লোন ডি ফন্টব্রুন: ফ্রান্সে ভিয়েতনামী ঐতিহ্যের একজন অভিভাবক

টিটিসিটি - লোন ডি ফন্টব্রুনের সংগ্রহ এমন এক সময়ে শুরু হয়েছিল যখন কার্যত কোনও সংগ্রাহকই বিদেশে ভিয়েতনামী শিল্পকর্ম বা প্রাচীন জিনিসপত্র কিনতে আগ্রহী ছিলেন না।

২০২৪ সালের নভেম্বরে সার্নুশি জাদুঘরে লে ফো, মাই ট্রুং থু এবং ভু কাও বাঁধের উপর প্রদর্শনীর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে কালেক্টর লোন ডি ফনব্রুন। ছবি: কিম পুরিন

ভিয়েতনামী বংশোদ্ভূত ফরাসি মহিলা এবং এশীয় শিল্পের একজন বিখ্যাত পেশাদার সংগ্রাহক লোন ডি ফন্টব্রুন, ২০২৪ সালের শেষে ভিয়েতনামে ফিরে আসার সময় সেই যাত্রা সম্পর্কে কথা বলেন।

শিল্প সংগ্রহ এবং গবেষণার যাত্রা কীভাবে শুরু হয়েছিল?

ছোটবেলা থেকেই, আমি চারুকলা, প্রাচীন শিল্প এবং চীনের মতো দেশের সংস্কৃতি সম্পর্কে বই পড়ার প্রতি মুগ্ধ ছিলাম। আমার পরিবার সেই সময় চোলোনে থাকত, এবং আমরা ভিয়েতনাম ছেড়ে যাওয়া শেষ ফরাসিদের মধ্যে ছিলাম, শুধুমাত্র 1979 সালে আমাদের বাধ্য করা হয়েছিল বলেই আমরা চলে এসেছিলাম। আমার বাবা একজন খুব বিখ্যাত সার্জন ছিলেন, এবং আমার মা ছিলেন অ্যানেস্থেসিয়া বিশেষজ্ঞ প্রধান নার্স।

যখন আমি ভিয়েতনাম ত্যাগ করি, তখন আমার বয়স প্রায় ২০ বছর, ফ্রান্সে ফিরে যাওয়ার জন্য প্রস্তুতি নিচ্ছিলাম এমন লোকদের ফরাসি ভাষা শেখাচ্ছিলাম। আমি শিল্পী তু দুয়েন-এর দুটি ছবি, দিই নগোয়ান কোয়ান-এর হাতির দাঁতের উপর পাঁচ-ছয়টি ছোট ছোট ছবি কিনতে পেরেছিলাম। দিই নগোয়ান কোয়ান সাইগন স্কুল অফ ফাইন আর্টসে শিক্ষকতা করতেন এবং হাতির দাঁতের ছোট ছোট টুকরোতে চীনা কালি ব্যবহার করে কালি ধোয়া চিত্র আঁকার কৌশলের জন্য খুবই বিখ্যাত ছিলেন, বিশেষ করে ধানের শীষে স্বাক্ষর এবং সীলমোহর সহ চীনা অক্ষরে একটি সম্পূর্ণ কবিতা খোদাই করার জন্য।

ফ্রান্সে থাকাকালীন, আমি চীনা, জাপানি এবং ভিয়েতনামী ভাষা শিখেছিলাম এবং সেখানকার সংস্কৃতি ও ইতিহাসের সাথে পরিচিত হয়েছিলাম, যা আমাকে আরও বেশি মুগ্ধ করে তুলেছিল এবং আরও গভীরভাবে অধ্যয়ন করতে আগ্রহী করে তুলেছিল। ১৯৯১ সালে, আমি ইভেস সিক্রে ডি ফন্টব্রুনকে বিয়ে করি, যিনি একজন সংগ্রাহক এবং মধ্য প্যারিসের একটি আর্ট গ্যালারী এবং আর্ট ম্যাগাজিন কাহিয়ার্স ডি'আর্টের মালিক ছিলেন। তিনি একজন বিখ্যাত গ্যালারী মালিক ছিলেন যিনি পিকাসো সহ বিখ্যাত শিল্পীদের কাজের ব্যবসায়ে বিশেষজ্ঞ ছিলেন।

