ট্রান থান ছাড়া হং দাও এবং তুয়ান ট্রান

'মাই'-এর দুই বছর পর তুয়ান ত্রান এবং হং দাও 'অ্যাব্যান্ডনিং মাই মাদার' ছবিতে পুনরায় একত্রিত হন। অসুস্থতা ও হারানোর বেদনার মাঝে মা-মেয়ের সম্পর্ককে কেন্দ্র করে নির্মিত এই চলচ্চিত্রটি দুই অভিনেতার একটি সফল যৌথ প্রয়াস।

প্রায় দুই বছর পর আগামীকাল অন্তর্ভুক্ত এই চলচ্চিত্রে ত্রান থান এবং দর্শকবৃন্দ আবারও তুয়ান ত্রান ও হং দাও-কে পর্দায় একসঙ্গে কাজ করতে দেখার সুযোগ পান। তোমার মাকে নিয়ে যাও এবং তাকে পরিত্যাগ করো। মো হং জিন রচিত। এবারও যদিও এটি মা-মেয়ের সম্পর্ক এবং এতে অনেক দ্বন্দ্বের অবকাশ রয়েছে, দুই অভিনেতা-অভিনেত্রী এমন এক চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হন যা আগের চেয়ে অনেকটাই ভিন্ন।

হৃদয়বিদারক চলচ্চিত্র নির্মাণশৈলীর মাধ্যমে কোরিয়ান পরিচালক তাঁর চরিত্রদের জীবনের বড় বড় ট্র্যাজেডির মাঝে স্থাপন করেন, এক্ষেত্রে তা হলো অসুস্থতা এবং বিচ্ছেদ। এমন এক বিয়োগান্তক চরিত্রে, যা কেবল দর্শকদের চোখে জল আনাই নয়, বরং এক বিশেষ গভীরতারও দাবি রাখে, তুয়ান ত্রান এবং হং দাও উভয়েই দুই বছর পর তাঁদের ব্যক্তিগত অভিনয় থেকে শুরু করে তাঁদের মধ্যকার রসায়ন এবং দলগত কাজে ইতিবাচক পরিবর্তন দেখিয়েছেন।

আরও সুরেলা এবং পরিশীলিত

ভিতরে ‘অ্যাব্যান্ডনিং মাই মাদার’ চলচ্চিত্রে তুয়ান ট্রান এবং হং দাও কঠিন পরিস্থিতির সম্মুখীন এক মা ও ছেলের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। হোয়ান (তুয়ান ট্রান) একজন সাধারণ নাপিত, যার জীবিকা নির্বাহের জন্য একটি স্থায়ী জায়গাও নেই, তাই সে ফুটপাতে কাজ করতে বাধ্য হয়। অন্যদিকে, মিসেস হান (হং দাও) গুরুতর আলঝেইমার রোগে ভুগছেন, তিনি আর কাউকে চিনতে পারেন না এবং সমস্ত ব্যক্তিগত প্রয়োজনের জন্য সম্পূর্ণরূপে তার ছেলের উপর নির্ভরশীল।

যখন তারা ভাবছিল তাদের সংগ্রাম শেষ হয়ে গেছে, ঠিক তখনই আরেকটি বিপর্যয় নেমে আসে, যা তাদের এমন এক পরিস্থিতিতে ফেলে দেয় যেখান থেকে তাদের পক্ষে বেরিয়ে আসা কোনোভাবেই সম্ভব ছিল না। মা হান-এর কিছু অসুস্থতা উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়ে, হোয়ানও অল্প বয়সে একটি স্নায়বিক রোগে আক্রান্ত হয়, যার ফলে তার ঘন ঘন খিঁচুনি হতে থাকে। আংশিকভাবে তার জীবন এমনিতেই খুব কঠিন মনে হওয়ায় এবং আংশিকভাবে এই ভয়ে যে তার অসুস্থতা তাকে মায়ের সেবা করতে বাধা দেবে, হোয়ান তার মাকে দক্ষিণ কোরিয়ায় তার বড় ভাইয়ের কাছে ফেলে আসার সিদ্ধান্ত নেয় – এমন একজন মানুষ যার সাথে তার কখনো দেখাই হয়নি।

