بناء "نظام بيئي" من الأفلام التاريخية الثورية ليصبح ركيزة أساسية في الحياة الثقافية للأمة

خلال العامين الماضيين، شهدت السينما الفيتنامية ازدهارًا قويًا ومؤثرًا في أفلام الحرب التاريخية والثورية. أعمال مثل "خوخ، فو وبيانو" و"نفق: شمس في الظلام" و"مطر أحمر" لم تجذب الجمهور بجودتها الفنية فحسب، بل أحدثت أيضًا تأثيرًا اجتماعيًا إيجابيًا عميقًا، لا سيما بين الشباب.

وهذا لا يؤكد فقط دور السينما في تثقيف التاريخ والمثل الثورية، بل يفتح أيضاً آفاقاً جديدة لهذا النوع السينمائي للقيام بمهامه السياسية على أكمل وجه، مع تأكيد مكانته التنافسية على الساحة الدولية.

أجرى مراسل صحيفة نان دان مقابلة مع نائب وزير الثقافة والرياضة والسياحة تا كوانج دونج حول النجاحات الأولية، وتوجهات السياسة لتعزيز التنشئة الاجتماعية، والاستراتيجيات طويلة الأجل لتطوير الأفلام التاريخية بشكل مستدام، وتحويلها إلى "ركيزة ناعمة" في الحياة الثقافية للبلاد.

المراسل: السيد نائب الوزير، في الآونة الأخيرة، حققت العديد من أفلام الحرب التاريخية والثورية، مثل "داو، فو، وبيانو"، و"أنفاق: شمس في الظلام"، و"المطر الأحمر"، وغيرها، تأثيرًا اجتماعيًا إيجابيًا، وجذبت جمهورًا واسعًا، وخاصةً الشباب. كيف تُقيّم العودة المذهلة لهذا النوع من الأفلام؟

نائب الوزير تا كوانغ دونغ: إن النجاح الباهر والمستمر للعديد من أفلام الحرب التاريخية والثورية في الآونة الأخيرة يُعدّ علامةً مُشجعةً للغاية. أعمالٌ نموذجيةٌ مثل "خوخ، فو وبيانو" و"نفق: شمس في الظلام" وخاصةً "المطر الأحمر" أظهرت بوضوحٍ وقوةٍ حيويةَ هذا النوع السينمائي وقيمته الخالدة في الحياة الروحية والاجتماعية.

نرى أن هذه الأفلام لا تقتصر على إعادة إحياء الأحداث التاريخية، بل الأهم من ذلك أنها نجحت بشكل استثنائي في إعادة إحياء الرحلات التاريخية البطولية والشاقة والتضحية للأمة، بأسلوب واقعي ومؤثر. باستخدام لغة سينمائية حديثة، أثارت هذه الأفلام لدى الجمهور، وخاصة جيل الشباب، فخرًا وامتنانًا عميقين لإسهامات أسلافهم، وعززت في الوقت نفسه الشعور بالمسؤولية في الحفاظ على التراث الثوري المجيد وتعزيزه. وهذا خير دليل على الدور الذي لا غنى عنه للسينما كوسيلة بالغة الأهمية للتثقيف التاريخي، وغرس المبادئ، وتوحيد المجتمع.

كما أكد نجاح أفلام الحرب التاريخية والثورية الحديثة جزئيًا على التجديد الجذري في نهج هذا النوع السينمائي. فقد تجاوزت تدريجيًا الإطار الدعائي الجاف السابق، واختارت نهجًا حديثًا وإنسانيًا وأكثر قربًا من الجمهور.

إن اهتمام الجمهور واستجابته الإيجابية، وخاصة من جانب الشباب، للأفلام التاريخية والثورية يشكل أيضًا أساسًا مهمًا لنا للتأكيد على أنه: إذا تم الاستثمار فيه بشكل صحيح وباستراتيجية ترويجية مناسبة، فإن هذا النوع من الأفلام يمكن أن يفي بمهامه السياسية والأيديولوجية بشكل كامل، مع تأكيد مكانته في سوق الأفلام شديدة التنافسية.

