لغز كاميراتي بنتاكس ولايكا اللتين التقطتا صورة "فتاة النابالم"

بعد تحقيق شامل، لا تزال وكالة أسوشيتد برس غير قادرة على تحديد الكاميرا التي التقطت صورة "فتاة النابالم" الشهيرة أو المؤلف الحقيقي لهذه اللحظة.

يُعرف نيك أوت عادةً بكاميرا لايكا، إلا أن تحقيقًا أجرته وكالة أسوشيتد برس يُظهر أن صورة "فتاة النابالم" التُقطت على الأرجح بكاميرا بنتاكس. الصورة: أسوشيتد برس .

أصبحت صورة "فتاة النابالم" (الوصف الرسمي: رعب الحرب) مؤخرًا محور جدل عنيف حول قضايا حقوق النشر.

اندلعت الجدل بعد أن زعم الفيلم الوثائقي "ذا سترينجر"، الذي عرض لأول مرة في يناير/كانون الثاني في مهرجان صندانس السينمائي، أن سائقًا فيتناميًا ومصورًا مستقلًا يدعى نجوين ثانه نغي، الذي عمل لدى شبكة إن بي سي وباع الصور لوكالة أسوشيتد برس في ذلك الوقت، هو المؤلف الحقيقي للصورة.

في 16 مايو، أعلنت منظمة World Press Photo أنها ستتوقف عن نسب الصورة إلى نيك أوت.

في وقت سابق، في أوائل مايو/أيار، أعلنت وكالة أسوشيتد برس نتائج تحقيقها الداخلي. إلا أن هذا التحقيق، رغم تناوله جوانب عديدة، لم يُقدم بعدُ أدلة واضحة، لا سيما فيما يتعلق بالكاميرا المُستخدمة لالتقاط الصورة أعلاه.

ما هي الكاميرا التي استخدمت لالتقاط صورة "فتاة النابالم"؟

أكد المصوران الصحفيان المخضرمان هورست فاس ونيك أوت سابقًا أن الصورة التُقطت بكاميرا لايكا، وهي كاميرا مألوفة لمراسلي أسوشيتد برس العاملين في فيتنام، ومنهم أوت. عُرضت كاميرا لايكا M2، التي يُعتقد أنها التقطت تلك اللحظة التاريخية، في متحف نيوزيوم بواشنطن العاصمة عام ٢٠٠٨.

ذكرت وكالة أسوشيتد برس أنها استعارت كاميرا لايكا M2، وفحصتها بدقة، وأخذت ثلاث بكرات فيلم تجريبية لتحديد خصائصها الفريدة. وفي الوقت نفسه، أخذت الوكالة أيضًا عشرات بكرات الفيلم التجريبية باستخدام كاميرات لايكا من نفس الفترة، وكاميرات نيكون (التي كان السيد أوت يحملها كثيرًا)، وكاميرات بنتاكس (التي قال السيد نغي إنه استخدمها لالتقاط الصورة).

فحصت وكالة أسوشيتد برس زوايا وحواف الصور السلبية بعناية لرصد أي سمات مميزة قد ترتبط بماركات كاميرات مختلفة. كما قامت الوكالة بقياس الفروق الطفيفة في النسب بين الصور الملتقطة من ماركات كاميرات معينة بعناية.

السيد نجوين ثانه نغي مع كاميرا بنتاكس التي يُقال إنه استخدمها في ذلك اليوم. الصورة: معهد صندانس.

ومن الجدير بالذكر أنه في حين أن الكاميرات قادرة على ترك علامات مميزة على السلبيات - وقد قارنت وكالة أسوشيتد برس العديد من السلبيات أثناء تحقيقاتها - فإن هذه الظاهرة لا تحدث بشكل متسق عبر الظروف والأحوال.

لذلك، لا يُمكن اعتبار فحص وكالة أسوشيتد برس فحصًا مهنيًا. كما لا يُمكن للوكالة العثور على جميع بكرات الأفلام التي التقطها السيد نيك أوت أثناء عمله كمراسل في فيتنام. فعدد الأفلام كبير جدًا، مما يُصعّب عملية التحقق.

وبالإضافة إلى ذلك، فإن كاميرا لايكا الموجودة في متحف النيوزيام قديمة وتم التخلي عنها منذ فترة طويلة، ولا توجد أي وثائق تثبت صيانتها، لذا تعتقد وكالة أسوشيتد برس أن الصورة ربما لم يتم التقاطها بهذه الكاميرا، على الأقل في حالتها الحالية.

