لا يزال الفنانون منزعجين بشأن الأفلام الـ300 المتضررة في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

[إعلان 1]

وأكد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أن تخزين الأفلام في معهد فيتنام للسينما لا علاقة له على الإطلاق بالفيلم التالف في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

يعتقد المخرج الفنان المتميز بوي ترونغ هاي أن الفيلم يجب أن يحتوي على نسختين أصليتين، لأنه إذا كانت هناك نسخة أصلية واحدة فقط، فلن يتم عرض هذه النسخة الأصلية أبدًا وستبقى إلى الأبد في المخزن خوفًا من التلف.

من الصعب حل النزاعات

بدأ الصراع بين شركة النقل المائي (فيفاسو) وفناني استوديو الأفلام الروائية الفيتنامية بعد شهرين من خصخصة الشركة. شعر الفنانون بخيبة أمل لأن فيفاسو أخلت بالتزامها الأولي بشأن الرواتب وتوفير فرص العمل لهم.

في ذلك الوقت، قال ممثل شركة فيفاسو إن الطريقة التي يعمل بها الفنانون في استوديوهات الأفلام تختلف كثيرًا عن الشركات، والشركات تدفع رواتب للموظفين فقط.

هناك فنانون في استوديوهات الأفلام لا يُشاهدون طوال العام، ولا يفعلون شيئًا، ومع ذلك يطالبون برواتبهم. بعضهم يتقاضى راتبه من الاستوديو، لكنه يعمل خارجه، ويقوم بأعمال إضافية لطواقم تصوير في وكالات أخرى، كما قال ممثل عن فيفاسو.

اجتمع فنانو استوديو الأفلام الروائية الفيتنامية للاحتفال بالذكرى الستين للاستوديو.

وقال رئيس جمعية فيفاسو إن إعادة الهيكلة وتحويل طريقة العمل من وكالة حكومية إلى شركة ستشهد العديد من التغييرات، ولكن خلال تلك العملية، لم يحصلوا على تعاون أو استماع من الفنانين.

ولا يتوقف الفنانون عند قصة الأجور غير المدفوعة فحسب، بل يعتقدون أن فيفاسو تدمر التراث السينمائي للاستوديو من خلال فشلها في الحفاظ على مئات الأعمال السينمائية التي أنتجتها أجيال من فناني الاستوديو.

كانت 300 لفة فيلم تالفة في مستودع استوديو فيتنام للأفلام الروائية "القشة الأخيرة" التي جعلت العلاقة بين شركة النقل المائي (فيفاسو) وفناني الاستوديو متوترة بشكل متزايد.

يُظهر الصراع المستمر على مر السنين اختلاف وجهات النظر بين الجانبين حول القضايا المختلفة. ويعجز الجانبان تمامًا عن إيجاد أرضية مشتركة، خاصةً فيما يتعلق بـ 300 بكرة فيلم تالفة في مستودع استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

300 لفة فيلم تالفة هي قلب وروح أجيال من فناني الاستوديو.

بالنسبة للفنان، تُعتبر هذه الأفلام الثلاثمائة ثمرة جهود أجيال عديدة من صانعي الأفلام. يرى ممثلو فيفاسو أن هذه الأفلام كانت محفوظةً بالفعل في معهد فيتنام السينمائي في نسختين (سلبية وإيجابية)، لذا فإن تخزينها في استوديو الأفلام يُعدّ إهدارًا غير ضروري.

في الوقت الحالي، لا يوجد مكان لا يزال يستخدم أجهزة عرض الأفلام، لذا لم تعد هذه الأفلام تُستخدم. لماذا ننفق الكثير من المال والمرافق والكوادر لتخزين هذه الأفلام، بينما النسخ الأصلية موجودة بالفعل في معهد السينما؟ هذا إهدار حقيقي، لأنها مجرد أصول عادية للاستغلال، وليست تراثًا أو وثيقة قيّمة للدولة يجب الحفاظ عليها،" هذا ما قاله السيد نجوين دانه ثانغ، رئيس مجلس إدارة شركة فيتنام للاستثمار والتطوير السينمائي الروائي، ونائب المدير العام لشركة فيفاسو.

أعرب العديد من الفنانين عن اعتراضهم على محدودية أرشيفات معهد السينما. وأكد المخرج والفنان المتميز بوي ترونغ هاي أنه في ظل الوضع الراهن، وبعد تلف الفيلم الأصلي، يصعب على الفنانين استعارة الأفلام لعرضها في المهرجانات السينمائية.

