এস লে: ভিয়েতনামী চারুকলা ভিয়েতনামী মানুষদের অবশ্যই বলতে হবে

কিউরেটর এস লে বর্তমানে ভিয়েতনামের সোথবি'স নিলাম ঘরের নির্বাহী পরিচালক। তিনি ভিয়েতনামী চারুকলা, বিশেষ করে ইন্দোচীন চিত্রকলার প্রতি খুবই আগ্রহী, তিনি সর্বদা দেশের চিত্রকলার উৎকর্ষতা বিশ্বের সামনে তুলে ধরতে চান।

এস লে তার ক্রমাগত ব্যবসায়িক ভ্রমণের মাঝে থান নিয়েনের সাথে আড্ডার জন্য সময় বের করতেন ।

ভিয়েতনামী শিল্পের একজন কিউরেটর এবং গবেষক হিসেবে ক্যারিয়ার গড়ার সিদ্ধান্ত কেন নিলেন?

১৯৮০ এবং ১৯৯০ এর দশকে জন্ম এবং বেড়ে ওঠা, যদিও আমি ছোটবেলা থেকেই শিল্পকে ভালোবাসতাম, তবুও আমার আবেগকে লালন করার সুযোগ খুব কমই ছিল, কারণ সেই সময়ে আমাদের দেশের স্কুলগুলিতে শিল্প শিক্ষার অভাব ছিল এবং জাদুঘরে শিল্পকে পুরোপুরি উপভোগ করার সুযোগ আরও কম ছিল।

যখন আমার চাকরি স্থিতিশীল হতো এবং জীবন আরও অবসর হতো, তখনই আমি শিল্প উপভোগ এবং অধ্যয়নের জন্য সময় বের করতাম।

গত ২০ বছর ধরে, আমি সিঙ্গাপুরে থাকি এবং কাজ করি, আমার প্রধান কাজ যোগাযোগ এবং ব্র্যান্ড ব্যবস্থাপনা। আমি তখনই শিল্প সংগ্রহ শুরু করি যখন আমার আয় ছিল এবং আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে প্রতিটি সংগ্রাহক তার নিজস্ব সংগ্রহের একজন কিউরেটর, তাই আমি এই কাজটি সম্পর্কে আরও জানার সিদ্ধান্ত নিয়েছি।

পাঁচ বছর আগে, আমি নানয়াং টেকনোলজিক্যাল ইউনিভার্সিটি (সিঙ্গাপুর) থেকে জাদুঘরবিদ্যা এবং কিউরেটোরিয়াল অনুশীলনে স্নাতকোত্তর ডিগ্রি অর্জন করি, ঠিক সেই সময় এই প্রোগ্রামটি চালু হয়েছিল, যা বিশ্বের প্রথম দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় শিল্পের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। একজন পেশাদার কিউরেটর হিসেবে আমার বর্তমান চাকরিতে প্রবেশের জন্য এটি ছিল একটি বড় পদক্ষেপ।

দা নাং-এ প্রথমবারের মতো ইন্দোচীন চিত্রকলার প্রদর্শনী ট্রং ট্রাং আইভরি দ্বারা প্রবর্তিত হবে, যা এস লে দ্বারা তৈরি করা হয়েছে এবং ২০২৩ সালের ডিসেম্বরে অনুষ্ঠিত হবে।

ছবি: এলটিএফ

ভিয়েতনামে সোথবি'স-এর প্রথম কিউরেটর এবং নির্বাহী পরিচালকের পদে থাকাকালীন আপনার অসুবিধা এবং সুবিধাগুলি কী ছিল?