দুই বছর আগের সহযোগিতার তুলনায় এই প্রকল্পের পার্থক্যটা সহজেই চোখে পড়ে। মাই এবং তার সহ-অভিনেতা এক ধনী মা ও ছেলের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যারা আর্থিক চাপে জর্জরিত নন। তাদের দ্বন্দ্বের মূল কারণ হলো ছেলের প্রেমজীবন নিয়ে মায়ের অসম্মতি—যা সিনেমা থেকে শুরু করে টেলিভিশন পর্যন্ত ভিয়েতনামি চলচ্চিত্রে একটি পরিচিত ধরনের দ্বন্দ্ব। পর্দায় একসঙ্গে কাটানো সময়ের বেশিরভাগ জুড়েই এই জুটিকে দ্বন্দ্ব ও সংঘাতের দৃশ্যে জড়িয়ে থাকতে দেখা যায়।

মাই-এ হং দাও এবং তুয়ান ত্রান।

খুব একটা নতুন ধরনের চরিত্র না হওয়া সত্ত্বেও, তুয়ান ত্রান এবং হং দাও-এর মধ্যকার রসায়ন একটি অন্যতম আকর্ষণ হিসেবে রয়ে গেছে, যা চলচ্চিত্রটির ইতিবাচক সমাদরে অবদান রেখেছে। বহুবার, তারা উভয়েই নিজ নিজ যুক্তি উপস্থাপনের মাধ্যমে দর্শকদের পারিবারিক উত্তেজনার দমবন্ধ করা আবহে নিমজ্জিত করেন। তাদের বিতর্কের মাধ্যমে, তারা উভয়েই একে অপরের ইচ্ছার উপর চাপ সৃষ্টি করেন ও হুমকি দেন, এমনকি মাঝে মাঝে তীক্ষ্ণ সংলাপের মাধ্যমে একে অপরের সংকল্পকেও নাড়িয়ে দেন।

তবে, সেই সময়ে এই জুটির অভিনয়ে মাঝে মাঝে ঘাটতি ছিল; অনেক সংলাপই ছিল অতি নাটকীয় এবং চিৎকার ও বিস্ফারিত চোখের অভিব্যক্তির ব্যবহার ছিল বাড়াবাড়ি। তাদের মধ্যে সূক্ষ্ম আবেগ প্রকাশের মুহূর্তেরও অভাব ছিল, যা দর্শকদের চরিত্রগুলোর ভেতরের দ্বন্দ্ব অনুভব করার জন্য যথেষ্ট হতো। এর পরিবর্তে, কিছুটা অতিরঞ্জিত অভিনয়শৈলীর কারণে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বগুলো ঢাকা পড়ে গিয়েছিল।

পরবর্তী ‘অ্যাব্যান্ডনিং মাই মাদার’ ছবিতে তারা দুজন আরও সূক্ষ্ম অভিনয় করেছেন। নিঃসন্দেহে, চিত্রনাট্যও একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, কারণ হোয়ান এবং মিসেস হান এমন ধরনের চরিত্র নন যারা একে অপরের বিরোধী হবেন বা উত্তেজনাপূর্ণ সংলাপ বলবেন। তবে, যখন চরিত্রগুলো জীবনের বড় কোনো দুঃখজনক ঘটনার সম্মুখীন হয়, তখন সেই করুণ দৃশ্যগুলোতে দুই অভিনেতার দেখানো সংযম চরিত্রগুলোকে আত্মকরুণার ফাঁদে পড়া থেকে বিরত রাখে, যা দর্শকদের ক্লান্ত করে ফেলত।

