ঐতিহ্যবাহী টুওং মঞ্চের শেষ রক্ষকের গল্প

ঐতিহ্যবাহী টুং মঞ্চে তার পুরো জীবন উৎসর্গ করার পর, শিল্পী নগুয়েন কিম কে একজন সৈনিক যিনি জীবন ও মৃত্যুর মধ্য দিয়ে গেছেন এবং একজন শিক্ষক যিনি নীরবে এই পেশার প্রতি তার আবেগকে ছড়িয়ে দিয়েছেন। ৮০ বছর বয়সেও, তিনি এখনও এই শিল্পরূপটি সংরক্ষণের আকাঙ্ক্ষা পোষণ করেন যা সময়ের স্রোতে ধীরে ধীরে বিলীন হয়ে যাচ্ছে।

প্রাচীন হ্যানয়ের প্রাণকেন্দ্রে অবস্থিত একটি ছোট্ট বাড়ি, আশি বছর বয়সী এক বৃদ্ধ শিল্পীর গভীর গল্প বলার কণ্ঠে ধ্বনিত হচ্ছে। মিঃ নগুয়েন কিম কে (জন্ম ১৯৪৫), পাতলা, রূপালী চুল, এখনও উজ্জ্বল চোখ, মনে হচ্ছে মঞ্চের স্বর্ণযুগের সমস্ত স্মৃতি তার মধ্যে বহন করছে। খুব কম লোকই জানে যে, সেই শান্ত ব্যক্তিত্বের আড়ালে লুকিয়ে আছে এমন একটি জীবন যা কখনও বিশ্রাম নেয়নি, একজন শিল্পী, একজন সৈনিক, ঐতিহ্যবাহী তুওং শিল্পের সময়ের সাক্ষী যা ধীরে ধীরে ভুলে যাচ্ছে।

গৌরবহীন পথ বেছে নেওয়া জীবন

হ্যানয়ের এক উজ্জ্বল রৌদ্রোজ্জ্বল বিকেলে আমরা শিল্পী নগুয়েন কিম কে-এর সাথে দেখা করতে গিয়েছিলাম। মাত্র ১০ বর্গমিটারের একটি ছোট ঘরে (নং ৫০, দাও ডুই তু স্ট্রিট, হ্যানয় সিটি), দেয়ালগুলি অনেক তুওং মুখোশ দিয়ে সজ্জিত ছিল। এগুলি তার হৃদয়ের কাজ যা তিনি অবসর গ্রহণের সময় কঠোর পরিশ্রমের সাথে সংগ্রহ এবং সংরক্ষণ করেছেন, বার্ধক্যের মার্জিত আনন্দের সাথে একটি অবসর, শান্তিপূর্ণ জীবন উপভোগ করছেন।

 

তিনি আলতো করে আমাদের মুখোশগুলোর সাথে পরিচয় করিয়ে দিলেন, প্রতিটি মুখোশ সুন্দরভাবে ঝুলানো, উজ্জ্বল রঙের কিন্তু সময়ের সাথে সাথে দাগযুক্ত। প্রতিটি মুখোশই একটি চরিত্র, একটি গল্প, মঞ্চের আত্মার একটি অংশ যা তিনি লালন করেন এবং মূল্যবান বলে মনে করেন। "এখন যেহেতু আমি বৃদ্ধ এবং খারাপ স্বাস্থ্যের অধিকারী, তাই আমি আর আগের মতো টুং মুখোশ আঁকি না। আগে, আমি এখনও অনেক বিদেশীদের কাছে তৈরি করে বিক্রি করতাম, বিশেষ করে কোভিড-১৯ মহামারীর আগে। সেই সময়ে, অনেক বিদেশী ভিয়েতনামে আসত, এবং যোগাযোগ করা সহজ ছিল, তাই আমি বিক্রি করতে পারতাম। কিন্তু কোভিডের পর থেকে, বিদেশী দর্শনার্থী কম এসেছে, যোগাযোগ সীমিত হয়ে গেছে, তাই আমি আর তেমন বিক্রি করতে পারছি না," তিনি আত্মবিশ্বাসের সাথে বলেন।