কিউরেটরের লক্ষ্য হলো নির্দিষ্ট সময়ের মধ্যে কোন লেখক এবং কাজ গুরুত্বপূর্ণ তা চিহ্নিত করা। একজন ভালো কিউরেটর হওয়ার পূর্বশর্ত হলো একজন শিল্প ইতিহাসবিদদের মৌলিক দক্ষতার সাথে গবেষণা করার ক্ষমতা। এরপর, তিনি তার গবেষণার ফলাফল জনসাধারণের কাছে উপস্থাপন করেন, যেমন একটি সংগ্রহের জন্য একটি বিষয়বস্তু শৃঙ্খল তৈরি করা, একটি প্রদর্শনী আয়োজন করা বা প্রকাশনা তৈরি করা। সুতরাং, কিউরেটর হলেন শিল্প, শিল্পী এবং দর্শকদের মধ্যে সেতুবন্ধন।

সোথবি'স-এ আমার ভূমিকা হল আমার জ্ঞান, ভাষা এবং নেটওয়ার্ক ব্যবহার করে তাদের স্থানীয় দৃষ্টিভঙ্গির পরিপূরক করা, স্থানীয় শিল্প সম্প্রদায়ের কণ্ঠস্বরকে সম্মান করা।

" ওল্ড সোল, স্ট্রেঞ্জ ওয়ার্ফ" প্রদর্শনীটি প্রথম আয়োজনের অনুভূতি সোথবি'স ২০২২, বিখ্যাত চিত্রশিল্পীদের চারজনের অনেক কাজ একত্রিত করে: ফো - থু - লু - ড্যাম?

এটি ভিয়েতনামের ইন্দোচীন শিল্প বিভাগের অগ্রণী প্রদর্শনী। প্রথমবারের মতো, দেশীয় জনসাধারণ উচ্চ বাণিজ্যিক এবং শিল্প ঐতিহাসিক মূল্যের বিপুল সংখ্যক ইন্দোচীন শিল্পকর্মের মুখোমুখি হয়েছে, যা আন্তর্জাতিক জাদুঘরের মান অনুসারে সংগৃহীত, মূল্যায়ন এবং প্রদর্শিত হয়েছে।

সোথবি'স-এর সাথে আমি তিনটি শর্তে একমত: প্রদর্শনীটি জনসাধারণের জন্য বিনামূল্যে হতে হবে, চিত্রকর্মগুলি ভিয়েতনামী সংগ্রাহকদের কাছ থেকে ধার করতে হবে এবং উৎপাদন পরিষেবাগুলি দেশীয় সম্পদ থেকে আসতে হবে।

জনসাধারণের কাছ থেকে প্রাপ্ত অভ্যর্থনা সকল প্রত্যাশা ছাড়িয়ে গেছে বলে আমি আনন্দিত। যদিও প্রদর্শনীটি মাত্র ৪ দিনেরও কম সময় ধরে চলেছিল, তবুও খোলার অর্ধেক দিনের মধ্যেই নিবন্ধন পোর্টালটি অতিরিক্ত ভিড় করে, ৫,০০০ এরও বেশি দর্শনার্থী।

২৫ মার্চ, ২০২৫ তারিখে "আকাশ, পর্বতমালা, জল" প্রদর্শনীর উদ্বোধন

ছবি: এলটিএফ

কিউরেটিংয়ের পাশাপাশি, ভিয়েতনামী শিল্প সংগ্রাহকদের সাথে কি আপনার সম্পর্ক আছে?

একজন ভালো কিউরেটর হতে হলে শিল্পী এবং সংগ্রাহকদের সাথে ভালো সম্পর্ক থাকা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। হোন জুয়া বেন লা, মং ভিয়েন ডং বা ট্রোই, সন, নুওকের মতো প্রদর্শনীগুলি বিভিন্ন সংগ্রহ থেকে চিত্রকর্ম ধার করে। সাধারণত, সংগ্রাহকদের তাদের মূল্যবান কাজগুলি সংরক্ষণ, সংরক্ষণ এবং প্রদর্শনের জন্য কিউরেটরের উপর আস্থা রাখতে হয়।

