فيلم "أنفاق: شمس في الظلام" - يروي التاريخ بطريقة مؤثرة وحقيقية

مشهد من فيلم

مشهد من فيلم "النفق: الشمس في الظلام" للمخرج بوي ثاك تشوين.

التاريخ الفيتنامي كنزٌ ثمينٌ يُجسّد العملَ العظيمَ لبناءِ الوطنِ والدفاعِ عنه. كلُّ حدثٍ، كلُّ نقطةِ تحولٍ... تحملُ إمكاناتٍ كافيةً لاستغلالِها في سيناريو أو فيلمٍ جيد. مع ذلك، لا يزالُ عددُ الأفلامِ التاريخيةِ الجذابةِ والآسرةِ والتي تُحدثُ تأثيرًا عميقًا على الجمهورِ محدودًا.

الشيء الخاص الذي يصنع النجاح

وفقًا لإحصاءات صناعة السينما، تُوجَّه الأفلام التاريخية بشكل رئيسي من قِبَل الدولة لخدمة أهداف سياسية، ولم تُواجه هذا التحدي إلا في السنوات الأخيرة بعض استوديوهات الأفلام الخاصة. ووفقًا لتقرير إدارة السينما المُرسَل إلى وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، بلغت ميزانية إنتاج الأفلام التي تخدم الأهداف السياسية في الفترة 2018-2021 ما يقرب من 115 مليار دونج (2018)، وأكثر من 147 مليار دونج (2019)، وأكثر من 148 مليار دونج (2020)، وأكثر من 148 مليار دونج (2021). ومع ذلك، لم تضمن الأعمال تقدمًا، ولم تُلبِّ الجودة توقعات الخبراء والجمهور.

في العديد من الندوات والمناقشات في صناعة السينما، من وجهة نظر المحترفين، يتم طرح سؤال مألوف دائمًا: هل صحيح أن صناعة السينما في البلاد تفتقر إلى المواهب، أو لا تلبي المتطلبات التقنية، أو ليس لديها جمهور لهذا النوع من الأفلام؟

في مساء يوم 7 أبريل، ووفقًا لمكتب شباك التذاكر في فيتنام (وحدة مستقلة لمراقبة شباك التذاكر)، حقق فيلم "النفق: شمس في الظلام" إيرادات بلغت 45 مليار دونج فيتنامي خلال الأيام الثلاثة الأخيرة من عطلة نهاية الأسبوع، متجاوزًا حاجز 80 مليار دونج بعد عطلة يوم ذكرى ملوك هونغ. وقد تجاوز هذا الإنجاز إيرادات أفلام هوليوود الضخمة التي عُرضت في نفس الوقت في فيتنام.

وبفضل جاذبيته الحالية، يتوقع الكثيرون أن تكون إيرادات الفيلم قادرة تمامًا على تجاوز حاجز 100 مليار دونج في الأيام القليلة المقبلة ومواصلة تسجيل أرقام قياسية جديدة للسينما الفيتنامية بشكل عام والأفلام التاريخية بشكل خاص.

وتوقع ممثل شباك التذاكر أن يستمر فيلم "النفق: الشمس في الظلام" في جذب الانتباه في الفترة المقبلة بسبب قلة المنافسين، حيث أن الأفلام القادمة هي في الغالب مشاريع أجنبية، في حين أن مشاريع الأفلام المحلية هي في الغالب من النوع النفسي والأكشن.

فيلم "الأنفاق: الشمس في الظلام" هو مشروع للاحتفال بالذكرى الخمسين لتحرير الجنوب ويوم إعادة التوحيد الوطني (30 أبريل 1975 - 30 أبريل 2025)، بتمويل من الميزانية الاجتماعية.

تدور أحداث الفيلم حول مجموعة من المقاتلين الذين بقوا في كوتشي بعد الغارة الأمريكية على سيدار فولز (1967). كُلِّف الكابتن باي ثيو (الذي جسَّد دوره الممثل تاي هوا) وزملاؤه بحماية المنطقة ليتمكن فريق الاستخبارات الاستراتيجية من تنفيذ مهمتهم المهمة. لكن العدو اكتشف أمرهم، ووقع المقاتلون في موقف خطير للغاية، حيث واجهوا غارات عديدة.