তিনি যত্ন সহকারে সংরক্ষণ করা মুখোশগুলি দেখে আমরা তাঁর উজ্জ্বল অতীতের নিঃশ্বাস অনুভব করেছি, এমন একটি অতীত যা শিল্পের সাথে সম্পূর্ণভাবে সংযুক্ত ছিল। তিনি একটি শৈল্পিক ঐতিহ্যের পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তার বাবা এবং মা উভয়ই ছিলেন প্রতিভাবান তুওং শিল্পী, ল্যাক ভিয়েত থিয়েটার মঞ্চের "পুরাতন গাছ" (এখন নং ৫০, দাও ডুই তু স্ট্রিট, হ্যানয় সিটি)। এখানেই ঢোল এবং নৃত্যের শব্দ ছেলে কিম কে-এর তরুণ আত্মায় গভীরভাবে গেঁথে গিয়েছিল, যা তার জীবনের প্রথম ধাপ থেকেই তার আবেগকে প্রজ্বলিত করেছিল।

শৈশব থেকেই, তিনি সর্বত্র তার বাবা-মায়ের সাথে পারফর্ম করতে যেতেন, স্পটলাইট, ড্রামের শব্দ এবং রঙিন মেকআপের মধ্যে বেড়ে উঠতেন। ১২ বছর বয়সে, তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে ল্যাক ভিয়েত থিয়েটারে একজন অভিনেতা হয়েছিলেন, যা অর্ধ শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে একটি শৈল্পিক যাত্রার সূচনা করে। তবে, তার শৈল্পিক জীবনের দিক পরিবর্তন হয় যখন, ২০ বছর বয়সে, দেশটি এক ভয়াবহ যুদ্ধের সময় প্রবেশ করে। হ্যানয়ের এক যুবকের দেশপ্রেম বহন করে, তিনি স্বেচ্ছায় দক্ষিণে যুদ্ধ করতে যান। ১৯৬৫ সালের ১৭ এপ্রিল, তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে সেনাবাহিনীতে যোগদান করেন। তিন মাসেরও কম সময়ের মধ্যে, ৯ জুলাই, ১৯৬৫ সালে, তিনি দক্ষিণ-পূর্ব যুদ্ধক্ষেত্রে চলে যান এবং দক্ষিণ ভিয়েতনামের মুক্তিবাহিনীর প্রধান ইউনিট, ডিভিশন ৯-এর রেজিমেন্ট ১-এ নিযুক্ত হন।

যুদ্ধের বছরগুলিতে, প্রাক্তন মঞ্চ শিল্পী বোমা এবং গুলিবিদ্ধ অবস্থায় একজন সাহসী সৈনিক হয়ে ওঠেন। তিনি অনেক বড় যুদ্ধে অংশগ্রহণ করেছিলেন, সাফল্য অর্জন করেছিলেন, অনেক পদক এবং "সাহসী আমেরিকান ধ্বংসকারী" উপাধিতে ভূষিত হয়েছিলেন, যা অগ্নিময় যুদ্ধক্ষেত্রে তার সাহসিকতার জন্য যোগ্য ছিল। ১৯৬৮ সালে, তিনি গুরুতর আহত হন এবং পিছনের দিকে পিছু হটতে বাধ্য হন। দুই বছর পরে, তাকে লং বিয়েন মেকানিক্যাল ফ্যাক্টরিতে কাজ করার জন্য উত্তরে পাঠানো হয়। তিনি কেবল একজন পরিশ্রমী কর্মীই ছিলেন না, তিনি একজন মিলিশিয়া প্লাটুন নেতাও ছিলেন, ১৯৭২ সালে হ্যানয়ের আকাশ রক্ষার ১২টি ঐতিহাসিক দিন ও রাতের সময় আমেরিকান বিমানের বিরুদ্ধে যুদ্ধে সরাসরি নেতৃত্ব দিয়েছিলেন।