মা-মেয়ের সম্পর্কটি—যা কখনও ভালোবাসায় পরিপূর্ণ, আবার কখনও অসহায়ত্বের অনুভূতিতে ভরা—নিখুঁতভাবে ফুটিয়ে তোলা হয়েছে। এই বন্ধনটি সহজেই গল্পের মূল বিষয়বস্তু হয়ে ওঠে, যা দর্শকদের জীবনের দুঃখ-কষ্ট থেকে শান্ত আত্ম-প্রতিফলনের মুহূর্তে নিয়ে যায়—যেখানে চরিত্ররা কেবল দৃষ্টি বিনিময়ের মাধ্যমেই তাদের পারিবারিক স্নেহ প্রকাশ করে।

আর তা অর্জন করতে শুধু যে প্রত্যেক ব্যক্তির ত্রুটিহীন অভিনয়ই সাহায্য করেছিল তা নয়, বরং তুয়ান ত্রান এবং হং দাও-এর মধ্যে তাদের দ্বিতীয় যৌথ কাজে যে অসাধারণ বোঝাপড়া ছিল, সেটাও একটি কারণ ছিল।

'ব্রিংগিং মাদার অ্যাওয়ে'-এর মূল আকর্ষণ হলো হং দাও এবং তুয়ান ট্রানের অভিনয়।

হং দাও-এর বহুমুখীতা এবং তুয়ান ট্রান যেভাবে উন্নতি করেছে

আগামীকাল এই চলচ্চিত্রটি হং দাও-এর টানা দুই বছরের অভিনয়ের পথ প্রশস্ত করেছিল। সেই সময়ে খুব কম অভিনেত্রীই তাঁর মতো এত বেশি কাজ করেছেন; এবং ৬২ বছর বয়সী এই অভিনেত্রীর মতো দেশীয় চলচ্চিত্রের উত্থান-পতনের—যেখানে প্রশংসার চেয়ে বিতর্কই বেশি ছিল—মধ্য দিয়েও কাজের মান নির্বিশেষে এমন ধারাবাহিক অভিনয়শৈলী বজায় রাখতে প্রায় কেউই পারেননি।

দুই বছরে পাঁচটি শিল্পকর্মে হং দাও এক দুর্লভ বহুমুখী প্রতিভার পরিচয় দিয়েছেন। একজন মায়ের ভূমিকায় অভিনয় করে, তিনি তাঁর সন্তানকে নিজের বিশ্বাস অনুযায়ী সঠিক থেকে রক্ষাকারী এক 'ইস্পাতের ঢাল' থেকে রূপান্তরিত হন... মাই মাঝে মাঝে একজন কর্তৃত্বপরায়ণ ও স্বৈরাচারী নারী হয়ে ওঠে। এরপর বনবিড়ালটি এক কঠোর কিন্তু গভীরভাবে আহত মা-তে রূপান্তরিত হয়। আমার ভাবি।

এবং এখন, ভিতরে মাকে নিয়ে যাও এবং তাকে পরিত্যাগ করো। লোকেরা একই ভূমিকার মধ্যেও দুটি বিপরীতধর্মী দিক দেখতে পারে । কখনও কখনও স্মৃতিভ্রংশের দৃশ্যে তাকে হতবিহ্বল ও নিষ্প্রাণ দেখায়, আবার অন্য সময়ে, বোধশক্তির সেই বিরল মুহূর্তগুলোতে তিনি যন্ত্রণাক্লিষ্ট ও অসহায় হয়ে পড়েন।

মানসিক বিপর্যয়ের মুহূর্তে মিসেস হানকে তার সরল উপলব্ধি এবং আবেগপ্রবণ কার্যকলাপের জন্য শিশুসুলভ মনে হতে পারে। তবে, দর্শকরা তার ভেতরের যন্ত্রণা স্পষ্টভাবে দেখতে পান—দূরবর্তী কোরিয়া নিয়ে তার অসংলগ্ন সংলাপ থেকে শুরু করে, মৃত স্বামী ও বিচ্ছিন্ন সন্তানের কথা মনে করে তার বিহ্বল অবস্থা পর্যন্ত; এবং সর্বোপরি, হোয়ানের প্রতি তার ভালোবাসা, যখন তিনি স্বাভাবিক থাকেন এবং যখন থাকেন না, উভয় অবস্থাতেই।