আমি তার কাছ থেকে অনেক কিছু শিখেছি, আমার স্বামীর সাথে বিশ্ব ভ্রমণ করেছি, জাদুঘর, নিলাম ঘর, গ্যালারি এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহ পরিদর্শন করেছি... আমি একাডেমি অফ ফাইন আর্টস অ্যান্ড আর্কিওলজি (সোরবোন বিশ্ববিদ্যালয়ের অংশ), লুভর স্কুল (লুভর মিউজিয়ামে) এবং গ্র্যাজুয়েট একাডেমি অফ ফাইন আর্টসের মতো প্রতিষ্ঠান থেকে ডিগ্রি অর্জন করে ভিয়েতনামী শিল্পের অধ্যয়নের আরও গভীরে প্রবেশ করেছি।

পরে আমি এশীয় শিল্প ও সংস্কৃতির একজন ইতিহাসবিদ হয়ে উঠি।

বিখ্যাত শিল্পী লে ফোর আঁকা "পিকিং ভেজিটেবলস" ছবিটি।

ভিয়েতনামী পণ্যের সাথে যতই যোগাযোগ করতে লাগলাম এবং সেগুলো সম্পর্কে আরও জানতে লাগলাম, ততই আমি সেগুলোর প্রতি আরও মনোযোগ দিতে শুরু করলাম। আমি লক্ষ্য করলাম সবাই চাইনিজ, জাপানি এবং কোরিয়ান পণ্যের কথা বলছিল, কিন্তু কেউ ভিয়েতনামী পণ্যের কথা উল্লেখ করেনি। আমি নিজেও জানতে চেয়েছিলাম কিভাবে ভিয়েতনামী পণ্যকে অন্যান্য এশীয় দেশের প্রাচীন জিনিসপত্র এবং শিল্পকর্ম থেকে আলাদা করা যায়।

যখনই আমি বেড়াতে যাই, গ্যালারি ঘুরে দেখি, অথবা কোন ফ্লি মার্কেট দেখি, তখনই ভিয়েতনামী জিনিসপত্র পেয়ে আমি খুব খুশি হই, যেমন কোন পুরনো বন্ধুর সাথে দেখা। আমি এগুলো কিনি কারণ তখন এগুলো সস্তা ছিল; বিক্রেতারা এগুলোর মূল্য সম্পর্কে খুব বেশি কিছু জানে না। একটি চায়ের কাপ, একটি বাক্স, অথবা একটি মাটির পাত্র—এগুলো আমার স্মৃতি হয়ে ওঠে। আমি নিজেই গবেষণা করি এবং ভিয়েতনামী জিনিসপত্র বুঝতে এবং আলাদা করতে শিখি।

ভাগ্যক্রমে, আমার স্বামী তখন বেশ ধনী ছিলেন। আমার আগ্রহ জেনে তিনি আমাকে স্পন্সর করেছিলেন এবং শিল্পকলাও অধ্যয়ন করেছিলেন। ধীরে ধীরে, তিনি ভিয়েতনামী শিল্প সম্পর্কে, বিশেষ করে চিত্রকলা সম্পর্কে খুব জ্ঞানী হয়ে ওঠেন। সেই সময়ে, চিত্রকলার চেয়ে প্রাচীন জিনিসপত্র বেশি প্রচলিত ছিল। পরে, আমি ভিয়েতনামী শিল্পীদের আঁকা ছবিগুলি দেখতে পাই এবং আমার কাছে সুন্দর মনে হওয়া ছবিগুলি কিনে ফেলি কারণ সেগুলি খুব সাশ্রয়ী ছিল, যদিও আমি শিল্পীর নাম জানতাম না, যেমন দিন মিনের আঁকা ছবিগুলি। আমি আমার বেশিরভাগ কাজ ফ্রান্সে কিনেছিলাম।