وُلِد المخرج وكاتب السيناريو بوي ثاك تشوين ونشأ في هانوي . تخرج من كلية التمثيل بأكاديمية هانوي للمسرح والسينما، وأصبح فنانًا في مسرح الدراما الفيتنامي.

في عام 1997، درس بوي ثاك تشوين الإخراج وترك بصمته مع فيلم "رحلة الليل" - أول فيلم فيتنامي يفوز بجائزة في فئة سينيفونداسيون للأفلام القصيرة في مهرجان كان السينمائي الدولي.

في عام 2005، فاز فيلمه "العيش في الخوف" بالعديد من الجوائز الوطنية والدولية.

وفي عام 2022، فاز فيلم "Glorious Ashes" (المقتبس من عمل الكاتب نجوين نجوك تو) أيضًا بالعديد من الجوائز المحلية والدولية، بما في ذلك جائزة اللوتس الذهبي في مهرجان فيتنام السينمائي لعام 2023.

ما الذي يجعل فيلم "النفق: شمس في الظلام" ناجحًا؟ يقول خبراء السينما إنه ليس فيلمًا أمريكيًا ضخمًا بميزانية ضخمة، ولا يتبع نمط البطل الملحمي المألوف. النقطة الأساسية هي أن السيناريو من تأليف المخرج بوي ثاك تشوين نفسه.

في السينما الفيتنامية، يكتب بعض المخرجين نصوصًا لأعمالهم دائمًا، ومنهم على وجه الخصوص المخرج وفنان الشعب دانغ نات مينه. في فيلم "أنفاق: شمس في الظلام"، لم يختر بوي ثاك تشوين نهجًا واسعًا، مُغطيًا تاريخ الأنفاق بأكمله - وهو عملٌ ثوريٌّ بارز - بل اختار جزءًا صغيرًا فقط، يكفي لاستحضار حياة القتال، روح جيش العصابات في أعماق الأرض. وتبرز اللغة السينمائية في سردها الهادئ والصادق والمؤثر.

يفتقر الفيلم إلى الحوار، إذ يوجه الجمهور بشكل رئيسي عبر الصور والأصوات والصمت. من البداية إلى النهاية، ينغمس الجمهور في مساحة النفق الضيقة والمظلمة والخانقة، مع ضوء مصباح زيتي متوهج فقط. استخدم بوي ثاك تشوين الضوء لتصوير هوية ونفسية كل شخصية. وهكذا، فإن كل نظرة ولفتة وفعل لكل عضو في فرقة حرب العصابات مليء بالمُثُل والتطلعات والنضالات، والأهم من ذلك كله، بالصمود.

إلى جانب الصور، استخدم بوي ثاك تشوين الصوت بدقة متناهية. تضمّن الصوت في الأنفاق دويّ القنابل والرصاص في الخارج، وأنفاس الناس، وهمسات خافتة، بل وحتى صمتًا مطبقًا. كانت هذه الأصوات الطبيعية هي التي أوصلت الجمهور إلى أقرب شعورٍ ممكنٍ لتصور ضراوة الحرب...

من المزايا الكبيرة للفيلم مشاركة فريق من الخبراء الأجانب. يُظهر هذا الاستثمار رؤيةً عالميةً واحترافيةً في الإنتاج، وهو أمرٌ نادرٌ في الأفلام الفيتنامية ذات المواضيع التاريخية. ومن الأمور المُفاجئة أيضًا أن طاقم العمل في الفيلم ليسوا أسماءً مألوفةً، ولكن تم اختيارهم جميعًا بعناية، بأداءٍ دقيقٍ ومؤثر.

لا يجرؤ كل مخرج على اتخاذ هذه الخطوة.

بعد سنوات طويلة من اكتساح الأفلام التجارية سوق السينما بحملات إعلامية ضخمة، برزت بصيص أمل مؤخرًا، وهو عودة اللغة السينمائية الأصيلة مع الأفلام التاريخية. يقول الخبراء إن أحد أسباب فشل الأفلام التاريخية من حيث الإيرادات والجوائز هو أن عقلية صناعة الأفلام لا تزال في مستوى "التوضيح"، وأن المشاعر السينمائية جامدة. لم يعد الجمهور يرغب في مشاهدة "درس تاريخي" جاف، بل يرغب في لمس عمق الإنسانية، ومآسي الحياة اليومية في سياق تاريخي استثنائي.

