لغز كاميرات بنتاكس وليكا التي التقطت صورة "طفل النابالم".

على الرغم من التحقيق الشامل، لم تتمكن وكالة أسوشيتد برس حتى الآن من تحديد الكاميرا التي التقطت صورة "طفل النابالم" الشهيرة، ولا من تحديد المؤلف الحقيقي لتلك اللحظة.

يشتهر نيك أوت بكاميرته من نوع لايكا، لكن تحقيقاً أجرته وكالة أسوشيتد برس يشير إلى أن صورة "فتاة النابالم" التُقطت على الأرجح بكاميرا بنتاكس. الصورة: أسوشيتد برس .

أصبحت صورة "فتاة النابالم" (المعنونة رسميًا: رعب الحرب) مؤخرًا محور جدل حاد حول قضايا حقوق النشر.

اندلعت هذه الخلافات بعد أن أشار الفيلم الوثائقي "The Stringer"، الذي عُرض لأول مرة في يناير في مهرجان صندانس السينمائي، إلى أن سائقًا ومصورًا حرًا فيتناميًا يُدعى نغوين ثانه نغي، والذي كان يعمل لدى شبكة NBC ويبيع الصور لوكالة أسوشيتد برس (AP) في ذلك الوقت، هو المؤلف الحقيقي للصورة.

في 16 مايو، أعلنت منظمة World Press Photo أنها ستتوقف عن الاعتراف بحقوق الطبع والنشر الخاصة بنيك أوت للصورة.

في وقت سابق من شهر مايو، نشرت وكالة أسوشيتد برس نتائج تحقيقها الداخلي. ومع ذلك، لم يُسفر هذا التحقيق، رغم تناوله جوانب عديدة، عن أدلة قاطعة، لا سيما فيما يتعلق بالكاميرا المستخدمة تحديداً في التقاط الصورة.

ما نوع الكاميرا التي استُخدمت لالتقاط صورة "فتاة النابالم"؟

أكد المصوران الصحفيان المخضرمان هورست فاس ونيك أوت سابقًا أن الصورة التُقطت بكاميرا لايكا. وهذا طراز مألوف لمراسلي وكالة أسوشيتد برس العاملين في فيتنام، بمن فيهم السيد أوت. وقد عُرضت كاميرا لايكا M2، التي يُعتقد أنها التقطت هذه اللحظة التاريخية، في متحف نيوزيوم في واشنطن العاصمة عام 2008.

ذكرت وكالة أسوشيتد برس أنها استعارت كاميرا لايكا M2 المذكورة آنفاً، وفحصتها بدقة، وصورت بها ثلاث لفات من الفيلم لتحديد خصائصها الفريدة. وفي الوقت نفسه، أجرت الوكالة أيضاً اختبارات تصوير لعشرات اللفات الأخرى من الفيلم باستخدام كاميرات لايكا من نفس الحقبة، وكاميرات نيكون (النوع الذي كان السيد أوت يحمله عادةً)، وحتى كاميرات بنتاكس (النوع الذي ادعى السيد نغي أنه استخدمه لالتقاط الصورة).

قام فريق AP بفحص زوايا وحواف الصور السلبية بدقة متناهية للكشف عن أي سمات مميزة قد ترتبط بعلامات تجارية مختلفة للكاميرات. حتى الاختلافات الطفيفة في نسب العرض إلى الارتفاع بين الصور الملتقطة بكاميرات من علامات تجارية مختلفة تم قياسها بعناية فائقة من قبل فريق AP .

السيد نغوين ثانه نغي مع كاميرا بنتاكس الخاصة به، والتي يُعتقد أنه استخدمها في ذلك اليوم. الصورة: معهد ساندانس.

والجدير بالذكر أنه على الرغم من قدرة الكاميرات على ترك علامات مميزة على الصور السلبية - وقد قارنت وكالة أسوشيتد برس العديد من الصور السلبية خلال تحقيقها - إلا أن هذه الظاهرة لم تحدث باستمرار في جميع الظروف والأحوال.

لذا، لا يمكن اعتبار فحص وكالة أسوشيتد برس تقييمًا مهنيًا. كما يستحيل على الوكالة العثور على جميع بكرات الأفلام التي صورها نيك أوت أثناء عمله كمراسل في فيتنام وفحصها، نظرًا للكم الهائل من الأفلام الذي جعل ذلك شبه مستحيل.

علاوة على ذلك، فإن كاميرا لايكا الموجودة في متحف نيوزيوم قديمة ومهجورة منذ زمن طويل، ولا توجد سجلات لصيانتها. لذلك، ترجّح وكالة أسوشيتد برس أن الصورة لم تُلتقط على الأرجح بهذه الكاميرا، على الأقل ليس في حالتها الراهنة.