علاوة على ذلك، علينا أن ننظر إلى أبعد من ذلك: للأفلام التاريخية والثورية دور استراتيجي في تشكيل الهوية الثقافية الوطنية وترسيخها. وهذه طريقة فعّالة لبناء "القوة الناعمة" وتعزيز الصورة الوطنية في سياق العولمة والتكامل الدولي المتزايد.

مشهد من فيلم المطر الأحمر.

المراسل: يُظهر نجاح الأعمال المذكورة أعلاه أنه بالاستثمار المناسب واتباع نهج جديد، يمكن لأفلام الحرب التاريخية والثورية أن تجذب الجمهور بشكل كامل. وفقًا لنائب الوزير، ما هي أهم العوامل التي ساهمت في النجاح الأولي لهذا النوع من الأفلام؟

نائب الوزير تا كوانج دونج: لقد أظهرت الأفلام التاريخية والثورية الناجحة الأخيرة بوضوح أنه عندما يتم الاستثمار فيها بشكل صحيح والتعامل معها بشكل إبداعي، فإن هذا النوع من الأفلام قادر تمامًا على لمس قلوب الجمهور، ليصبح نقطة بارزة مهمة في الحياة الثقافية والروحية.

ومع ذلك، بالنظر إلى الأمر بشكل عام وصريح، لا يزال يتعين علينا الاعتراف بأن مستوى الاستثمار في هذا النوع السينمائي محدود حاليًا. هذا المستوى من الاستثمار لا يتناسب حقًا مع مكانته وقيمته ودوره العظيم في تعزيز شجاعة أجيال من الشعب الفيتنامي ومُثُلهم وروحهم الوطنية.

ويجب أن تهدف هذه الآلية إلى تحقيق ثلاثة أهداف رئيسية: جذب المواهب الإبداعية، وتعبئة الموارد الاجتماعية بشكل فعال، وخاصة خلق الظروف لصانعي الأفلام للإبداع بحرية في إطار التوجه السياسي والأيديولوجي الصحيح.

لا يقتصر الاستثمار هنا على تكاليف الإنتاج فحسب، بل يجب أن يُنفَّذ بشكل متزامن في مراحل التوزيع والترويج والتواصل. وهذا هو العامل الأساسي لتقريب الفيلم إلى جمهور أوسع، وخاصةً الشباب، وهم الأكثر تأثرًا بالثقافة السمعية والبصرية الحديثة.

في سياق التكامل الدولي المتزايد، يجب اعتبار الأفلام التاريخية والثورية ركيزةً أساسيةً للثقافة الوطنية. ولا يقتصر الاستثمار في هذا النوع السينمائي وتطويره على مسؤولية الدولة في الحفاظ على القيم التقليدية وتعزيزها فحسب، بل يُمثل أيضًا فرصةً استراتيجيةً للسينما الفيتنامية لتأكيد هويتها، والمساهمة في بناء صورةٍ لبلدٍ بطوليٍّ وإنسانيٍّ وتقليديٍّ في نظر الأصدقاء الدوليين.

مشهد من فيلم الأنفاق: الشمس في الظلام

المراسل: لتحقيق النتائج الأخيرة، ما أهمية دور الحزب والدولة، وخاصةً توجيهات وزارة الثقافة والرياضة والسياحة؟ هل يمكن لنائب الوزير أن يوضح أكثر الآليات والسياسات المطبقة لدعم صانعي الأفلام؟

نائب الوزير تا كوانج دونج: إن الدور التوجيهي للحزب ودعم الدولة، مباشرة من وزارة الثقافة والرياضة والسياحة، مهم للغاية وحاسم لتطوير الأفلام التاريخية والثورية.

بناءً على أحكام قانون السينما، تُعنى وزارة الثقافة والرياضة والسياحة سنويًا بإدارة إنتاج الأفلام الممولة من ميزانية الدولة وتوجيهها مواضيعيًا. وتُولي الوزارة، على وجه الخصوص، اهتمامًا خاصًا وتُعطي الأولوية لإنتاج الأعمال السينمائية التي تتناول موضوعات الحرب والثورة.