আমি ১৯৯০-এর দশকে সংগ্রহ শুরু করি, যখন ভিয়েতনামী শিল্পকর্ম প্রায় অসংগৃহীত ছিল, এবং আমি একাই ছিলাম। অতএব, যার কাছে কিছু থাকত সে আমার কাছে বিক্রি করার জন্য নিয়ে আসত। আমি আমার জন্মভূমির পরিচিত জিনিসগুলির প্রতি স্নেহ থেকে এটি কিনেছিলাম। উদাহরণস্বরূপ, লে ফো-এর ফুলের তৈলচিত্রগুলি সপ্তাহান্তে প্রায় ৩,০০০ ফ্রাঙ্কে নিলামে বিক্রি হয়েছিল।

আমার মনে আছে আমার স্বামী বলেছিলেন, "এই দামে, পিকাসোর ছাপা কেন কিনব না?" আমি উত্তর দিয়েছিলাম যে আমি ভিয়েতনামী শিল্পীদের আঁকা ছবি কিনতে চাই কারণ কেউ তাদের চিনত না, এবং আমি তাদের আঁকা ছবি সংগ্রহ করতে পছন্দ করতাম। সেই সময়, বিখ্যাত ভিয়েতনামী শিল্পীদের আঁকা অনেক ছবি ছিল যেগুলো মাঝে মাঝে নিলামে তোলা হত, কিন্তু কেউ সেগুলোর দিকে মনোযোগ দিত না।

তারপর আমি চিত্রকর্ম, প্রাচীন জিনিসপত্র, বই, নথিপত্র সংগ্রহ করতে শুরু করি—সবকিছুই কিনে ফেলি। কিছুক্ষণ পর, আমি আরও নির্বাচনী হয়ে উঠি, কেবল খুব সুন্দর এবং নিখুঁত অবস্থায় থাকা জিনিসপত্রই কিনতাম। আমার বাড়িতে একটি ছোট জাদুঘর আছে, যেখানে কেবল ভিয়েতনামী জিনিসপত্র, যেমন বই, চিত্রকর্ম এবং প্রাচীন জিনিসপত্র প্রদর্শিত হয়...

অনেক শিল্পকর্ম আছে যা আমার কাছে খুব বিশেষ মনে হয়, কারণ আমি সেগুলো খুঁজিনি, অথবা যদি পেতামও, তাহলেও পেতাম না, কিন্তু কোনো না কোনোভাবে সেগুলো আমার কাছে এসেছিল। উদাহরণস্বরূপ, নগুয়েন ফান চানের আঁকা "স্পিরিট পসেসন" ছবিটি। আমার স্বামীর বন্ধু তাকে এমন একজনের বাড়িতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল যিনি প্রাচীন বই বিক্রি করতে চেয়েছিলেন। অ্যাপার্টমেন্টে প্রবেশ করার পর, আমার স্বামী "স্পিরিট পসেসন" ছবিটি দেখতে পান। বাড়ির মালিক বলেন যে তার স্বামী ১৯৩১ সালের ঔপনিবেশিক প্রদর্শনী থেকে এটি তার জন্য কিনেছিলেন। আমি এই ছবিটিকে খুব ভালোবাসি কারণ ছবিটি খুবই পরিচিত এবং ১৯৩২ সালে L'Illustration পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল।