যুদ্ধের পর, যখন দেশটি একীভূত হয়েছিল, তখন ভিয়েতনাম তুওং থিয়েটার তাকে অভিনেতা হিসেবে ফিরে আসার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। যেন ভাগ্য তাকে মঞ্চের আলোয় ফিরিয়ে এনেছে, যেখানে তার হৃদয় ছিল। তিনি অবসর গ্রহণের আগ পর্যন্ত এখানেই কাজ করেছিলেন, একটিও মহড়া বা পরিবেশনা মিস করেননি। তার কর্মজীবনের বছরগুলিতে, তিনি অসংখ্য যোগ্যতার সার্টিফিকেট, পুরষ্কার এবং সকল স্তরের অনুকরণীয় যোদ্ধাদের উপাধি পেয়েছিলেন, কিন্তু এই প্রবীণ শিল্পীর জন্য এখনও কোনও সরকারী উপাধি ছিল না। তিনি কেবল মৃদু হেসে বললেন: "যতক্ষণ আমি নিজের উপর লজ্জিত না হই, ততক্ষণ যথেষ্ট।"

এই সহজ কথাটি যেন সবকিছুর সারসংক্ষেপ, স্বীকৃতি না চাওয়া, গৌরবের প্রয়োজন ছাড়াই নিবেদিতপ্রাণ জীবন। তিনি যখন মঞ্চে ছিলেন, তখনও তিনি প্রতিটি ভূমিকাকে লালন করতেন, গভর্নর টো ডিনের মতো খলনায়ক চরিত্রগুলিকে কৌশল বা সংলাপ দ্বারা নয় বরং আচরণ দ্বারা, চরিত্রের অভ্যন্তরীণ আবেগ দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছিল। "একটি নাটকে অভিনয় করা খুব কঠিন, আপনাকে সঠিকভাবে অনুশীলন করতে হবে, আপনাকে কঠোর অনুশীলন করতে হবে। এমন কিছু মানুষ আছে যারা মাথা এবং কপাল ভেঙে গেলে সাথে সাথে হাল ছেড়ে দিতে চায়," তিনি বললেন, তার কণ্ঠস্বর যেন তার পেশাদার স্মৃতিতে গভীর।

মঞ্চের আলোর নিচে, তুওং কেবল একটি পরিবেশন শিল্প হিসেবেই নয়, বরং একটি পৃথক জগৎ হিসেবেও আবির্ভূত হয়, যেখানে শিল্পী আত্মা এবং শরীর উভয়কেই সম্পূর্ণরূপে রূপান্তরিত করে। শিল্পী নগুয়েন কিম কে ভাগ করে নিয়েছিলেন যে, সেই জগতে পা রাখার জন্য, অভিনেতার কেবল প্রাকৃতিক প্রতিভা থাকতে পারে না। তাদের কঠোর পরিশ্রম, অধ্যবসায় এবং আবেগের দীর্ঘ যাত্রার মধ্য দিয়ে যেতে হবে।

তিনি বলেন যে তুওং শিল্পীদের জন্য সহজ কাজ নয়, তারা কেবল তাদের ভেতরের আবেগ দিয়েই বেঁচে থাকে না, বরং প্রতিটি শরীরের নড়াচড়া, প্রতিটি চেহারা, প্রতিটি পদক্ষেপ, প্রতিটি নড়াচড়ার মাধ্যমে সেই আবেগগুলি প্রকাশ করতে হয় যা সহজ মনে হয় কিন্তু কৌশল এবং ধৈর্যের প্রয়োজন। যদি চিও বা কাই লুওং কেবল গান এবং কথার মাধ্যমে মানুষের হৃদয়কে নাড়া দিতে পারে, তাহলে তুওং এর চেয়েও বেশি কিছুর প্রয়োজন, তা হল শব্দ এবং রঙের মধ্যে সামঞ্জস্য, শরীর এবং আত্মার মধ্যে, শক্তি এবং পরিশীলিততার মধ্যে। প্রতিটি ভূমিকা একটি সম্পূর্ণ রূপান্তর, ঘাম, অনুশীলনের মেঝেতে বছরের পর বছর কঠোর পরিশ্রমের ফলাফল, মঞ্চে প্রতিটি ছোট মুহূর্তের জন্য শিল্পীর সমগ্র জীবন নিবেদিত।

তার কর্মজীবনে, সেনাবাহিনীতে তার অনেক সাফল্য ছিল...

