускладнює глядачам терпляче сидіти та дивитися. Тим часом традиційні сценарії все ще застрягли в тій самій колії. Щоб відродити сучасні теми, організація письменницьких таборів або театральних фестивалів створить джерело сценаріїв, які будуть сприйняті глядачами, особливо молодими.

За словами автора Нгуєна Тоана Тханга, багато письменників «сильно марять», часто порівнюючи свою роботу з роботами інших професій. Він також сказав, що бачив 10 постановок «Скупого» на в’єтнамських та міжнародних сценах для порівняння. «Постановка в новій формі створить яскраві плями, вирішивши проблему досягнення сучасного характеру в сценарії. Авторам необхідно звернути увагу на те, чи якісний їхній сценарій; чи сучасні діалоги...» – відверто сказав він.

Висловлюйте власну точку зору та задовольняйте потреби аудиторії

На вищезгаданому семінарі багато експертів, сценаристів та режисерів порушили питання: що є сучасним у сценічних сценаріях? Забезпечення сучасності сценічних сценаріїв є великим викликом для всіх сценаристів сьогодні.

Авторка Нгуєн Тху Фуонг вважає, що ключовою є обмеженість знань та академічного мислення команди авторів. Більшість сучасних сценаристів сценічних постановок не дуже активно навчаються, оновлюють знання та систематично вдосконалюють свою майстерність. Багато людей задоволені успіхом та досягнутими результатами, бояться інновацій і навіть схильні відкидати творчі тенденції, бо не розуміють їх або бояться. Вони обирають писати на безпечні теми, такі як історія, відомі люди та традиції, які легко сприймаються та мають низький ризик.

Через це сцена втрачає подих часу, соціальну критику та дистанціюється від проблем, які хвилюють громадськість. Так звана «безпека» насправді є регресом. Багатьом сценаріям бракує інтеграції із сучасним потоком та театральним життям. «Тривожною реальністю є те, що багатьом авторам байдуже, хто їхня аудиторія, вони не дивляться популярні п’єси, не вивчають тенденції молодих режисерів, нові мови постановки чи виразні здібності сучасних акторів... У той час як молоді режисери експериментують з багатьма новими формами: чорна сцена, пантомімою, застосуванням 6D-освітлення... більшість авторів не розуміють, що вони роблять, не пишуть для них сценарії», – хвилюється автор Нгуєн Тху Фуонг.

З іншого боку, багато авторів мають менталітет «зверхньо» дивитися на п’єси, розраховані на широку публіку, вважаючи їх «ринком», а не «мистецтвом», водночас самі не намагаючись достукатися до аудиторії, щоб побачити, що їй потрібно та що вона думає. Крім того, багато письменників також створюють твори, що відстежують конкурси, рухи, події...

Семінар завершився зворушливим посланням: сценаристи завжди повинні висловлювати власну точку зору, щоб задовольнити потреби сучасної аудиторії. Це нагадування і водночас напрямок для майбутнього театру в новому ландшафті.

Народний артист Джан Мань Ха, віцепрезидент Асоціації сценічних митців В'єтнаму, прокоментував: «Якщо сценарій просто розповідає історію або ілюструє минуле, то сцена не потрібна. Сцені потрібен сценарій, який є передбачуваним, заснованим на діалогах та взаємодіє з аудиторією».

Джерело: https://nld.com.vn/kich-ban-san-khau-can-hoi-tho-duong-dai-196251014220105285.htm