مستند ویتنامی cải lương (روایتی اوپیرا) بنانے کا مشکل کام۔

نئے قمری سال کے حالیہ موسموں میں، تھیٹر کے نظام الاوقات روایتی ویتنامی اوپیرا (ہو کوانگ) سے بھرے ہوئے ہیں، جو پہلے سے 10ویں دن تک جاری رہتے ہیں۔ جبکہ ویتنامی اوپیرا (ٹوونگ ویت) میں کسی بھی دن کوئی جگہ نہیں ہے، یا صرف ایک یا دو راتوں کے لیے وقفے وقفے سے خصوصیات ہیں۔

پورے سال کے دوران، روایتی ویتنامی اوپیرا (tuồng hồ quảng) کی پیداوار بہت زیادہ تھی، جس میں کئی گروپس جیسے Huỳnh Long، Minh Tơ، Chí Linh - Vân Hà، اور Lê Nguyễn Trường Giang ہر چند ماہ بعد ڈرامے، یا ہر مہینے متبادل پرفارمنس پیش کرتے ہیں۔ دریں اثنا، ویتنامی اوپیرا (tuồng việt) صرف Trần Hữu Trang تھیٹر اور Đại Việt اسٹیج امپریساریو Hoàng Song Việt نے اسٹیج کیا تھا، اور اس وقت بھی، ان کے پاس صرف اتنا پیسہ تھا کہ وہ ہر سال دو ڈرامے تیار کر سکتے، یا کبھی کبھی صرف ایک۔ اس سخت تفاوت نے بہت سے لوگوں کو حیرت میں ڈال دیا ہے۔ اگر cải lương (ویتنامی روایتی اوپیرا) محدود رہتا ہے، تو نوجوان نسلوں کا اس کے بارے میں ایک مختلف تصور ہوگا، اور روایتی cải lương ختم ہو جائے گا۔

ہو چی منہ سٹی تھیٹر ایسوسی ایشن کے چیئرمین پیپلز آرٹسٹ ٹران نگوک گیاؤ نے کہا: "ریاست نے ہمیشہ روایتی cải lương (اصلاح شدہ اوپیرا) کی رہنمائی اور حوصلہ افزائی کی ہے، یا Hồ Quảng کے گروہوں کو کلاسیکی اوپیرا میں واپس آنے کی ترغیب دی ہے، جس کا مطلب ہے چینی عناصر، Hồ Quảng کی شکلوں کا کم استعمال، موسیقی ، اور Hồ Quảng کے رقص میں لوگوں کو دوبارہ تعاون کرنا۔ کلاسیکی اوپیرا میں، اور اب ہم اس کے برعکس کر رہے ہیں، جو کہ کیوں دور دراز کے ممالک سے وفاداری اور صداقت کی تعریفیں کرتے رہتے ہیں، جب کہ ہمارے ملک میں بھی تعریف کے لائق لوگوں اور جرنیلوں کی کمی نہیں ہے، اور جب ہماری اپنی قومی شخصیات کے بارے میں ڈرامے لکھنا یا اسٹیج کرنا ہے، تو قدرتی طور پر اسے 'شامل کرنا' بہت مشکل ہے، کیوں کہ ہم اسے روایتی طور پر واپس کرنا چاہتے ہیں۔ cải lương."

ہمیں اچھی اسکرپٹ کے لیے ایک "مڈوائف" کی ضرورت ہے۔

حال ہی میں دو Cai Luong ڈراموں نے یہ ثابت کر دیا ہے کہ مسٹر Giau نے کیا کہا تھا۔ "The Epic of Gia Dinh" (Tran Huu Trang Theatre کی طرف سے تیار کردہ) اور "Thunderclap on Nhu Nguyet River" (چی لن - وان ہا گروپ کی طرف سے تیار کردہ)، ایک سرکاری ادارے کی طرف سے اور دوسری نجی تنظیم کی طرف سے، دونوں روایتی کائی لوونگ کو بحال کرنے کی قابل ستائش کوششیں ہیں۔

Tran Huu Trang تھیٹر کا ڈرامہ "The Epic of Gia Dinh Citadel"

مہاکاوی ڈرامے "Gia Dinh" کو ریاستی فنڈنگ ​​ملی، جس سے یہ عمل نسبتاً "آسان" ہو گیا۔ اسکرپٹ کو اس کی نشوونما کے دوران پہچاننے اور اس کی حمایت کرنے کے لیے سمجھدار آنکھوں کے ساتھ کسی کو تلاش کرنا چیلنج ہے، تاکہ "بچہ" پیدا ہو سکے۔ مصنف فام وان ڈانگ نے کہا: "میں تاریخ سے محبت کرتا ہوں۔ سائگون - گیا ڈنہ کی تاریخ پڑھتے ہوئے، مجھے لانگ تاؤ ندی کی جنگ خاصی دلچسپ لگی، اور جنرل وو دوئے نین اعزاز کے مستحق تھے۔ میں نے اپنا خیال تران ہوا ٹرانگ تھیٹر کے رہنماؤں کے سامنے پیش کیا، اور پھر محترمہ نگوین تھی تھن تھوئے، ڈپٹی ڈائریکٹر سپورٹس ڈیپارٹمنٹ آف سٹی اور ایم چی منچر کے سامنے۔ تھیو نے جوش سے مجھے لکھنے کی ترغیب دی، اضافی مواد تلاش کرنے میں میری مدد کی، اور اسکرپٹ کو تھیٹر کے منصوبے میں شامل کرنے کے لیے تجاویز پیش کیں۔"

