الشعر والشدة في أفلام المخرجات

إن وجود المخرجات السينمائيات في السينما الفيتنامية، وخاصة منذ فترة دوي موي حتى الآن، ليس مجرد علامة فارقة في رحلة المساواة بين الجنسين فحسب، بل إنه يجلب أيضًا وجهات نظر فريدة وغنية بالشعر والإنسانية العميقة إلى سينما البلاد.

مشهد من فيلم "المطر الأحمر". الصورة: من فريق التصوير.

وبالمقارنة بأفلام الرجال التي غالبًا ما تكون شرسة ومكثفة وأحيانًا بطولية، فإن المخرجات يدمجن بمهارة الرقة والنعومة والشعر في كل إطار، مع الحفاظ على الحسم، وحتى الشوك، المطلوب في الفيلم.

قبل فترة "دوي موي"، أرست الفنانة الشعبية والمخرجة الراحلة باخ ديب أسسًا راسخة لمكانة المرأة في صناعة السينما، بأعمال سينمائية مؤثرة وإنسانية مثل "عيد القديس" و"أسطورة الأم"، ونالت جائزة الدولة للآداب والفنون. تُعدّ مسيرتها المهنية مصدر إلهام كبير للجيل القادم من المخرجات.

مع دخول عصر "دوي موي"، انفتحت صناعة السينما على العديد من الأفكار الإبداعية الجديدة، وتعزز دور المخرجات بشكل أكبر. في صناعة السينما السائدة، يُعد الفنان الشعبي فام نهو جيانج والمخرجة دانج تاي هوين اسمين بارزين. عند النظر إلى أعمال الفنان الشعبي فام نهو جيانج، يشعر المشاهد بوضوح بشاعرية ورقي روح فنية حساسة، وهو ما يميز فيلمي "الوادي المهجور" و"روح الأم".

تغوص أفلام نهوي جيانج في أعماق العالم الداخلي، مستكشفةً العالم الروحي للنساء وحياة الصغار بتعاطف عميق. في فيلم "الوادي المهجور"، تُصوّر نهوي جيانج بلطف التضحية الصامتة للمعلمات في الجبال، دون مبالغة، بل تُلامس قلوب المشاهدين بتفاصيل دقيقة وحساسة عن الحياة اليومية وحب المهنة والإنسانية.

إنها الشعرية في أفلامها، المعبر عنها من خلال السرد الهمسي البسيط، مما يخلق مساحة سينمائية ناعمة، تخفف من قسوة الموضوع، وتجعل المشاهد يشعر بجمال التحمل والحب الأمومي المقدس، حتى في القصص الحزينة مثل "روح الأم" مع شخصية الأم المليئة بالحب.

أكدت المخرجة دانج ثاي هوين مرة أخرى على تصميم المرأة في الصناعة. أفلام الحرب وما بعد الحرب. استغلت أعمالها، مثل "العائدون" وفيلمها الأخير "المطر الأحمر" (2025)، مواضيع تاريخية وحربية، متجاوزةً ضراوة الحرب بروح تفانٍ وقوة لا تقل عن الرجال. وهي مستعدة لتعريض نفسها وفريق الفيلم لظروف قاسية لإعادة إحياء ونقل "الأغنية الملحمية" عن الوطن الأم والشعب الفيتنامي.

وهذا التصميم لا يتناقض مع رقة التفاصيل الإنسانية، بل يُكمّلها، ليس فقط في جندي العم هو الذي توقف عن إطلاق النار عندما رأى صورة عائلة الجندي الجمهوري تسقط. أو على الجانب الآخر، منع الضابط الجمهوري الجندي من إطلاق النار على الفتاة التي كانت تُجدّف بالقارب لنقل الجنود عبر النهر. في عالم السينما المستقلة، تُعدّ مخرجات شهيرات مثل نغوين هوانغ ديب في فيلم "رفرفة في منتصف اللا مكان"، وهونغ آنه في فيلم "جزيرة اللاجئين"، ودونغ ديو لينه في فيلم "مطر على أجنحة الفراشة" أفلامًا تتميز بألوانها المميزة وبصماتها الإبداعية، وقد حازت على جوائز في عدد من المهرجانات السينمائية الدولية. ويتناول فيلم "دونغ ديو لينه" على وجه الخصوص قضايا المرأة في الحياة المعاصرة، برؤية نسوية قوية ومنظور شيّق، ويتمتع بمستقبل فني واعد حقًا.

يُظهر نجاح المخرجات المذكورات أعلاه أن النساء قادرات تمامًا على إنتاج أعمال قوية، تعكس القضايا السياسية والاجتماعية بنفس مباشرة وقوة زملائهن الرجال، حتى بتفاصيل أكثر دقة بفضل حساسيتهن للفوارق بين الجنسين وقدرتهنّ على استغلال عمق نفسية الشخصية. لا يُبرزن موهبتهنّ الشخصية فحسب، بل يُنتجن أيضًا أفلامًا تعكس الحياة بأبعاد متعددة، عميقة ودقيقة، قوية وجريئة. ومع ذلك، على الرغم من وجود أسماء بارزة، فإن عدد مخرجات الأفلام الروائية السينما الفيتنامية لا تزال النساء قليلات مقارنةً بالرجال. تتطلب مهنة صناعة الأفلام الروائية السفر لمسافات طويلة، وساعات عمل طويلة، وضغوطًا ماليةً كبيرةً، مما يدفع العديد من النساء إلى التفكير مليًا قبل الالتزام بها.

المصدر: https://baoquangninh.vn/chat-tho-va-su-quyet-liet-trong-phim-cua-cac-nu-dao-dien-3380839.html