পরিচালক মো হং জিনের চলচ্চিত্রগুলিতে অভিনেত্রী এক ধরনের অভিব্যক্তিপূর্ণ নীরবতাও ফুটিয়ে তোলেন, যেখানে তাঁর চোখ সংলাপের স্থান নেয় এবং মিসেস হান উপস্থিত না থাকলেও চরিত্রটির যন্ত্রণা প্রায় প্রতিটি ফ্রেমেই বিদ্যমান থাকে।

এত বিস্তৃত আবেগের সমাহার নিয়ে এটা স্পষ্ট যে, ভিয়েতনামে খুব কম নামই হং দাও-এর মতো এত কার্যকরভাবে তা প্রকাশ করতে পারে।

অন্যদিকে, তুয়ান ট্রান দুই বছরের মধ্যে উল্লেখযোগ্য উন্নতি দেখিয়েছেন। এর আগে, যে চরিত্রগুলো তাকে সাফল্য এনে দিয়েছিল, সেগুলোর সবকটিরই একটি একই ধরনের শৈলী ছিল: একজন তরুণের দুষ্টু, বাচাল, কিছুটা "ধূর্ত" এবং চিন্তাহীন স্বভাব। তার আগ পর্যন্ত, এই অভিনেতার অভিনয়কে সবসময় স্থিতিশীল বলে মনে করা হতো।

চলচ্চিত্রটিতে দুই অভিনেতার উপস্থিতি।

তবে, ত্রান থানের সাথে কাজ করা বন্ধ করে দেওয়ার পর থেকে তুয়ান ত্রানের ক্যারিয়ার কিছুটা স্থবির হয়ে পড়েছে, কারণ তিনি এখন আর সুগঠিত চরিত্র এবং মানানসই সহ-অভিনেতা পাচ্ছেন না, যারা তার সাথে চমৎকার রসায়ন তৈরি করতে সক্ষম। এছাড়াও, দীর্ঘ সময় ধরে একই ধরনের চরিত্রে অভিনয় করার কারণে তার অভিনয় শৈলীও কিছুটা একঘেয়ে হয়ে উঠেছে।

তোমার মাকে নিয়ে যাও এবং তাকে পরিত্যাগ করো। এটি প্রমাণ করে যে তুয়ান ট্রান অভিনয়ে এক পরিণত স্তরে পৌঁছেছেন, বিশেষ করে জটিল আবেগীয় পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে দর্শকদের পথ দেখানোর দক্ষতায়। তিনি ভালোবাসা ও অসহায়ত্বের দ্বন্দ্বকে, মাকে ধরে রাখার আকাঙ্ক্ষা এবং উভয়ের শান্তির জন্য তাকে ছেড়ে দেওয়ার ভাবনার দ্বন্দ্বকে মূর্ত করে তুলেছেন। তার চোখের ভাব, অঙ্গভঙ্গি এবং সংলাপের পরিবর্তন প্রতিটি আবেগকে স্পষ্টভাবে ফুটিয়ে তোলে, যা চরিত্রটির যাত্রাকে বিশ্বাসযোগ্য করে তোলে।

তবে, তুয়ান ট্রান মাঝে মাঝে এক আবেগীয় অবস্থা থেকে অন্যটিতে যাওয়ার সময় কিছুটা তাড়াহুড়ো প্রকাশ করেন, যার ফলে তার পরিবেশনায় সাবলীলতার অভাব দেখা যায়। কিছু অংশে আবেগ পুরোপুরি ফুটে ওঠার জন্য প্রয়োজনীয় বিরতিরও অভাব রয়েছে।

তবে, তার আগের ভূমিকাগুলোর তুলনায় এটি একটি সুস্পষ্ট অগ্রগতি, যা আবারও প্রমাণ করে যে তুয়ান ট্রান আজকের দেশীয় চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রতিশ্রুতিশীল নাম।

উৎস: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html