أعتقد أنه يجب أن يكون هناك نسختان أصليتان. إذا كانت هناك نسخة أصلية واحدة فقط، فلن تُعرض أبدًا وستُخزن للأبد خوفًا من التلف،" هذا ما قاله الفنان المتميز بوي ترونغ هاي.

لا يزال العالم يفضل السيلولويد

ردًا على معلومات من مدير إدارة السينما (وزارة الثقافة والرياضة والسياحة) في كين ثانه بأن معهد فيتنام للسينما يخزن نسختين من الفيلم (سلبية وإيجابية) لكل عمل، أكد الفنان المتميز بوي ترونج هاي أن تخزين الأفلام في معهد فيتنام للسينما لا علاقة له على الإطلاق بالأضرار التي لحقت بالأفلام في استوديو فيتنام للأفلام الروائية.

حتى لو امتلك معهد الفيلم نسخة أصلية، فإن النسخ الثلاثمائة من استوديو الفيلم لا تزال تحتفظ بقيمتها. ويمكنهم استبدال النسخ المتبقية في معهد الفيلم وتكميلها في حالة التلف، مثل فقدان الصوت أو الصورة... هذه هي الضمانات الوحيدة المتبقية لتجنب ضياع الأفلام والتراث السينمائي إلى الأبد، كما أوضح الفنان المتميز بوي ترونغ هاي.

من بين الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار لعام 2020، تم تصوير 52% منها على فيلم و48% منها رقمية.

في الواقع، لا تزال أفلام السيلولويد تحظى بشعبية كبيرة لدى المخرجين والمنتجين في الولايات المتحدة. والدليل على ذلك أن 52% من الأفلام المرشحة لجوائز الأوسكار لعام 2020 صُوّرت بأشرطة السيلولويد، بينما صُوّرت 48% منها بتقنيات رقمية.

في الآونة الأخيرة، في قائمة الترشيحات لجوائز جولدن جلوب 2024، هناك العديد من الأفلام التي تم تصويرها على الشاشة مثل Oppenheimer، Killers of the flower moon، Maestro، Poor Things، Past lives... ولم يتم ترشيح الأفلام فحسب، بل فازت أيضًا بالعديد من الجوائز الكبرى.

لا يزال يتم تصوير العديد من الأفلام العالمية على الفيلم.

أكد المصور السينمائي والفنان المتميز فام ثانه ها أن جودة صورة الفيلم لا تزال الهدف الذي تسعى إليه الصور الرقمية. تتيح مادة الفيلم إنتاج ما يصل إلى 800 مليون لون، مقارنةً بـ 17 مليون إطار فيديو سينمائي قياسي.

الصور الملتقطة بكاميرا سوني الرقمية 24P السينمائية القياسية تتمتع بنسبة تباين قصوى تبلغ 150:1، وهي نسبة أقل بكثير من نسبة 1000:1 في الأفلام. وبالتالي، تتحول صور الأفلام بدقة أكبر من لون إلى آخر، ومن سطوع إلى آخر، كما صرّح الفنان المتميز فام ثانه ها.

لحفظ وتخزين الصور المتحركة، لا يزال الفيلم الخيار الأمثل. وأكد الفنان المتميز فام ثانه ها: "إن طريقة التسجيل على الفيلم ومرحلة ما بعد الإنتاج باستخدام التكنولوجيا الرقمية هي الحل الأمثل لصناعة إنتاج الأفلام الحالية".

وبعد مسح مباشر، وجدت مجموعة العمل التابعة لوزارة الثقافة والرياضة والسياحة أن أرشيف الأفلام تدهور بشكل خطير، ولا يفي بمعايير التخزين، ولا يمكن استخدام نسخ الأفلام لأنها لم تخضع للفحص أو الصيانة لفترة طويلة.
الأفلام التالفة في مستودع الأفلام تقع على عاتق الشركة. وعلى الشركة اقتراح حلٍّ لإبلاغ وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، والرد على مجموعة الفنانين والمسؤولين وموظفي الشركة، حسبما صرّح ممثل مفتشية وزارة الثقافة والرياضة والسياحة.

(المصدر: tienphong.vn)

مزيد من المعلومات