عندما أُبلغ السيد أوت بذلك، ذكر أن الكاميرا الموجودة في المتحف هي من نفس طراز الكاميرا التي استخدمها في فيتنام. ومع ذلك، أضاف أن عدة كاميرات سُرقت قبل انتهاء الحرب.

بحسب تقرير لوكالة أسوشيتد برس، وبعد فحص دقيق لفيلم الكاميرا، يبدو أن الصورة لم تُلتقط بكاميرا لايكا. من المحتمل أيضاً أنها التُقطت بكاميرا بنتاكس. مع ذلك، تشابهت بعض كاميرات نيكون من تلك الحقبة مع كاميرات بنتاكس.

بدأ نيك أوت العمل في وكالة أسوشيتد برس (AP) عام 1966. الصورة: أسوشيتد برس.

في حديثه لوكالة أسوشيتد برس ، أوضح السيد أوت أنه لم يكترث بنوع الكاميرا التي التقطت الصورة. وروى أنه في ذلك اليوم، أخبره فاس أنها كاميرا لايكا، وهنأه، وقال إن لفة الفيلم كانت من كاميرا لايكا.

وأضاف أنه بعد تحميض الفيلم، لم يتعامل مع تلك الصور السلبية مرة أخرى. كما أنه يثق بفاس، وهو من أشد المعجبين بكاميرات لايكا، وأكد له أن مراسلي وكالة أسوشيتد برس في فيتنام يستخدمونها بكثرة، على الرغم من أن نيكون كانت الكاميرا القياسية لمراسلي الوكالة.

في مقابلات سابقة، صرّح أوت بأنه أحضر معه كاميرتين من نوع لايكا وكاميرتين من نوع نيكون في ذلك اليوم. وعندما سألته وكالة أسوشيتد برس ، قال إنه استخدم أيضاً كاميرا بنتاكس. وقد عثرت الوكالة في أرشيفها على صور سلبية التقطها أوت في فيتنام تحمل خصائص كاميرا بنتاكس.

بالإضافة إلى ذلك، كان من بين الكاميرات التي تبرع بها أوت لمتحف نيوزيوم كاميرا بنتاكس، على الرغم من أنه لا يبدو أنها استخدمت لالتقاط الصورة.

جهود إعادة الإعمار

إن محاولات إعادة بناء الأحداث التي وقعت على ذلك الطريق قبل كل تلك السنوات، استناداً إلى اللقطات الأرشيفية الموجودة، ستكون بلا شك غير كاملة وعرضة للأخطاء.

واجهت وكالة أسوشيتد برس عدة تحديات في هذه العملية. أولاً، افتقرت اللقطات والصور إلى الطوابع الزمنية، مما جعل أي تقديرات لتوقيت وتسلسل الأحداث تقريبية بحتة.

ثانياً، لقطات الفيلم الوثائقي نفسها محدودة للغاية، مع وجود فجوات غير محددة تظهر بين اللقطات لأن طواقم تصوير الأفلام التلفزيونية مضطرة إلى الحفاظ على الفيلم والتصوير فقط عند الضرورة القصوى.

كاميرا لايكا M2 معروضة في متحف نيوزيوم (2009). الصورة: Mr.TinMD/Flickr.

علاوة على ذلك، فإن غياب المعالم أو الأشياء ذات الحجم المحدد التي يسهل التعرف عليها داخل الإطار يجعل تحديد النسب والمسافات أمراً صعباً.

في نهاية المطاف، لم تتمكن وكالة أسوشيتد برس من تحديد ما إذا كانت الصورة الشهيرة قد التقطت بعدسة 35 ملم أو 50 ملم، مما زاد من الغموض بسبب عدم وجود نقاط مرجعية بصرية.

وقد أثار هذا الأمر جدلاً واسعاً بين المهنيين والجمهور، حيث أن تحديد نوع الكاميرا والبيانات ذات الصلة يمكن أن يلقي مزيداً من الضوء على مؤلف هذه الصورة الشهيرة.

على الرغم من أن وكالة أسوشيتد برس لا تزال متمسكة بموقفها الذي يعترف بأن نيك أوت هو المؤلف بناءً على المعلومات المتاحة وشهادات الشهود، إلا أن الشكوك المحيطة بالكاميرا أصبحت أحد العوامل التي دفعت مؤسسة وورلد برس فوتو إلى تعليق نسبة الصورة إليه مؤقتًا.

المصدر: https://znews.vn/vi-sao-may-anh-chup-tam-em-be-napalm-cua-nick-ut-gay-tranh-cai-post1554211.html