نركز على هذه المواضيع لأن رعاية وتثقيف المُثُل الثورية والتقاليد الوطنية في العصر الرقمي الحالي مسألة بالغة الأهمية. الهدف هو أن يمتلك جيل الشباب، عند دخوله مرحلة التكامل الدولي والعولمة، تصورات صحيحة للمُثُل الثورية، وإرادة سياسية قوية للاندماج الدولي، واعتزازًا بتقاليد الأمة، مما يزيد من وعيهم ومسؤوليتهم تجاه مجتمعهم، ويعزز دورهم الفاعل والمبدع في بناء الوطن والدفاع عنه.

لا يُسهم هذا التوجه في نشر سياسات الحزب والدولة وتوجيهاتهما لبناء وتطوير ثقافة فيتنامية متقدمة مشبعة بالهوية الوطنية فحسب، بل يُحفّز أيضًا صانعي الأفلام على تعميق استغلال القيم التاريخية والثقافية للبلاد. وفي الوقت نفسه، يُمثّل هذا أيضًا وسيلةً للسينما الفيتنامية للحفاظ على صوتها وهويتها في سياق التكامل الدولي العميق كما هو الحال اليوم.

مشهد من فيلم المطر الأحمر

مشهد من فيلم "أنفاق - شمس في الظلام". (تصوير: استوديو جالاكسي)

استديو الأفلام "داو، فو وبيانو" يعيد تمثيل مشهد الحي القديم في هانوي في عامي 1946 و1947. (الصورة مقدمة من طاقم الفيلم).

وفيما يتعلق بآليات وسياسات الدعم المحددة، نفذت وزارة الثقافة والرياضة والسياحة المهام الرئيسية التالية:

• أولاً، تطوير منظومة الوثائق القانونية. أعدّت الوزارة وثائق لتشجيع إنتاج الأفلام ذات الأهداف السياسية، بما في ذلك قانون السينما والمرسوم المُفصّل لعدد من مواده. تنص هذه الوثائق على آلية لطلب إنتاج الأفلام باستخدام ميزانية الدولة، مما يضمن لصانعي الأفلام ظروفًا مواتية لإنتاج مواضيع تاريخية وثورية واسعة النطاق.
• ثانيًا، توفير مصدر لنصوص عالية الجودة. تُنظّم الوزارة بانتظام مسابقات لكتابة النصوص لتوفير مصادر لنصوص مشاريع إنتاج الأفلام لخدمة المهام السياسية طويلة الأمد. كما تُهيئ هذه المسابقات بيئة كتابة احترافية لكتّاب السيناريو، مُشجّعةً الإبداع والابتكار في نقل القصص التاريخية والثورية.
• ثالثًا، الترويج والتكامل الدولي. تدعم الوزارة مشاركة الأفلام الفيتنامية في المهرجانات السينمائية الدولية والمعارض السينمائية المهمة، مما يُوسّع فرص تبادل وترويج التاريخ والثقافة الفيتنامية عالميًا.

لقد ساهمت كل سياسات الدعم والتوجيه المذكورة أعلاه في خلق بيئة أكثر ملاءمة لصناع الأفلام، ومساعدتهم على أن يكونوا أكثر جرأة في إبداعهم، وخاصة فيما يتعلق بالموضوعات ذات العمق الثقافي والتاريخي، وهي المصادر المهمة التي تشكل هوية السينما الوطنية.

المراسل: أظهر نجاح الأفلام التاريخية والثورية الحديثة بوضوح أهمية التنسيق بين الجهات الحكومية والخاصة في إنتاج الأفلام التاريخية. ما هو رأي وزارة الثقافة والرياضة والسياحة في ترويج هذا النوع من الأفلام؟ وما هي الحلول المحددة التي سنطرحها لتشجيع المؤسسات الخاصة واستوديوهات الأفلام على المشاركة بشكل أكبر؟

نائب الوزير تا كوانغ دونغ: تؤمن وزارة الثقافة والرياضة والسياحة بأهمية التنسيق بين الجهات الحكومية والخاصة في إنتاج الأفلام التاريخية والثورية. هذا التعاون ضروري لدمج نقاط القوة الفريدة للقطاعين العام والخاص، وخلق صدى فني، ومشاركة الموارد، وبالتالي تحسين جودة الأفلام التاريخية من حيث المحتوى والشكل.