چی لِنہ - وان ہا گروپ کا ڈرامہ "تھنڈر ایکوز آن دی نو نگویٹ ریور"۔

ڈرامہ "تھنڈرکلپ آن دی نو نگویت ریور" ایک قابل فنکار چی لن کی ایک کوشش ہے، جو کلاسیکی اور ہو کوانگ طرز کائی لوونگ میں مضبوط ہونے کے باوجود اب روایتی کائی لوونگ کی طرف منتقل ہو رہا ہے۔ انھوں نے کہا: "بہت سی مشکلات تھیں۔ پہلی، اسکرپٹ؛ نئی، اچھی اسکرپٹ تلاش کرنا آسان نہیں تھا۔" انہوں نے وضاحت کی کہ مصنف، ین اینگن، ایک کمپنی میں اکاؤنٹنٹ ہیں، لیکن وہ Cai Luong، کلبوں میں حصہ لینے اور تکنیکوں پر تحقیق کرنے، اداکاروں کے پرفارم کرنے کے لیے مختصر اقتباسات لکھنے کے بارے میں بہت پرجوش ہیں۔ پھر اس نے اسے ایک طویل اسکرپٹ بھیجا، اور چی لن کو اس کی رفتار اچھی اور ڈرامائی معلوم ہوئی، اس لیے اس نے فوراً اسے تیار کرنا شروع کردیا۔ بلاشبہ، ایک تجربہ کار ہدایت کار کے طور پر، اس نے اسکرپٹ کو مکمل کرنے کے لیے تجاویز، تصحیحات اور تعاون کی پیشکش کی، لیکن انھوں نے ان نوجوان مصنفین کا خیرمقدم کیا جنہوں نے Cai Luong کو نئے کام کرنے میں مدد کی ہے۔

مصنف فام وان ڈانگ کے ڈرامے، "دی ایپک آف جیا ڈنہ سیٹاڈل " کے لیے رائلٹی کافی معقول سمجھی جاتی ہے، کیونکہ یہ سرکاری ادارے کے لیے مختص کیے گئے فنڈز سے آتی ہیں۔ اس طرح کی رائلٹی مصنفین کو اپنے فکری وسائل کی سرمایہ کاری کرنے کے لیے ضروری ترغیب فراہم کرتی ہے، کیونکہ تاریخی ڈرامے لکھنے کے لیے مواد کو اکٹھا کرنے اور تحقیق کرنے کے لیے ایک طویل وقت درکار ہوتا ہے—کبھی کبھی ایک سال، یا یہاں تک کہ دو سے تین سال تک، ایک اسکرپٹ تیار کرنے کے لیے جو معیار کے معیار پر پورا اترتا ہو۔

جہاں تک پرائیویٹ فنڈڈ تنظیموں کے لیے کام کرنے والے مصنفین کا تعلق ہے، وہ صرف فی فی... پر رائلٹی وصول کرتے ہیں۔

مواد تلاش کرنا مشکل ہے۔

روایتی ویتنامی اوپیرا کو دیگر آرٹ کی شکلوں جیسے کہ بولی جانے والی ڈرامہ، فلم اور موسیقی کے مقابلے میں اپیل کے لحاظ سے مقابلے کا سامنا ہے۔

تاریخی cải lương ڈراموں کو ناکافی دستاویزات کے اضافی چیلنج کا سامنا ہے۔ ہمارے ملک نے متعدد جنگیں برداشت کی ہیں، جس کے نتیجے میں تحریری دستاویزات اور نمونے دونوں تباہ ہو گئے ہیں، جس کے نتیجے میں معلومات کی مسلسل کمی اور مبہم ہے۔ مجبور سکرپٹ بنانے کے لیے، مصنفین کو افسانوی عناصر کو شامل کرنا چاہیے، لیکن اس طرح کے افسانوں کی اکثر جانچ پڑتال کی جاتی ہے۔ اس کے برعکس، hồ quảng ڈراموں میں چینی کہانیوں کی ایک وسیع لائبریری ہے جو موافقت اور افسانے کے لیے آسانی سے دستیاب ہے۔ اب بھی، کچھ گروہ چینی فلموں کو بغیر کسی اعتراض کے cải lương اسکرپٹ میں ڈھال لیتے ہیں۔ لہذا، جب اسٹیج کیا جاتا ہے، تو hồ quảng ڈرامے اپنے بھرپور کرداروں اور پلاٹ لائنوں کے ساتھ ناقابل یقین حد تک دلکش ہوتے ہیں۔

مصنف فام وان ڈانگ نے اعتراف کیا: "روایتی کائی لوونگ (ویتنامی روایتی اوپیرا) کو تخلیق کرنے کے لیے تاریخی درستگی اور فنکارانہ اپیل دونوں کو یقینی بنانے کی ضرورت ہوتی ہے، جو کہ ناقابل یقین حد تک مشکل ہے۔ خوش قسمتی سے، دریائے لانگ تاؤ کی کہانی میں، میں نے مزید وضاحت کے بغیر، صرف چند سطروں میں ایک خاتون سپاہی یونٹ کے بارے میں پڑھا، لیکن یہ بہت سے فنکاروں کے لیے 'میرے لیے بہت سے فنکاروں کے کردار کی تخلیق کرنے والے علاقے میں' تھا۔ Tran Huu Trang تھیٹر میں صرف مردوں کے ساتھ جنگ ​​کے بارے میں لکھنا بورنگ ہے؛ اسے مزید میٹھا بنانے کے لیے خوبصورت خواتین کی موجودگی ضروری ہے۔"

پیداواری لاگت سخت ہے۔

حقیقت میں، cải lương (ویتنامی روایتی اوپیرا) میں انسانی وسائل اور ہنر کی کوئی کمی نہیں ہے، لیکن وہ روایتی cải lương میں قدم رکھنے سے کیوں ہچکچاتے ہیں؟ وجہ فنڈنگ ​​ہے۔ Trần Hữu Trang تھیٹر ایک عوامی ادارہ ہے، اس لیے اس کی فنڈنگ ​​ریاست سے آتی ہے، جو زیادہ بری بات نہیں ہے۔ تاہم، ریاست صرف عوامی اداروں کو سالانہ ایک یا دو ڈراموں کے لیے فنڈ فراہم کرتی ہے، جسے شہر کی آبادی کے مقابلے میں زیادہ نہیں سمجھا جاتا۔

چی لِنہ - وان ہا اور ڈائی ویت کے تھیٹر جیسے سماجی تھیٹر پروڈکشن میں اربوں ڈونگ کی سرمایہ کاری کرتے ہیں، بعض اوقات اس میں سے صرف نصف وصول کرتے ہیں۔ چی لن نے کہا: "ہو کوانگ ڈراموں کا اسٹیج کرنا کم مہنگا ہے کیونکہ بہت سے ڈراموں کے لیے ملبوسات کرائے پر لینا اور دوبارہ استعمال کرنا آسان ہوتا ہے؛ بعض اوقات مرکزی اداکار اپنی پسند کے مطابق اپنے ملبوسات بھی فراہم کرتے ہیں۔ ریہرسل کے دنوں کی تعداد بھی کم ہوتی ہے کیونکہ معمولات اور کوریوگرافی پہلے سے ہی تیار کی جاتی ہے۔ تاہم روایتی ڈراموں کے لیے بہت سے ریہرسل کے دنوں کی ضرورت ہوتی ہے کیونکہ وہ پہلے سے ہی مشق کرتے ہیں۔ ملبوسات کو بھی درست طریقے سے تحقیق کرنے، احتیاط سے ڈیزائن کرنے اور مکمل طور پر شروع سے بنائے جانے کی ضرورت ہے۔" تھیٹر کا کرایہ، عملے کی تنخواہ، فنکاروں کی تنخواہیں اور دیگر تمام اخراجات صرف 150-200 ملین ڈونگ فی رات کے برابر ہیں۔ ٹکٹوں کی فروخت سے نقصانات اٹھانے کا خطرہ ہے، اس لیے اس نے کسی اور کارکردگی کے لیے "تھنڈرکلپ آن Nhu Nguyet River" کو بحال کرنے کی ہمت نہیں کی۔

صورتحال کے پیش نظر حکومت کے پاس مداخلت ہی واحد حل ہے۔ محکمہ ثقافت اور کھیل نے مختلف اضلاع اور کاؤنٹیوں کا دورہ کرنے کے لیے ڈرامے "دی ایپک آف گیا ڈنہ" کے لیے فنڈ فراہم کرنے کا وعدہ کیا ہے۔ تاہم، نجی طور پر چلائے جانے والے تھیئٹرز کے لیے، میرے خیال میں مخصوص پالیسیوں کے ذریعے کچھ حمایت اور حوصلہ افزائی بھی ہونی چاہیے۔ دوسری صورت میں، اگر تھیٹر کا منظر بہت مشکل ہو جاتا ہے، تو لوگ روزی کمانے کے لیے روایتی اوپیرا کا سہارا لیں گے، اور ان پر الزام لگانا مشکل ہے۔ وہ اپنے جرم کو کم کرنے کے لیے وقتاً فوقتاً روایتی ڈرامے کو اسٹیج کرنے کے لیے پیسے بچا سکتے ہیں، لیکن ان کی مستقل روزی کا انحصار دوبارہ روایتی اوپیرا پر ہوگا۔

ماخذ: https://thanhnien.vn/gian-nan-lam-cai-luong-thuan-viet-185240624222537951.htm