আরেকটি সৌভাগ্যজনক কাকতালীয় ঘটনা ছিল ফাম হাউ-এর লেখা বিরল সিল্কের ছবি "টিচার অ্যান্ড স্টুডেন্ট", যেটি আমি কিনেছিলাম যখন আমার এক বন্ধু এক বৃদ্ধার বাড়িতে এটি ঝুলতে দেখেছিলাম। আমি কেবল ফাম হাউ-কে তার বার্ণিশের আঁকা ছবিগুলির মাধ্যমেই চিনতাম, তাই এটি ছিল একটি বিশেষ কাজ।

আমার মনে আছে একবার টো নগক ভ্যানের দুটি খুব সুন্দর রেশম চিত্রকর্ম নিলামে তোলা দেখেছিলাম। আমি আমার স্বামীকে বলেছিলাম যে ওই দুটি চিত্রকর্ম সুন্দর এবং বিরল, কারণ টো নগক ভ্যান সাধারণত তেল দিয়ে আঁকা হত। আমার স্বামী আমাকে ২০০,০০০ ফ্রাঙ্ক দিয়েছিলেন, যা তখন অনেক টাকা ছিল।

কিন্তু দাম খুব বেশি হওয়ায় আমি কোনওটিই কিনতে পারিনি। আমি খুব হতাশ হয়েছিলাম, কিন্তু অবশেষে আমি লে ফো-এর সিল্ক পেইন্টিং "পিকিং ভেজিটেবলস" ২০০,০০০ ফ্রাঙ্কে কিনতে পেরেছিলাম (হাসি)। আমি খুব দুঃখিত ছিলাম যে আমি তো নগক ভ্যানের আঁকা মেয়েরা বসে সূচিকর্ম করছে এমন চিত্রকর্ম কিনতে পারিনি। ভাগ্যক্রমে, কয়েক বছর পরে, যে গ্যালারিটি সেই চিত্রকর্মটি কিনেছিল তারা আমার জন্মদিনের উপহার হিসেবে আমার স্বামীর কাছে এটি বিক্রি করতে রাজি হয়েছিল। তাই এত বছর পর ছবিটি আমার কাছে ফিরে আসে। আমি খুব মুগ্ধ হয়েছিলাম।

আমি একজন সংগ্রাহক, গ্যালারিস্ট নই, কারণ আমি কোনও জিনিসপত্রের ব্যবসা করি না। আমি কেবল তখনই জিনিসপত্র বিক্রি করি যখন খুব প্রয়োজন হয়, যেমন আমার স্বামী মারা যাওয়ার পর, যখন আমার পারিবারিক খরচ মেটানোর জন্য অর্থের প্রয়োজন হয়। কিন্তু আমি এমন জিনিস বিক্রি করি না যা আমি লালন করি বা ভালোবাসি।

আমার মনে হয় এটা ভিয়েতনামের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য রক্ষার একটা উপায়। যখন আপনি বিদেশে ভিয়েতনামের সাথে সম্পর্কিত জিনিসপত্র খুঁজে পান, তখন সেটা ভাগ্যের ব্যাপার। উদাহরণস্বরূপ, আমি ফ্রান্সে অনেক জিনিস কিনেছি, ক্রিস্টি'স লন্ডনে ভু কাও ড্যামের আঁকা ছবি কেনার সুযোগও পেয়েছি, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিলামে তোলা প্রাচীন হোই আন মৃৎশিল্প, এবং জাপানে আমি একটি প্রাচীন চু দাউ মৃৎশিল্পের টুকরো পেয়েছি। আমার কাছে, এটা ঐতিহ্য সংরক্ষণের একটা উপায়।

তুমি কখন থেকে সেই ঐতিহ্য রক্ষার কথা ভাবতে শুরু করেছ?