আমার চাকরি আমাকে দেশ-বিদেশের অনেক সংগ্রাহকের সাথে ঘনিষ্ঠ হওয়ার সুযোগ করে দেয়, যার মধ্যে ব্যক্তি ও প্রতিষ্ঠানও অন্তর্ভুক্ত। আমি এমন এক প্রজন্মের তরুণ সংগ্রাহককেও চিনি যাদের আর্থিক সম্ভাবনার পাশাপাশি কিউরেটোরিয়াল কৌশলও রয়েছে, যাদের অবস্থানের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা এবং যত্ন সহকারে গবেষণা ও মূল্যায়ন করার ক্ষমতা রয়েছে। যখন তারা জনসাধারণের জন্য তাদের সংগ্রহগুলি উপস্থাপন করতে শুরু করে তখন এটি একটি অত্যন্ত উৎসাহব্যঞ্জক লক্ষণ।

ভিয়েতনামী শিল্প নিলাম বাজার বিশ্বজুড়ে খুবই সক্রিয়, কিন্তু কেন ভিয়েতনামে এখনও জনসাধারণের জন্য চিত্রকলার শিল্পে আরও বেশি প্রবেশাধিকার পাওয়ার জন্য অনেক নিলাম ফ্লোর নেই?

ইন্টিগ্রেশন প্রক্রিয়া বিশ্বকে চাটুকার করে তুলেছে। শিল্প নিলাম খাতে এটি স্পষ্টভাবে স্পষ্ট। দুর্ভাগ্যবশত, অনেক দেশীয় সুপারস্ট্রাকচার প্রকল্প, তাদের মহান উচ্চাকাঙ্ক্ষা সত্ত্বেও, যথেষ্ট পরিমাণে এগিয়ে যায়নি। উদাহরণস্বরূপ, গত দশ বছরে ভিয়েতনামী নিলাম ঘর খোলার প্রচেষ্টা খুব বেশি সফল হয়নি, অন্যদিকে ইন্দোনেশিয়া, ফিলিপাইন, মালয়েশিয়া বা থাইল্যান্ডের মতো দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার উন্নয়নশীল দেশগুলিতে সক্রিয় দেশীয় নিলাম ঘর রয়েছে যা এই অঞ্চলে প্রসারিত হয়েছে।

একটি ভালো নিলাম ঘর খোলার জন্য, ব্যবসায়িক দক্ষতা কেবল একটি পর্যাপ্ত শর্ত, তবে অপরিহার্য শর্ত হতে হবে মূল্যায়ন ক্ষমতা, অর্থাৎ, একাডেমিক গবেষণায় দৃঢ় দক্ষতা, যা দেশীয় বাজারে একটি বড় ব্যবধান।

কেন সোথবি'স ভিয়েতনামে ভিয়েতনামী চিত্রকর্মের আনুষ্ঠানিক বাণিজ্যিকীকরণ করেনি?

সোথবি'স প্রধান প্রধান স্থানে তরলতা কেন্দ্রীভূত করার কৌশলের প্রতি অনুগত। হংকং (চীন), সিঙ্গাপুর বা প্যারিস (ফ্রান্স) এর নিয়মিত নিলামে ভিয়েতনামী চিত্রকর্ম প্রদর্শিত হয়। লেনদেনের জন্য এটি আরও ভালো, কারণ এই অঞ্চলের সংগ্রাহকরা আমাদের কাজগুলিতে আরও সহজে প্রবেশাধিকার পাবেন। এই পদক্ষেপটি কেবল ভিয়েতনামের জন্যই নয়, বরং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার জন্যও প্রযোজ্য।

সোথবি'স এবং ক্রিস্টি'স ভিয়েতনামের চেয়ে অনেক বড় বাজারে যেমন ইন্দোনেশিয়া, মালয়েশিয়া বা ফিলিপাইনে নিলাম আয়োজন করে না, তবে বড় নিলামে আন্তর্জাতিক শিল্পীদের পাশাপাশি দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় শিল্পীদের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার উপর মনোনিবেশ করে।

হিউতে আকাশ , পর্বত, জল প্রদর্শনীতে বক্তব্য রাখছেন এস লে

বর্তমান ভিয়েতনামের শিল্প বাজার সম্পর্কে আপনার মতামত কী? ইন্দোচায়না কলেজ অফ ফাইন আর্টসের পরে ভিয়েতনামী শিল্পীদের আঁকা ছবিগুলি কেন কম মূল্যবান এবং কম নজরে আসছে?