ধীরে ধীরে তিনি তার যৌবনের দিনগুলি স্মরণ করলেন, যখন প্রতিটি ভূমিকাই ছিল এক ধরনের প্রতিশ্রুতিবদ্ধতা, ঘর্মাক্ত অনুশীলন ক্ষেত্র থেকে শুরু করে। তার জন্য, টুং মঞ্চটি কোনও সংস্কারের জায়গা ছিল না, আপনি কেবল মঞ্চে পা রেখে অভিনয় করতে পারবেন না। প্রতিটি ভূমিকা, বিশেষ করে অ্যাকশন এবং মার্শাল আর্ট ভূমিকা, কেবল লাইনগুলি মুখস্থ করে করা যেত না বরং প্রতিটি মার্শাল আর্ট মুভ এবং প্রতিটি অ্যাক্রোবেটিক মুভমেন্ট অনুশীলনের জন্য দিন এবং ঘন্টা ব্যয় করতে হত। এই কৌশলগুলির জন্য উচ্চ নির্ভুলতার প্রয়োজন ছিল এবং এমনকি সামান্যতম ভুলও সহজেই আঘাতের কারণ হতে পারে।

"সেই সময়ে, টুং দলগুলি প্রশিক্ষণকে খুব গুরুত্ব সহকারে নিত, কারণ একটি ভুল পদক্ষেপ কেবল ভূমিকাকেই নষ্ট করতে পারত না, বরং অভিনয়শিল্পীকেও বিপদে ফেলত," গল্পটি যদিও সহজ ছিল, তবুও শ্রোতাদের মনে নীরব প্রশংসা রেখে গিয়েছিল। টুং অলস বা অধৈর্যদের জন্য নয়। এটি সারাজীবনের কঠোর প্রশিক্ষণ, অগণিত নিষ্ঠা, শারীরিক সীমা ছাড়িয়ে যাওয়া আবেগের ফলাফল।

পুরনো নাটকটি বিলীন হয়ে যাওয়ার দুঃখ

মানুষ তাকে কেবল একজন প্রতিভাবান অভিনয়শিল্পী হিসেবেই নয়, বহু প্রজন্মের অভিনেতা, চলচ্চিত্র অভিনেতা এবং নাট্য শিল্পীদের মঞ্চে না থাকা একজন শিক্ষক হিসেবেও চেনে। তার কিছু ছাত্র তারকা হয়ে উঠেছে, কেউ কেউ এখন বড় বড় শিল্প দলে গুরুত্বপূর্ণ পদে অধিষ্ঠিত। "আজকের থিয়েটারে বেশিরভাগ তরুণ শিল্পীর সাথে অনুশীলন করার এবং আমার জমানো জিনিসের কিছুটা অন্যদের কাছে পৌঁছে দেওয়ার সুযোগ পেয়েছি," তিনি গর্বের সাথে বললেন, তার চোখ বিরল আনন্দে জ্বলজ্বল করছে।

তিনি উজ্জ্বল চোখে একজন বিশেষ ছাত্রী, অস্ট্রেলিয়ান শিল্পী এলিনর ক্ল্যাফানের কথা বললেন। তিনি বললেন যে তিনি কেবল তার পড়াশোনার খরচ বহন করেননি, বরং বিদেশে পড়াশোনার প্রোগ্রামের কাঠামোর মধ্যে তিনি সক্রিয়ভাবে ভিয়েতনামকে তার ইন্টার্নশিপ গন্তব্য হিসেবে বেছে নিয়েছিলেন। টিউশন থেকে শুরু করে জীবনযাত্রার খরচ পর্যন্ত সমস্ত খরচ তিনি নিজেই বহন করেছিলেন এবং সর্বোপরি, এলিনর এই অভিজ্ঞ শিল্পীর কাছ থেকে অভিনয় শেখার জন্য একটি সরল কিন্তু দৃঢ় ইচ্ছা নিয়ে মিঃ কি-এর বাড়িতে গিয়েছিলেন। "সবকিছুর জন্যই অধ্যবসায় প্রয়োজন," তিনি বললেন, তার চোখ দূরে যেন বহু বছর আগে তার দূরবর্তী ছাত্রের আবেগপূর্ণ পাঠের কথা মনে পড়ছে।