نحن نعمل حاليا على تنفيذ مهمة استراتيجية هامة وطويلة الأمد: مشروع بناء مشروع قرار للمكتب السياسي بشأن إحياء وتنمية الثقافة الفيتنامية في العصر الجديد.

نائب الوزير تا كوانغ دونغ. الصورة: وكالة الأنباء الفيتنامية

خلال عملية تطوير المشروع، سنبحث عن الأسباب، ونحدد المعوقات، ونقترح حلولاً لمعالجتها بالكامل. بالنسبة لصناعة الأفلام، سنركز على حلول محددة لتعزيز التفاعل الاجتماعي:

إتقان وتأسيس آليات وسياسات التنشئة الاجتماعية في إنتاج وتوزيع ونشر الأفلام.

بناء آلية محددة في صناعة الأفلام، خاصة للمشاريع الكبيرة.

إزالة الاختناقات في قانون السينما الحالي لإنشاء آلية تعاون وثيقة وشفافة وفعالة بين الدولة والقطاع الخاص.

ونحن نعتقد أنه مع الإطار القانوني الجديد والتوجه السياسي الجديد، فإن الشركات الخاصة واستوديوهات الأفلام سوف يكون لديها الدافع والظروف للمشاركة بشكل أقوى في الأفلام التاريخية والثورية، وتقديم أعمال ذات قيمة عالية للجمهور.

المراسل: ما هو التوجه المُرتقب لوزارة الثقافة والرياضة والسياحة لتطوير أفلام الحرب التاريخية والثورية؟ هل لدينا خطة طويلة المدى لتحويل هذا النوع من الأفلام إلى نوع سينمائي مستدام، بدلاً من مجرد طفرة مؤقتة؟

نائب الوزير تا كوانغ دونغ: إن نجاح الأفلام التي تتناول موضوعات الحرب والثورة في الآونة الأخيرة ليس محض صدفة، بل هو نتيجة استثمار ممنهج وواسع النطاق في الإنتاج، لا سيما من خلال إدراك عوامل السوق بدقة، والتنسيق الوثيق مع وحدات توزيع الأفلام الخاصة لإطلاق حملة ترويجية واسعة النطاق للأفلام.

وهذا هو الدليل الأوضح على الإمكانات الكبيرة التي يتمتع بها هذا النوع من الأفلام إذا تم استثماره في الاتجاه الصحيح، وعلى نطاق واسع، وبشكل منهجي.

لذلك، ترى وزارة الثقافة والرياضة والسياحة أن هذا هو الوقت الأمثل لوضع خطط أفلام طويلة الأمد، تهدف إلى تطوير أفلام تاريخية وأفلام تتناول موضوعات الحرب بشكل مستدام، وليس مجرد طفرة مؤقتة. وستركز الوزارة في الفترة المقبلة على التوجهات الاستراتيجية التالية:

- استكمال ومأسسة الآليات والسياسات الخاصة بالسينما: التركيز على إيجاد إطار قانوني متين لإنتاج الأفلام، بالإضافة إلى آلية إصدار وتوزيع الأفلام لخدمة المهام السياسية.

بناء مشاريع سينمائية رئيسية ومركزية: وهي استراتيجية لتركيز الموارد للاستثمار في عدد من الأعمال السينمائية عالية الجودة وواسعة النطاق، لتلبية متطلبات إحياء الأعياد الكبرى والأحداث التاريخية الهامة للأمة.

هدفنا على المدى البعيد هو إنشاء بيئة مناسبة لهذا النوع من الأفلام، حيث يصبح إنتاج وتوزيع الأعمال التاريخية والاستمتاع بها عادة ثقافية وحاجة جوهرية للمجتمع. سنواصل تعزيز هذه الآلية حتى لا تكون الأفلام التاريخية مجرد أدوات دعائية، بل يجب أن تكون منتجات سينمائية عالية الجودة، قادرة على الصمود تجاريًا وفنيًا، مما يضمن استدامة طويلة الأمد.