যখন আমি সংগ্রহ শুরু করি, তখন মনে হচ্ছিল যেন রাস্তায় একজন পরিচিত ব্যক্তির সাথে দেখা হচ্ছে। কিন্তু গবেষণা শুরু করার পর থেকে আমি বুঝতে পেরেছি যে এগুলি শতাব্দী আগেকার গুরুত্বপূর্ণ নিদর্শন যা আমার হাতে এসেছে। উদাহরণস্বরূপ, মৃৎশিল্প খুবই ভঙ্গুর, কিন্তু লি রাজবংশের কিছু টুকরো আমার সময় পর্যন্ত টিকে আছে। এগুলি সংরক্ষণ করা এবং ভাগ করে নেওয়া আমার কর্তব্য, যাতে আমার বংশধররা, তরুণ প্রজন্ম, এগুলি সংরক্ষণ চালিয়ে যেতে পারে।

আমি বর্তমানের একজন অভিভাবক মাত্র, ভবিষ্যৎ প্রজন্মের জন্য একটি উত্তরাধিকার রেখে যাচ্ছি। অতএব, আমি সর্বদা আমার জ্ঞান তরুণ সংগ্রাহকদের সাথে ভাগ করে নিতে ইচ্ছুক যারা আরও শিখতে চান।

তোমার সংগ্রহ কত বড়?

আমি কখনোই শিল্পকর্মের সংখ্যা গণনা করি না। আমি প্রাচীন জিনিসপত্রও গণনা করি না, এবং আমি অনেক ঘর স্থানান্তরের মধ্য দিয়ে গেছি এবং এখনও সংগ্রহটি নথিভুক্ত করতে পারিনি। আমি মাঝে মাঝে স্টোরেজে ঘুরে দেখার জন্য যাই, কিন্তু আমি সবকিছু দেখিনি। অনেক জিনিসপত্র খোলার সময় দেখতে খুব আনন্দদায়ক হয়, যেমন ১৯৭৯ সালে আমি হাতির দাঁতের খোদাই করে রেখেছিলাম; অবশেষে এটি খুলতে এবং পরে প্রশংসা করতে পেরে আমি খুব খুশি হয়েছিলাম।

আমার সংগ্রহে অনেক ব্যতিক্রমী বিরল জিনিসপত্র রয়েছে কারণ আমি জানি আমি কী কিনছি। আমি অ্যান্টিক সিরামিকের উপর বিশেষজ্ঞ এবং জাদুঘরের অ্যান্টিক সিরামিক গবেষণা সমিতির একজন সদস্য। পরে, আমি ইন্দোচীন যুগের চিত্রকর্ম এবং বইগুলির প্রতি আকৃষ্ট হয়ে পড়ি।

আমার কাছে মুক্তা খচিত কাঠের কিছু ট্রে আছে যা আমি আগে কখনও দেখিনি, সম্ভবত আমিই একমাত্র যার কাছে এগুলো আছে, ত্রিন রাজবংশের সময় তৈরি, কারণ আমাদের কাছে সাধারণত নগুয়েন রাজবংশের জিনিসপত্র থাকে। এগুলো খুবই অস্বাভাবিক এবং অনন্য জিনিস যা আমার কাছে এসেছে। তাই, আমি একটি জাদুঘর তৈরি করতে চাই যাতে মানুষ এই জিনিসপত্রের মূল্য সম্পর্কে জানতে পারে।

আমি আমার পুরো সংগ্রহ ফ্রান্সে রাখছি। এর একটা কারণ হলো ভিয়েতনামের জলবায়ু সংরক্ষণের জন্য ভালো নয়। ভিয়েতনামে শিল্পকর্ম কীভাবে সংরক্ষণ করা হয় তা দেখে আমি দুঃখিত। আমি এমন অনেক মহান শিল্পীর বংশধরদের সাথে দেখা করেছি যারা তাদের সম্পূর্ণ সংগ্রহ আমার কাছে বিক্রি করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু যখন আমি তাদের দেখতে গিয়েছিলাম, তখন আমি একটিও জিনিস কিনতে পারিনি কারণ সেগুলি সবই ক্ষতিগ্রস্ত ছিল।

