إبداع فني جديد في الرسم

ابحث عن طريقك الخاص

وُلِد لي فينه عام ١٩٧٩ في منطقة با في، هانوي ، وكان شغوفًا بالرسم منذ صغره. بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، التحق بالكلية المركزية للموسيقى والتربية الفنية (التي تُعرف الآن بالجامعة المركزية للتربية الفنية). بعد تخرجه، عاد إلى مسقط رأسه ليُدرّس، على أمل أن يُرسّخ شغفه بالرسم بين أطفال الريف المجتهدين.

لكن حرصًا منه على تطوير مهاراته، ولإبداع أعمال فنية تُناسب ذوقه، قرر عام ٢٠٠٨ اجتياز الامتحان والدراسة في جامعة فيتنام للفنون الجميلة. بعد تخرجه، بدأ يتابع شغفه بالرسم، وفي الوقت نفسه، واصل التدريس.

الرسام لي فينه (مواليد 1979)

بدلاً من الحفاظ على أسلوبه التقليدي في الرسم بالألوان المائية والزيت والورنيش وتطويره، قرر لي فينه، كغيره من الفنانين، اتباع أسلوب الرسم بقلم الحبر الجاف - وهي مادة جديدة لم يجربها أي فنان من قبل. قال لي فينه: "عندما كنت لا أزال في المدرسة، وفي أوقات فراغي، كنت أرسم كثيرًا، كنت أستطيع الرسم في أي مكان، وكلما رأيت شيئًا يعجبني، كنت أُخرج قلمًا وورقة لأرسم. أحيانًا كنت أنسى قلم الرصاص، فأتمكن من الرسم بقلم الحبر الجاف. لذلك، تدريجيًا، سحرني استخدام قلم الحبر الجاف في الرسم، وأدركت فجأة أن لون حبر قلم الحبر الجاف يتميز بطابع مألوف وقريب، وجذاب للغاية.

بعد تخرجي، ورغبةً مني في تحقيق نجاحٍ ملموسٍ في مجال الرسم، فكرتُ في اختيار مسارٍ جديدٍ مختلفٍ عن غيري من الفنانين، لأُبدع أسلوبي الخاص وشخصيتي المميزة. في الوقت نفسه، تُعتبر مادة أقلام الحبر الجاف مادةً جديدةً، لم يسبق لأحدٍ استخدامها، لذلك قررتُ التعمق في استكشافها.

يتطلب الرسم باستخدام قلم الحبر الجاف الدقة والتركيز لأن أقلام الحبر الجاف لا يمكن مسحها.

لأنها مادة جديدة، ولم تُدرّس أي جهة تدريب حتى الآن الرسم بقلم الحبر الجاف، واجه لي فينه صعوبات عديدة في رحلة إبداعه الفني بهذه المادة. "لأن الرسم بقلم الحبر الجاف يختلف عن الرسم بقلم الرصاص، بل يتطلب دقة وتركيزًا عاليين، إذ لا يُمكن مسح القلم. إذا تشوّه الرسم أو تلطخ بالحبر، فسيضطر إلى إعادة رسمه من البداية. كما لا يستطيع الفنان الوقوف أمام حامل الرسم لأن حبر قلم الحبر الجاف لن يتدفق على سن القلم، بل يجب أن ينحني على سطح مستوٍ أثناء الرسم..."

علاوة على ذلك، فإن ألوان أقلام الحبر الجاف ليست بتنوع ألوان البودرة، فهي غالبًا ما تكون الأحمر والأزرق والأسود، لذا فإن نطاق الألوان محدود. لذلك، عندما بدأت الرسم، كنت أستخدم الحبر الأزرق بشكل أساسي. لم أبدأ بتعلم الرسم ومزج الألوان واستخدام الكتل لإنتاج أعمال فنية بألوان زاهية إلا بعد أن لاحظ طالبٌ كنتُ أُدرّسه في المدرسة الإعدادية (أثناء دراستي في اليابان) أن لوحاتي زاهية للغاية، فاشترى لي أكثر من ألف قلم حبر جاف بألوان متنوعة. حينها بدأتُ أتعلم كيفية إنشاء الرسومات ومزج الألوان واستخدام الكتل لإنتاج أعمال فنية بألوان زاهية ومتنوعة.

خلق فن جديد

الشخصيات الرئيسية في لوحاته هي في الغالب فتيات صغيرات وأطفال المرتفعات يرتدون الأزياء العرقية التقليدية.