المراسل: ما هي الرسالة التي يريد نائب الوزير توجيهها إلى الفنانين وصناع الأفلام والجمهور، حتى نتمكن من التكاتف للحفاظ على قيمة أفلام الحرب التاريخية والثورية ونشرها في الفترة القادمة؟

نائب الوزير تا كوانغ دونغ: بادئ ذي بدء، أود أن أتقدم بأحرّ التهاني وأصدق الشكر لفريق الفنانين والمخرجين وكتاب السيناريو والممثلين والفنيين... الذين كرّسوا بصمت قلوبهم ومواهبهم وحبهم للوطن لإنتاج أفلامٍ تاريخيةٍ خالدة. كل فيلمٍ هو زهرةٌ من الذاكرة، وصوتٌ من الماضي يتردد صداه في الحاضر نحو مستقبلٍ مشرق، مما يساعدنا على فهمٍ أفضل لقيمة الاستقلال والحرية والتطلع إلى السلام.

السينما التاريخية وسينما الحرب الثورية ليستا مجرد نوع سينمائي، بل سيلٌ من الذكريات، سيلٌ من روح الشعب الفيتنامي، ملتقىً للفخر والشجاعة والروح الفيتنامية. آمل أن يواصل الفنانون وصانعو الأفلام الفيتناميون اليوم إسهاماتهم وإبداعاتهم بلا حدود؛ وأن يستكشفوا بشجاعة مصادرَ ناضبة، وأن يحوّلوا القصص التاريخية والسياسية والملاحم الثورية... إلى غذاء روحي مفعم بالعاطفة والإنسانية، بحيث لا يكتفي الجمهور بالمشاهدة بعينيه، بل يشعر بقلبه أيضًا؛ بحيث يصبح كل فيلم جسرًا بين الماضي والحاضر، بين الشعب الفيتنامي الأمس واليوم والغد.

نحن، العاملون في الثقافة والفنون والسينما، نحمل على عاتقنا رسالةً ساميةً: الحفاظ على جوهر فيتنام، والترويج له، ونشره على نطاق أوسع في العالم. السينما الفيتنامية لا تروي قصتنا فحسب، بل تُخبر العالم أيضًا عن أمةٍ تُحب السلام، وتُقدّر الولاء، وتزخر بالإنسانية، لكنها دائمًا ما تكون صامدةً لا تُقهر.

في الوقت نفسه، آمل أن يواصل الجمهور، وخاصةً جيل الشباب، تقديم حبهم وترحيبهم الحار وتعليقاتهم الصادقة، ليزداد دافع صانعي الأفلام التاريخية للإبداع. يُعدّ دعم الجمهور أهم مورد اجتماعي، إذ يُسهم في استقطاب المزيد من الموارد للمساهمة في إنتاج أعمال سينمائية واسعة النطاق وعالية الجودة، تُلبي تطلعات الجمهور المتزايدة في المرحلة المقبلة، وتُسهم في بناء سينما فيتنامية حديثة وإنسانية وفريدة من نوعها.

ستواصل وزارة الثقافة والرياضة والسياحة دعمها وتهيئة الظروف المواتية من حيث الآليات والسياسات والاستثمار والتدريب والترويج، بما يضمن استمرار تألق أفلام الحرب التاريخية والثورية. أعتقد أنه بفضل شغف فناني اليوم وتطلعاتهم الإبداعية، ودعم الجمهور، لن تكون السينما الفيتنامية فخرًا للبلاد فحسب، بل ستكون أيضًا صوت فيتنام على الخارطة الثقافية العالمية.

مجلة إلكترونية | Nhandan.vn
أداء: هونغ فان، TUYET LOAN
المحتوى: كيم ثوا
الصورة : مقدمة من طاقم الفيلم، VNA
مقدم من: فان ثانه