অনেকেই বিদেশ থেকে খুব দামি ছবি কিনে ভিয়েতনামে ফিরিয়ে আনেন, কিন্তু কীভাবে সংরক্ষণ করবেন তা না জেনেই। অথবা কেউ কেউ প্রাচীন ছবি কিনে আবার রঙ করতে চান, আরও প্রাণবন্ত রঙ যোগ করতে চান। উদাহরণস্বরূপ, কেউ একজন লে ফো-এর একটি সিল্কের ছবি কিনে আমাকে বললেন যে তারা এটি আবার রঙ করতে চান যাতে রঙ আরও গাঢ় হয়। আমি এতটাই ভয় পেয়ে গিয়েছিলাম যে আমাকে তাদের এটি স্পর্শ করা থেকে বিরত থাকতে হয়েছিল।

আমার সংগ্রহ দিয়ে, আমি একটি ব্যক্তিগত জাদুঘর তৈরি করতে চাই, যেখানে নিদর্শন প্রদর্শন করা হবে এবং গবেষক এবং শিক্ষার্থীদের পরামর্শের জন্য বইয়ের একটি লাইব্রেরি থাকবে। বর্তমানে, আমার কাছে এটি করার কোনও জায়গা নেই।

বিখ্যাত শিল্পী Nguyễn Phan Chánh এর চিত্রকর্ম "Lên Đồng"

আপনার গবেষণা আপনার সংগ্রহ প্রক্রিয়ায় কীভাবে ভূমিকা পালন করেছে?

গবেষণা খুবই গুরুত্বপূর্ণ। আমাদের কেবল ভিয়েতনামের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে নয়, বরং বিশ্ব সংস্কৃতি এবং শিল্প সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে আরও বিস্তৃত করতে হবে। অতীতের ভিয়েতনামী শিল্পীরা যখন ফ্রান্সে এসেছিলেন, তখন তারা সর্বত্র জাদুঘর পরিদর্শন করেছিলেন। তারা তাদের দৃষ্টিভঙ্গি প্রসারিত করার জন্য অন্যান্য শিল্পীদের সাথে দেখা করেছিলেন।

ভিয়েতনামী মানুষদের শিল্পকলা অধ্যয়নের সমস্যা হল, তারা ভিয়েতনামের বাইরের প্রেক্ষাপটের উপর খুব কমই মনোযোগ দেয়। অন্যান্য দেশের সংস্কৃতি এবং ইতিহাস সম্পর্কে জানার জন্য একটি বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গি থাকা গুরুত্বপূর্ণ।

বিদেশে, তারা অন্যান্য দেশ সম্পর্কে গবেষণা এবং শেখার ক্ষেত্রে খুব পরিশ্রমী। প্রদর্শনীগুলি সর্বদা লোকেদের দ্বারা পরিপূর্ণ থাকে, যাদের মধ্যে অনেকেই অন্যান্য শহর বা প্রদেশ থেকে আসেন। ধারণা বিনিময় খুবই গুরুত্বপূর্ণ।

আপনি কি ভিয়েতনামী সংগ্রাহকদের সাথে ব্যাপকভাবে কাজ করেন?

পুরনো দিনে ভিয়েতনামে শিল্প সংগ্রাহক খুবই বিরল ছিল। ২০০০ থেকে ২০১৪ সাল পর্যন্ত ভিয়েতনামে থাকাকালীন, আমি সেই পুরনো সংগ্রাহকদের কয়েকজনের সাথে দেখা করেছিলাম। আমি এখানে ফিরে এসে গিয়া দিন স্কুল অফ ফাইন আর্টসের শিল্পীদের আঁকা ছবি কিনেছিলাম; সেই সময় ভিয়েতনামে কেউ তাদের দিকে মনোযোগ দিত না।

ভিয়েতনাম জাদুঘরে ১৯৭৫ সালের পূর্ববর্তী সাইগন স্কুল অফ ফাইন আর্টসের কোনও শিল্পী ছিল না, তাই আমি অনেক চিত্রকর্ম কিনতে পেরেছিলাম, পুরো ঘরটি ভরে গিয়েছিল এবং আমি কিছু খুব সুন্দর এবং সস্তা কাজ বেছে নিতে পেরেছিলাম।