ভিয়েতনামী শিল্প বাজারে বেশিরভাগ তরলতা ১৯২৪ থেকে ১৯৪৫ সালের মধ্যে ইন্দোচীন চারুকলা স্কুল থেকে স্নাতক ডিগ্রি অর্জনকারী শিল্পীদের উপর কেন্দ্রীভূত। কাজগুলি সময়ের পরীক্ষায় উত্তীর্ণ হয়েছে, তাই তাদের মূল্য প্রমাণিত হয়েছে।

বিনিয়োগের দিক থেকে, ইন্দোচীনের কাজ এবং লেখকরা স্টক এক্সচেঞ্জে "ব্লু চিপ" কোডের সমতুল্য, যার অর্থ তাদের উচ্চ মাত্রার নিরাপত্তা এবং উচ্চ তরলতা রয়েছে। অবশ্যই, এটি শুধুমাত্র উচ্চ নির্ভরযোগ্যতা সম্পন্ন কাজগুলির জন্য সত্য, যা বিশেষজ্ঞ এবং স্বনামধন্য সংস্থাগুলি দ্বারা স্পষ্টভাবে প্রত্যয়িত। পরবর্তী কাজের জন্য তাদের মূল্য প্রমাণ করার জন্য আরও স্থানের প্রয়োজন হবে, যার ফলে দ্বিতীয় লেনদেনের মূল্যের ভিত্তি তৈরি হবে।

বিদেশী বিনিয়োগকারীরা কি ভিয়েতনামী চিত্রকলায় আগ্রহী?

ভিয়েতনাম একটি বিরল দেশ যা একটি অনন্য সাংস্কৃতিক ও ঐতিহাসিক সংযোগস্থলে অবস্থিত। উল্লম্ব অক্ষের দিক থেকে, আমরা দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় দেশগুলির সাথে একটি ঔপনিবেশিক ইতিহাস ভাগ করে নিই, তাই এখানকার সংগ্রাহকরা ঔপনিবেশিক-পরবর্তী জটিলতা বোঝেন। অনুভূমিক অক্ষের দিক থেকে, আমরা হান-নম ভাষার মতো একই সাহিত্য গোষ্ঠীর অন্তর্ভুক্ত, তাই চীন, জাপান, কোরিয়া এবং সিঙ্গাপুর, ইন্দোনেশিয়া, মালয়েশিয়া ইত্যাদির চীনা গোষ্ঠীর দর্শকরা প্রাচ্যের নান্দনিকতা গভীরভাবে অনুভব করতে পারেন।

অতএব, ভিয়েতনামী চিত্রকর্মের প্রতি আগ্রহী এবং সংগ্রহকারী দর্শকদের সংখ্যা অনেক বেশি। বর্তমানে, ইন্দোচীন চিত্রকর্মের প্রায় 30% ক্রেতা আঞ্চলিক এবং আন্তর্জাতিক সংগ্রাহক, যা খুবই স্বাস্থ্যকর বলা যেতে পারে।

২০২৫ সালের মার্চ মাসে "হেভেন, মাউন্টেনস, ওয়াটার ইন হিউ" প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত রাজা হ্যাম এনঘির তৈরি কাজের সংগ্রহের মধ্যে "ভুয়ে দে লা রেসিডেন্স ডি'এল বিয়ার" (এল বিয়ার প্রাসাদের দৃশ্য) চিত্রকর্মটি সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি। এই প্রদর্শনীর সহ-কিউরেটর হলেন এস লে।

ছবি: এলটিএফ

বর্তমানে ভিয়েতনামে সত্যিকারের কিউরেটর এবং শিল্প সমালোচকদের সংখ্যা খুবই কম। এই দল ছাড়া আমরা কীভাবে সাধারণভাবে চিত্রকলা এবং বিশেষ করে জাদুঘর এবং শিল্প প্রদর্শনী বিকাশ করতে পারি?