পুরনো ছবিগুলোর পাশে, শিল্পী নগুয়েন কিম কে তার পরিবারের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, সেই জায়গাটিই শিল্প সংরক্ষণের প্রতি তার আবেগকে আরও বাড়িয়ে তুলেছে।

তবে, উপহারের কথা উল্লেখ করে তার চোখ দ্রুত বিষণ্ণ হয়ে ওঠে, তিনি বলেন: "আজকাল, কেউ আর তুওংকে অনুসরণ করে না। যদি আপনি তাদের পরিবেশনা করতে বলেন, তারা জিজ্ঞাসা করবে তাদের কাছে টাকা আছে কিনা? তারা কার জন্য পরিবেশনা করছে?" এই প্রশ্নগুলি পুরানো শিল্পীর হৃদয়ে ছুরির মতো আঘাত করেছিল। তুওং নাটকগুলির জন্য যেগুলির জন্য বিস্তৃত নৃত্য, অভিব্যক্তিপূর্ণ শক্তি এবং একটি অনন্য শৈলীর প্রয়োজন হয় সেগুলিকে এখন আধুনিক সংস্কৃতির উৎসবে "ঐতিহ্যবাহী খাবার যা গিলে ফেলা কঠিন" হিসাবে বিবেচনা করা হয়।

এমনকি তার নিজের পরিবারেও, তুওং-এর শিল্প বিস্মৃত হওয়ার ঝুঁকির মুখোমুখি। তার পরিবারের দুই ছেলে রয়েছে, যাদের মধ্যে একজন একসময় গান গাইতেন কিন্তু ঐতিহ্যবাহী শিল্পের সীমাবদ্ধতা সহ্য করতে পারতেন না, অন্যজন জীবিকা নির্বাহে মগ্ন ছিলেন, জীবিকা নির্বাহের তাড়াহুড়োয় ব্যস্ত ছিলেন। তাদের কেউই তার গৃহীত পথ অনুসরণ করেননি। "বড় ছেলের প্রতিভা আছে, তার মধ্যে শৈল্পিক দিক আছে," তিনি ধীরে ধীরে বললেন, তারপর দীর্ঘশ্বাস ফেললেন: "কিন্তু তিনি বলেছিলেন যে তিনি দলে যোগ দেবেন না, আজকাল তুওং থেকে জীবিকা নির্বাহ করা খুব কঠিন।"

বছরের পর বছর ধরে পরা স্মৃতি, নাটক, মুখোশগুলি তার গভীর ভালোবাসা এবং নীরব নিষ্ঠার নীরব সাক্ষীর মতো। দ্রুত পরিবর্তনশীল এই পৃথিবীতে, বৃদ্ধ শিল্পী এখনও নীরবে ঐতিহ্যবাহী শিল্পের বীজ বপন করেন, এই আশায় যে একদিন তুওং আবার তার সঠিক স্থান খুঁজে পাবে এবং তরুণ আত্মারা তাকে গ্রহণ করবে এবং চালিয়ে যাবে। এইভাবে, ঐতিহ্যবাহী থিয়েটারের শিখা কখনও নিভে যাবে না।

প্রবন্ধ এবং ছবি: BAO NGOC

সূত্র: https://www.qdnd.vn/phong-su-dieu-tra/phong-su/chuyen-ve-nguoi-giu-lua-cuoi-cung-cua-san-khau-tuong-truyen-thong-832906