অথবা টেটের সময় দাতব্য কার্যক্রমে সহায়তা করার জন্য চিত্রকর্ম কেনার মতো অনুষ্ঠানে, যেমন শিল্পী নগুয়েন ট্রুং এবং লে ট্রিউ দিয়েনের ছবি, আমি আমার স্বামীর সাথে কেনাকাটা করতে যেতাম। সেই সময়, আমি লে ট্রিউ দিয়েন বা নগুয়েন ট্রুংকে চিনতাম না, তবে আমি সেগুলি কিনেছিলাম কারণ সেগুলি দেখতে সুন্দর ছিল।

আপনি কীভাবে একটি উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ তৈরি করবেন?

আমি যা জানি তা লুকাই না, কারণ আমি ভাগ করে নিতে ভালোবাসি। প্রায় ২০ বছর আগে, ভিয়েতনামে এক সংগ্রাহকের কথা মনে পড়ে, যার সাথে আমি বিমানে দুর্ঘটনাক্রমে দেখা করেছিলাম। তিনি আমাকে আমার শিল্প সংগ্রহ সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেছিলেন, এবং আমি তাকে বলেছিলাম যে আমি ইন্দোচীন শিল্পীদের আঁকা ছবি কিনেছি কারণ দাম এত সস্তা ছিল এবং কেউ সেগুলিতে মনোযোগ দেয়নি। এভাবেই তিনি ধীরে ধীরে তার সংগ্রহ তৈরি করেছিলেন।

সংগ্রহ করা প্রতিটি ব্যক্তির আর্থিক সামর্থ্যের উপর নির্ভর করে, তবে প্রথমত, আপনার কাছে যা সুন্দর এবং আকর্ষণীয় মনে হয় তা কিনুন। এর পাশাপাশি, আপনাকে নিজেকে শিক্ষিত এবং গবেষণা করতে হবে; বাজারের প্রবণতা বা অন্যরা কী করছে তার উপর ভিত্তি করে কিনবেন না। ধীরে ধীরে শুরু করুন। আপনি যদি দামি জিনিস কিনেন, তাহলে আপনাকে অবশ্যই পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে গবেষণা করতে হবে কারণ আজকাল অনেক নকল চিত্রকর্ম রয়েছে। আমি মনে করি স্ব-শিক্ষা হল সবকিছুর প্রথম ধাপ।

আমি প্রায়শই ভিয়েতনামী সংগ্রাহকদের সাথে দেখা করি না, কিন্তু ভিয়েতনামের মতো তুলনামূলকভাবে নতুন বাজারে, আপনাকে নিজেরাই শিখতে হবে, কারণ সংগ্রহ করা সহজ কাজ নয়। শুরুতে, আমিও ভুল প্রাচীন জিনিসপত্র কিনেছিলাম। কিন্তু আপনি যদি ভুল না করেন, তাহলে আপনি উন্নতি করতে পারবেন না বা অভিজ্ঞতা অর্জন করতে পারবেন না।

ভুলের একটা শুরু থাকে এবং তার জন্য মূল্য দিতে হয়। আমি দেখেছি ভিয়েতনামের সংগ্রাহকরা দামি জিনিস কিনে টাকা নষ্ট করছেন, যেগুলো নকল প্রমাণিত হয়। সম্ভবত এর কারণ হল তারা আগে আসল ছবি দেখেননি, এবং নকল ছবি সম্পর্কে বেশি জানেন, তাই কখনও কখনও তারা বলতে পারেন যে আসল ছবিটা নকল।

মূলত, শেখা একটি আজীবন প্রচেষ্টা। আমি যে কোনও প্রতিক্রিয়া পেলে তার জন্য আমি অত্যন্ত কৃতজ্ঞ। একজন বিজ্ঞানী হিসেবে, আমি যা কিছু করি তার জন্য আমার প্রমাণ এবং মূল নথির প্রয়োজন।

বর্তমান পরিস্থিতিতে যেখানে অনেক ভিয়েতনামী শিল্পকর্ম জাল করা হচ্ছে, এই বিষয়ে আপনার মতামত কী?