ভিয়েতনামে কিউরেটরদের জন্য কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ কোর্স নেই। ১৯৯০-এর দশকে যখন বাজারটি প্রথম চালু হয়েছিল, তখন শিল্পী, সমালোচক বা জাদুঘর এবং শিল্প কেন্দ্রের পরিচালকরা প্রায়শই স্বতঃস্ফূর্তভাবে বা অনানুষ্ঠানিকভাবে প্রদর্শনীর কিউরেটিংয়ের আয়োজন করতেন। এখনও, এমন অনেক ঘটনা রয়েছে। এটি ভুল নয় কারণ ডিগ্রি থাকা অগত্যা নিশ্চিত করে না যে আপনি একজন ভালো কিউরেটর।

আমার মতে, কিউরেটিংয়ের জন্য ন্যূনতম প্রয়োজনীয়তা হল গবেষণা করার ক্ষমতা, শিল্প ইতিহাসের শৃঙ্খলে কাজ এবং লেখকদের খুঁজে বের করার ক্ষমতা এবং জনসাধারণকে ব্যাখ্যা করার ক্ষমতা কেন সেগুলি গুরুত্বপূর্ণ। পরবর্তী পর্যাপ্ত প্রয়োজনীয়তা হল প্রকল্প, সরবরাহ এবং যোগাযোগ পরিচালনা করার ক্ষমতা। অতএব, অনেক মানুষ যারা স্ব-শিক্ষিত, শিল্প ইতিহাস সম্পর্কে পড়েন এবং তীক্ষ্ণ মতামত রাখেন তারা সফলভাবে কিউরেটিংয়ের দিকে ঝুঁকেছেন। সুশিক্ষিত হওয়া একটি সুবিধা, কিন্তু সবকিছু নয়।

ভিয়েতনামের শিল্প বাজারকে আপনি কীভাবে মূল্যায়ন করেন? এটি কি দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় অঞ্চলের অন্যান্য দেশের মতো উন্নত?

একটি সুস্থ ও প্রাণবন্ত বাজার গড়ে তুলতে হবে একটি দৃঢ় অবকাঠামোর উপর, যার মধ্যে থাকবে সকল অংশগ্রহণকারীদের স্বার্থ রক্ষার জন্য একটি নীতি ও আইনি কাঠামো। দ্বিতীয়ত, শিক্ষা ব্যবস্থা, যেখানে এমন একটি বিষয় থাকা প্রয়োজন যা শিশুদের ছোটবেলা থেকেই চারুকলা এবং শিল্প ইতিহাসের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়; পাশাপাশি শিল্পকে জনসাধারণের আরও কাছে নিয়ে আসার জন্য একটি জাদুঘর ব্যবস্থা থাকা উচিত। সেই অবকাঠামোর উপর ভিত্তি করে, আমরা একটি উপরিকাঠামো তৈরি করতে পারি - যার মধ্যে রয়েছে ক্রেতা (সংগ্রাহক, বিনিয়োগ তহবিল, সরকারি ও বেসরকারি জাদুঘর), বিক্রেতা (শিল্পী), মধ্যস্থতাকারী (নিলাম ঘর, গ্যালারি, স্বাধীন দালাল) এবং বাস্তুতন্ত্রের সাথে সম্পর্কিত পরিষেবা (গবেষণা, সমালোচনা, কিউরেশন, সরবরাহ, বীমা, ইত্যাদি)। আমাদের একটি দৃঢ় অবকাঠামোর অভাব রয়েছে, তাই উপরিকাঠামোকে একে অপরের সাথে অনেক বিষয় সমন্বয় করতে হবে।