علاوة على ذلك، يُعدّ إنتاج الأفلام التاريخية خيارًا محفوفًا بالمخاطر بالنسبة للمستثمرين، نظرًا لميزانيتها الضخمة، وتعقيد أماكن التصوير، ومتطلبات الأزياء والدعائم، وإعادة بناء الأحداث، وغيرها، مما يُثير تردد المنتجين الخاصين، فضلًا عن أن عملية اتباع أوامر الدولة في مراحل عديدة لا تزال غير مرنة، ولا تُواكب السوق، ما يُصعّب إيجاد صوت مُوحّد. إضافةً إلى ذلك، يُعدّ السيناريو أحد العوامل الرئيسية للأفلام التاريخية، فهو لا يتطلب أحداثًا دقيقة فحسب، بل يتطلب أيضًا إبداعًا وعمقًا وإنسانية.

قال المخرج بوي ثاك تشوين: "نضع الأصالة دائمًا في المقام الأول، ونُوظّف فيها العديد من الأفكار، إنها عملية معقدة للغاية. واقع الحرب قاسٍ دائمًا، لكنني أريد أن أنقل في فيلمي رسالة مفادها أننا لا نهدف إلا إلى حماية الاستقلال والحرية".

تشير آراء كثيرة إلى أن الأفلام التاريخية في الدول المتقدمة سينمائيًا تحظى دائمًا باستثمارات ضخمة من حيث التمويل، وتمتلك استوديوهات متخصصة، وتقنيات حديثة لما بعد الإنتاج... أما في فيتنام، فلا يوجد نظام منهجي تقريبًا لهذا النوع من الأفلام. ومع ذلك، بالنظر إلى أعمال المخرج بوي ثاك تشوين، يمكننا أن نلمس الحركة الذاتية والارتجال المرن في أسلوب صناعة الأفلام. فعندما لم يكن هناك مصدر تمويل استثماري، سلك فريق العمل مسار التنشئة الاجتماعية. وعندما واجه المخرج صعوبات في إعادة إنشاء المشهد، اختار جزءًا ضيقًا، يكفي للإخراج الاستباقي.

بلغت ميزانية إنتاج فيلم "النفق: الشمس في الظلام" أكثر من 50 مليار دونج، وهو رقم قياسي لفيلم من إخراج بوي ثاك تشوين، ولكن من الناحية الموضوعية، لا تزال هذه الميزانية متواضعة لفيلم تاريخي...

ولحل هذه المشكلة، من الضروري بناء نظام دعم منهجي مثل: استخدام صناديق تطوير الأفلام المستقلة، وتوسيع التعاون الدولي، والاستثمار في كتاب السيناريو، وتوفير الحلول المناسبة للوضع، والاستثمار في المؤثرات الخاصة، والأهم من ذلك، تغيير العقليات.

لا تقتصر الأفلام التاريخية بالضرورة على سرد الانتصارات والمعارك والحملات، بل قد تتناول أيضًا جوانب خفية من التاريخ. والأهم من ذلك، خلال عملية الإنتاج، أن يستشير فريق العمل الخبراء، وخاصةً شهود العيان، ويأخذ نصائحهم بعين الاعتبار. وقد أولى المخرج بوي ثاك تشوين هذا الجانب اهتمامًا بالغًا في فيلم "النفق: شمس في الظلام".

علاوةً على ذلك، من الضروري تعزيز الترويج والتثقيف للجمهور. ويرى خبراء التعليم ضرورةً لتغيير الوعي العام بالأفلام التاريخية، مع التركيز على القيم التقليدية والإنسانية لهذا النوع.

أعرب المخرج بوي ثاك تشوين عن أمله في إمكانات السينما، قائلاً: "في زمن الحرب، هناك دائمًا العديد من القصص الجميلة والمؤثرة التي يمكن استغلالها، لأنه لا يوجد وضع يمكنه دفع الناس إلى أقصى درجات الخوف والألم مثل الحرب. أعتقد أنه إذا كان المخرجون مؤهلين، فسيعرفون كيفية استغلال القصص الجذابة، لأنها قصص يجب أن تُعرض على الشاشة".

نهاندان.فن

المصدر: https://nhandan.vn/phim-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-ke-lich-su-mot-cach-lay-dong-chan-thuc-post871280.html