الميزة المميزة بين مواد الرسم العديدة، كما أشار لي فينه: "عند الرسم بالألوان الزيتية، يرسم الفنان بضربة قلم، وهذه الضربة هنا تُعبّر عن حرية القلم، ويمكن أن تكون ضربات كبيرة أو صغيرة، ويكون الرسم سريعًا جدًا. لكن عند استخدام قلم حبر جاف، يختلف الأمر، إذ يتميز برأس صغير جدًا، لذا لتغطية كامل اللوحة التي يبلغ طولها 1.5 متر بالحبر، يبذل الفنان جهدًا كبيرًا... وهذه أيضًا ميزة خاصة عند الرسم بقلم حبر جاف، لأنه باستخدام قلم حبر جاف صغير الرأس، يُمكنني رسم أدق التفاصيل، ورسم ضربات متعددة، مما يُضفي على اللوحة حيوية وعمقًا. علاوة على ذلك، عند الانتهاء من الرسم، استخدم كرة قطنية بيضاء لفرك سطح اللوحة، وسيتلاشى لون قلم الحبر الجاف ليتحول إلى راتنج، وينتشر على سطح اللوحة، مُشكّلًا تأثيرًا جميلًا للألوان الداكنة والفاتحة، يجذب المشاهد".

حتى الآن، أنجز لي فينه ما يقرب من 300 لوحة فنية فريدة ومليئة بالألوان والعواطف. كل لوحة من لوحاته هي ثمرة جهده وحبه لوطنه، لذا فإن الشخصيات الرئيسية في لوحاته هي في الغالب فتيات صغيرات وأطفال من المرتفعات يرتدون أزياءً عرقية تقليدية.

عمل "الحديقة المضحكة" للفنان لي فينه

قال لي فينه: "لكل جماعة عرقية، مثل مونغ، وداو دو، وداو خاو... لكل مكان عاداته وممارساته الخاصة، وتصاميم أزيائه وأنماطه تختلف اختلافًا كبيرًا، لكن القاسم المشترك هو أن هؤلاء الفتيات جميلات، مفعمات بالحياة، بريئات كالجبال والغابات، لذا أرغب في التعبير عن هذا الجمال في لوحاتي. ومن خلال أعمالي، آمل أن أساهم في الترويج للجمال الثقافي الفريد للشعب الفيتنامي ونقله إلى الأصدقاء حول العالم .

لكن لرسم صور فتيات من عرقيات مختلفة، عليّ الذهاب إلى الميدان، وتجربة القرى الجبلية والمناطق النائية، مثل: كاو بانغ، سون لا، لانغ سون، ها جيانج، ين باي ، ولاو كاي... عليّ الذهاب إلى القرية، إلى عائلاتهم، لأتعرف على عاداتهم وأزيائهم العرقية، بالإضافة إلى الزخارف المميزة لكل مجموعة عرقية مختلفة، لأفهمها قبل أن أتمكن من رسمها. وكلما تعمقت، ازدادت "الفجوات" التي أواجهها في الإبداع الفني، لأن هناك صورًا ولحظات لا يمكن إلا لأقلام الحبر الجاف توضيحها لجذب المشاهدين.

عمل "حلم منتصف النهار" للفنان لي فينه

بعد أكثر من عشر سنوات، وبجهد دؤوب وسعي دؤوب للإبداع الفني باستخدام أقلام الحبر الجاف، حقق لي فينه نجاحًا باهرًا في عالم الرسم. وتحديدًا في عام ٢٠٢٠، عندما شارك في المعرض الوطني للفنون الجميلة، تركت لوحاته انطباعاتٍ واسعة ونالت استحسانًا كبيرًا من الخبراء. وهكذا، انتشر هذا الفن الجديد بين الناس، وحظي بإعجاب وتقدير العديد من هواة جمع الأعمال الفنية، ودفعوا ثمنًا باهظًا لها.

من خلال ذلك، يتضح أن أقلام الحبر الجاف كانت تُستخدم دائمًا للكتابة، لكنها الآن أصبحت مادةً للرسم. وهذا يُظهر الإبداع اللامتناهي للفنانين. مع ذلك، في فيتنام اليوم، لا يوجد الكثير من الفنانين المحترفين الذين يرسمون بأقلام الحبر الجاف مثل لي فينه، بل قلة من الشباب الذين يتبعون هذا الاتجاه بلوحات صغيرة الحجم للزينة والهدايا التي لا تتسم بالاحترافية.

لذلك، يأمل لي فينه أن تحظى رسومات أقلام الحبر الجاف بإقبال متزايد من الجمهور، وأن تصبح مادة شائعة في الرسم. وصرح الفنان لي فينه: "كمعلم، سأسعى، في حدود إمكانياتي، إلى نشر شغف الشباب برسومات أقلام الحبر الجاف".

المصدر: https://toquoc.vn/ve-tranh-bang-but-bi-sang-tao-nghe-thuat-moi-trong-hoi-hoa-20240520152811452.htm