ইন্দোনেশিয়া, থাইল্যান্ড বা মালয়েশিয়ার মতো প্রতিবেশী দেশগুলির তুলনায়, আমাদের শিল্প বাজার তাদের থেকে কয়েক দশক পিছিয়ে, সিঙ্গাপুর বা চীন তো দূরের কথা।

ইন্দোচীনের চিত্রকলার বাজার, বিশেষ করে বিখ্যাত শিল্পীদের চিত্রকর্ম সম্পর্কে আপনার ভবিষ্যদ্বাণী কী? এটি কি সত্যিই একটি নিরাপদ এবং কার্যকর বিনিয়োগের মাধ্যম?

আমার মতে, নিকট ভবিষ্যতে বিখ্যাত ইন্দোচীন চিত্রশিল্পীদের দলটি এখনও রেকর্ড-ভাঙা শিল্পীদের দলে থাকবে। কিন্তু ১০-২০ বছরে, যখন যথেষ্ট দূরত্ব তৈরি হয়েছে, তখন নতুন নামের আবির্ভাব একটি স্বাভাবিক প্রবণতা।

আরও অনেক গুরুত্বপূর্ণ চিত্রশিল্পী আছেন যারা ফো - থু - লু - বাঁধ প্রজন্মের চেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ নন, কিন্তু তারা তাদের প্রাপ্য মনোযোগ পাননি এবং আগামী সময়ে ধীরে ধীরে আবির্ভূত হবেন। আমরা ইন্দোচীনে আসা ফরাসি চিত্রশিল্পীদের দল অথবা উত্তরে ইন্দোচীন চারুকলা বিদ্যালয়ের আগে প্রতিষ্ঠিত গিয়া দিন চিত্রশিল্প বিদ্যালয়ের চিত্রশিল্পীদের দল উল্লেখ করতে পারি। এই অঞ্চলের অনেক মানুষের অংশগ্রহণের মাধ্যমে, আমি ভবিষ্যদ্বাণী করি যে ইন্দোচীন চিত্রকর্মগুলি তাদের নিজস্ব মূল্যের রেকর্ড ভাঙতে থাকবে।

তুমি একবার বলেছিলে: "বিদেশী নিলাম ঘরগুলির রেকর্ড মূল্যের জন্য তাদের তীব্র প্রতিযোগিতা বন্ধ করার এবং এমন একটি সংস্কৃতির কণ্ঠস্বর শোনার সময় এসেছে যা একসময় তাদের দ্বারা আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং এখন নতুন যুগে তাদের খাওয়ানোর জন্য ফিরে আসছে।" বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে আধুনিক ভিয়েতনামী শিল্পের এটি একটি স্পষ্ট সারসংক্ষেপ। তোমার মতে, একসময় আধিপত্য বিস্তারকারী সংস্কৃতির কণ্ঠস্বর কী? এই সংস্কৃতি কি অ-আধিপত্য বিস্তারকারী দেশগুলির থেকে আলাদা?

ভিয়েতনামের ক্ষেত্রে, এটি হাজার বছরের সংস্কৃতির কণ্ঠস্বর। ভিয়েতনামী চারুকলা ভিয়েতনামী জনগণকে বলতে হবে, জাপানের মতো সাংস্কৃতিক শক্তির কাছ থেকে আমাদের এই গল্পটি শিখতে হবে, আপোষহীন সাংস্কৃতিক গর্বের সাথে। ভিয়েতনামী চারুকলা গবেষণা, ব্যাখ্যা এবং প্রদর্শন করা প্রয়োজন ভিয়েতনামে ভিয়েতনামী ভাষায়, যাতে ভিয়েতনামীরা দেখতে, পড়তে এবং অনুভব করতে পারে। এটি কেবল নিলাম ঘরের নয়, দেশীয় দর্শক এবং সংগ্রাহকদেরও দায়িত্ব।

সূত্র: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm