"حماية" الأفلام الفيتنامية

يتضمن المرسوم رقم 131/2022/ND-CP (النافذ اعتبارًا من 1 يناير 2023)، الذي يُفصّل بعض أحكام قانون السينما، بندًا يتعلق بنسبة عرض الأفلام الفيتنامية في دور السينما على مستوى البلاد. وتحديدًا، تنص المادة 9 على ما يلي: "يتم تحديد نسبة عرض الأفلام الفيتنامية في دور السينما وفقًا للخطة التالية: المرحلة الأولى: من 1 يناير 2023 إلى 31 ديسمبر 2025، يجب ضمان عرض ما لا يقل عن 15% من إجمالي عدد العروض في السنة؛ المرحلة الثانية: من 1 يناير 2026 فصاعدًا، يجب ضمان عرض ما لا يقل عن 20% من إجمالي عدد العروض في السنة." وعلى وجه الخصوص، يجب إعطاء الأولوية لعرض الأفلام الفيتنامية في دور السينما بين الساعة 6 مساءً و10 مساءً، وهي الفترة التي تُعتبر ذروة العرض.

إن نسبة العروض "المحمية" غير مرضية لكل من أصحاب دور العرض وصناع الأفلام.

في الواقع، عندما يجذب فيلم فيتنامي جمهورًا كبيرًا، تُزيد دور العرض من عروضه، حتى بالنسبة للأفلام الأجنبية الضخمة (والعكس صحيح). على سبيل المثال، حظي فيلم "Face Off 6: The Fateful Ticket" للمخرج لي هاي، الذي عُرض خلال عطلة 30 أبريل - 1 مايو، بمعاملة تفضيلية من دور العرض في جميع أنحاء البلاد، حيث عُرض أكثر من 4600 مرة يوميًا، واستمر العرض لما يقرب من 10 أيام. كما عُرض فيلم "The Little Girl Looking for a Husband" للمخرج فو نغوك دانغ، من بطولة ثو ترانغ وتاي هوا، 3600 مرة خلال نفس فترة العطلة (ولكن حاليًا، تم تقليص عدد العروض إلى 900 فقط، على الرغم من أنه لا يزال يجذب المشاهدين وحقق إيرادات بلغت 65 مليار دونغ فيتنامي). في المقابل، لا تحظى أفلام أجنبية شهيرة أخرى مثل Ghost Station وThe Ghost of Love وThe Super Cat at the Museum وDungeon and Dragons: Honor of Thieves إلا بـ 200-300 عرض يوميًا، وبعض الأفلام الأجنبية الأخرى تُعرض عددًا أقل من ذلك. عندما عُرض فيلم Guardians of the Galaxy Vol. 1، كان من المتوقع أن يحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. تم عرض الجزء الثالث في دور السينما في 5 مايو، وخصصت دور السينما أكثر من 1700 عرض لهذا الفيلم الضخم من إنتاج هوليوود ومارفل، مع تقليل طفيف في عدد العروض للأفلام الفيتنامية، لكن العدد لا يزال مرتفعًا للغاية، مثل فيلم The Unexpected 6: The Ticket to Destiny، الذي لا يزال لديه ما يقرب من 3200 عرض يوميًا.

اجتمع طاقم عمل فيلم "الفتاة الصغيرة التي تبحث عن زوج" في السينما.