عندما أُبلغ السيد أوت بذلك، قال إن الكاميرا المعروضة في المتحف هي نفس طراز الكاميرا التي استخدمها في فيتنام. لكنه أضاف أن عدة كاميرات سُرقت قبل نهاية الحرب.

وفقًا لتقرير وكالة أسوشيتد برس، بعد فحص مسارات الفيلم، يبدو أن الصورة لم تُلتقط بكاميرا لايكا. من المحتمل أيضًا أن تكون الصورة قد التُقطت بكاميرا بنتاكس. مع ذلك، تتمتع بعض كاميرات نيكون من تلك الحقبة بميزات مشابهة لكاميرات بنتاكس.

بدأ السيد نيك أوت العمل لدى وكالة أسوشيتد برس للأنباء في عام 1966. الصورة: أسوشيتد برس.

ردًا على وكالة أسوشيتد برس ، أوضح السيد أوت أنه لم يلاحظ الكاميرا التي التقطت الصورة. وتذكر أنه في ذلك اليوم، أخبره فاس أنها من نوع لايكا، وهنأه، وقال إن بكرة الفيلم من نوع لايكا.

وأضاف أنه بعد تحميض الأفلام، لم يعد يتعامل مع السلبيات. كما وثق بفاس، الذي كان من أشد المعجبين بكاميرات لايكا، وحرص على استخدامها على نطاق واسع من قبل مراسلي وكالة أسوشيتد برس في فيتنام، على الرغم من أن كاميرات نيكون كانت الكاميرات الأساسية لمراسلي الوكالة.

في مقابلات سابقة، قال أوت إنه أحضر معه كاميرتين من طراز لايكا وكاميرتين من طراز نيكون في ذلك اليوم. وعندما سألته وكالة أسوشيتد برس ، قال إنه استخدم أيضًا كاميرا بنتاكس. عثرت الوكالة في أرشيفها على صور سلبية التقطها أوت في فيتنام تحمل خصائص كاميرات بنتاكس.

بالإضافة إلى ذلك، كانت من بين الكاميرات التي تبرع بها يو تي لمتحف نيوزيوم كاميرا من طراز بنتاكس، رغم أنه لا يبدو أنها استُخدمت لالتقاط الصورة أيضًا.

جهود إعادة الإعمار

إن محاولات إعادة بناء الأحداث التي جرت على الطريق في الماضي، بناءً على لقطات وثائقية موجودة، لن تكون مثالية بالتأكيد وستحتوي على العديد من الأخطاء المحتملة.

واجهت وكالة أسوشيتد برس تحديات عديدة في هذه العملية. أولًا، لم تُوثَّق مقاطع الفيديو والصور زمنيًا، مما يجعل أي تقديرات لتوقيت وتسلسل الأحداث تقريبية.

ثانياً، إن لقطات الفيلم الوثائقي نفسها محدودة للغاية، مع وجود فجوات غير محددة تظهر بين اللقطات، حيث يتعين على أطقم التلفزيون الاقتصاد في الفيلم والتصوير فقط عندما يكون ذلك ضرورياً للغاية.

كاميرا لايكا M2 معروضة في متحف نيوزيوم (٢٠٠٩). الصورة: Mr.TinMD/Flickr.

بالإضافة إلى ذلك، فإن عدم وجود معالم أو أشياء يمكن التعرف عليها بحجم معين في الإطار يجعل من الصعب تحديد المقياس والمسافة.

وأخيرا، لم تتمكن وكالة أسوشيتد برس أيضا من تحديد ما إذا كانت الصورة الشهيرة قد التقطت بعدسة 35 ملم أو 50 ملم، وهو ما يزيد من الغموض الناجم عن عدم وجود نقاط مرجعية بصرية.

وقد أثار هذا الأمر جدلاً واسعاً بين الخبراء والجمهور، إذ إن تحديد نوع الكاميرا والبيانات ذات الصلة قد يساعد في إلقاء المزيد من الضوء على مؤلف هذه الصورة الشهيرة.

على الرغم من أن وكالة أسوشيتد برس لا تزال تتمسك بموقفها المتمثل في الاعتراف بنيك أوت باعتباره المؤلف استنادًا إلى المعلومات والشهود المتاحين، إلا أن الافتقار إلى اليقين بشأن الكاميرا أصبح أحد العوامل التي دفعت منظمة World Press Photo إلى التوقف مؤقتًا عن اعتباره مؤلف الصورة.

المصدر: https://znews.vn/vi-sao-may-anh-chup-tam-em-be-napalm-cua-nick-ut-gay-tranh-cai-post1554211.html