مع صدور اللوائح المتعلقة بنسبة الأفلام الفيتنامية المعروضة في دور السينما، كما هو منصوص عليه في قانون السينما المعدل لعام 2022 والمرسوم رقم 131/2022/ND-CP، لا يزال الكثيرون في صناعة السينما وأصحاب دور العرض يشعرون بالقلق وعدم الرضا. من جانب أصحاب دور العرض، قال السيد نغوين سون، ممثل سلسلة دور سينما سينستار: "تسعى دور السينما لدينا دائمًا للمساهمة في تطوير صناعة السينما الوطنية، لكن الربح التجاري مسألة أساسية للبقاء. إن اللائحة التي تنص على تخصيص 20% من إجمالي العروض السنوية للأفلام الفيتنامية تعتمد على عدد الأفلام التي تُعرض في ذلك العام. ورغم دعمنا الدائم للأفلام الفيتنامية، إلا أننا نضطر أحيانًا إلى تقليص عدد العروض لإعطاء الأولوية لأفلام أخرى، وذلك عندما نعرض بعض الأفلام الفيتنامية دون وجود جمهور. ولا يمكننا ضمان هذه النسبة إلا في السنوات التي تشهد رواجًا للأفلام الفيتنامية وجذبها للجمهور." صرح ممثل عن دور سينما CGV قائلاً: "إذا كانت الأفلام الفيتنامية رديئة للغاية، فكيف لنا أن نجبرهم على عرضها في قاعات فارغة؟ لكن عندما تكون هناك أفلام مميزة مثل "العراب" و"بيت السيدة نو" و"هاي فونغ" و"فليب فيس 6" وغيرها، فلا داعي للإجبار. ومع ذلك، نحرص على تنظيم جدول عروض مكثف في أيام مختلفة، مما يُطغى على الأفلام الأجنبية الأخرى ويرفع إيرادات السينما الفيتنامية إلى مستوى قياسي بلغ 475 مليار دونغ فيتنامي، كما هو الحال مع فيلم "بيت السيدة نو".

في الوقت نفسه، يعارض العديد من منتجي ومخرجي الأفلام أيضاً حصة 15-20% للأفلام الفيتنامية في دور العرض، خشية أن يتم استخدام هذا التنظيم كذريعة لأصحاب دور العرض لعرض أفلام أقل شعبية، بحجة أن دور العرض لا تخالف القانون بالسماح بعرض 15-20% من عروضها؛ ويقول صناع الأفلام إن هذا المستوى منخفض للغاية بحيث لا تستطيع الأفلام استرداد تكاليفها، ناهيك عن تحقيق الربح. يسعى المنتج نغوين ترينه هوان، ممثلًا عن شركة HK Film، إلى رفع هذه النسبة، موضحًا: "يُعرض في دور السينما حوالي 8000 فيلم يوميًا في المتوسط. إذا اعتمدنا نسبة 15-20% كمعيار، فهذا يعني أن الأفلام الفيتنامية لا تُعرض إلا حوالي 1500 مرة. يُعرض حاليًا ما بين 30 و40 فيلمًا فيتناميًا في دور السينما سنويًا، وقد يرتفع هذا العدد إلى 50 فيلمًا في المستقبل. يُعرض كل فيلم لمدة تتراوح بين 10 أيام وأسبوعين فقط، وإذا عُرضت الأفلام الفيتنامية 2000 مرة يوميًا، فإن احتمال استرداد الاستثمار يكاد يكون معدومًا؛ إذ يتطلب الأمر ما بين 3000 و4000 عرض يوميًا لتغطية التكاليف. لذلك، فإن نسبة 15-20% منخفضة جدًا، وأقل من المطلوب."

عرض كامل العدد لفيلم "Lật mặt 6" (المواجهة 6).

ما هي الحلول التي من شأنها أن تساعد في جعل "حماية" الأفلام الفيتنامية أكثر فعالية؟

من الواضح أن تنظيم الحكومة الفيتنامية وقانون السينما الذي يُلزم بعرض نسبة معينة من الأفلام الفيتنامية في دور السينما على مستوى البلاد يُعدّ نهجًا سليمًا. يهدف هذا إلى مساعدة الأفلام الفيتنامية على ترسيخ مكانتها، وحمايتها من التهميش المفرط بسبب وفرة الأفلام الأجنبية المعروضة حاليًا في دور السينما، وضمان حد أدنى من المنافسة العادلة. مع ذلك، تبقى القضية الأهم هي ضرورة تحسين المخرجين وصناع الأفلام الفيتناميين لجودة أفلامهم، لأن الأفلام الجيدة وحدها هي التي تجذب الجمهور، وعندها فقط ستكون سياسة الحكومة في "حماية" الأفلام الفيتنامية فعّالة.

تسيطر حاليًا شركات أجنبية على أكثر من 80% من سوق السينما في فيتنام ، مثل سي جيه سي جي في (التي تستحوذ على 51% من السوق بـ 81 دار عرض و475 شاشة في 30 مدينة ومحافظة)، ولوت (التي تستحوذ على حوالي 30% من السوق بأكثر من 42 دار عرض على مستوى البلاد)، بينما لا تملك الشركات الفيتنامية سوى حصة ضئيلة (ميجا جي إس، وبي إتش دي، وجالاكسي، بـ 2، و10، و19 دار عرض على مستوى البلاد على التوالي)، بالإضافة إلى عدد قليل من دور العرض المملوكة للدولة والتابعة لنظام السينما الحكومي. لذا، من المرجح أن يعتمد تطبيق النسبة الإلزامية لعرض الأفلام الفيتنامية في دور السينما على ديناميكيات السوق؛ فالأفلام عالية الجودة التي تلبي احتياجات الجمهور هي وحدها الكفيلة بمنح الأفلام الفيتنامية فرص العرض والحضور المنشود في السوق.

ومع ذلك، صرّح المنتج KN قائلاً: "عندما يمتلك أصحاب دور العرض وموزعو الأفلام حصة سوقية كبيرة، يصبح بإمكانهم التأثير على عادات المشاهدين وتفضيلاتهم وأذواقهم، وعلى الأفلام التي تُعرض في فيتنام . وبدون اتخاذ تدابير مناسبة وحازمة، ستكون الأفلام الفيتنامية في وضع غير مواتٍ في سوقها، وستواجه منافسة شرسة من الأفلام الأجنبية بسبب جداول العرض غير الملائمة". في الواقع، جادلت العديد من شركات الإنتاج السينمائي الفيتنامية بأن عدم التوازن في جدولة عرض الأفلام الأجنبية والمحلية قد أدى إلى انخفاض الإقبال، و"طرد" الأفلام من دور العرض، وانخفاض كبير في إيرادات السينما الفيتنامية. لذلك، تظل سياسة "حماية" الأفلام المحلية ضرورية للغاية لصناعة سينمائية ناشئة ونامية مثل فيتنام ، إلى جانب استراتيجية لتغيير وتطوير أبسط جوانب الاستثمار في السينما الفيتنامية.

بالنظر إلى تجارب دول أخرى، نلاحظ كيف ساهمت سياسات "الحماية" التي انتهجتها في تهيئة بيئة مواتية لتطوير السينما المحلية، وهو درسٌ جديرٌ بالتعلم من فيتنام. فقد طبّقت حكومات عديدة سياسات حمائية خاصة، مقدّمةً حوافزَ جمّةً لصناعة السينما. فعلى سبيل المثال، ألزمت الصين دور السينما بالامتثال لسياسات تدعم الأفلام المحلية، ونصّت بوضوح على ألا يقلّ وقت عرض الأفلام المحلية عن ثلثي إجمالي وقت العرض في السينما سنويًا، مع تخصيص فترات محددة من السنة لعرض الأفلام المحلية فقط، ووضع ميزانيات خاصة لدعم صُنّاع الأفلام. أما حكومة كوريا الجنوبية، فقد طبّقت نظام الحصص لتوفير حماية شبه مطلقة لتطوير السينما المحلية، بما في ذلك اشتراط نسبة أعلى من عروض الأفلام المحلية مقارنةً بالأفلام المستوردة في دور السينما، مع مراقبة واردات الأفلام عن كثب. وبالإضافة إلى التخفيضات الضريبية وغيرها من تدابير الدعم، وتشجيع الشركات الاقتصادية على الاستثمار في إنتاج الأفلام المحلية، حققت السينما الكورية الجنوبية نموًا ملحوظًا وجديرًا بالثناء.

رابط المصدر: https://thanhnien.vn/bao-ho-phim-viet-185230509205651268.htm