আমি জানি না কিভাবে। আমার মনে হয় ক্রেতাদেরও চারপাশে নজর দেওয়া উচিত। কেনার উদ্দেশ্য যাই হোক না কেন, তাদের নিজস্ব গবেষণা করা উচিত এবং নিজেরাই শেখা উচিত।

জাল কাজ ভিয়েতনামী শিল্পের সুনামের জন্য ক্ষতিকর, যেমন চিত্রশিল্পী বুই জুয়ান ফাইয়ের দুঃখজনক ঘটনা, যার কাজ তার সমসাময়িকদের মতোই মূল্যবান হওয়া উচিত ছিল, কিন্তু প্রচুর জাল কাজের কারণে সেগুলি বিক্রি করা যায়নি।

আমি ফ্রান্সে মাই ট্রুং থ, ভু কাও ডাম এবং লে ফো-এর মতো চিত্রশিল্পীদের পরিবারগুলিকে চিনি; তারা তাদের পিতামাতা এবং তাদের উত্তরাধিকারের প্রতি অত্যন্ত শ্রদ্ধাশীল এবং সম্মানিত। তারা যদি তাদের পিতামাতার নকল চিত্রকর্ম দেখতে পান তবে তারা চুপ করে থাকতেন না। পূর্ববর্তী প্রজন্মকে অসম্মান করে এমন কাজ শিল্পীদের সুনামকে মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করবে।

একমাত্র সমাধান হল ক্রেতাদের নকল চিত্রকর্ম কেনা থেকে বিরত থাকার জন্য সতর্ক থাকা। এটি নকল কিনা তা জানতে, আপনাকে আসলটি দেখতে হবে। একজন প্রতিভাবান শিল্পীর আঁকা একটি চিত্রকর্মের জন্য শিশুর মতো দেখতে একটি স্বাক্ষর থাকা অসম্ভব। একটি আসল চিত্রকর্মের আত্মা থাকে এবং এটি আপনাকে নাড়া দেয়, অন্যদিকে একটি নকল চিত্রকর্ম প্রাণহীন দেখায়। এরপর, আপনাকে রঙ, স্বাক্ষর, চিত্রকর্মের অক্ষর, ফ্রেম, সামনে এবং পিছনের অংশ অধ্যয়ন করতে হবে। অন্য কথায়, আপনি যদি মনোযোগ দেন, তাহলে নকল কেনার সম্ভাবনা খুব কম।

বর্তমান সংগ্রহ পরিবেশের একটি ইতিবাচক দিক হল যে অনেক তরুণ সংগ্রাহক এতে জড়িত হতে শুরু করেছেন। তারা প্রকৃত সংগ্রাহক। তাদের সীমিত তহবিল আছে, কিন্তু তারা তা উপভোগ করে, তাই তারা গবেষণা করে এবং নিজেদের উন্নতি করে।

সমাজে শিল্পের ভূমিকা সম্পর্কে আপনার মতামত কী?

আমার কাছে, শিল্প খুবই গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। এর প্রতি আপনার আবেগ থাকতে হবে; শিল্প জীবনকে আরও সুন্দর করে তোলে এবং মানুষকে ইতিবাচকভাবে একত্রিত করে। শিল্প একটি সর্বজনীন ভাষা। শিল্প অসীম। শিল্প আপনাকে সৌন্দর্য অর্জনে সাহায্য করে, কেবল ব্যবসা এবং অর্থের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করে না।

১৯৯১ সালে, বিশ্বের বৃহত্তম এশীয় শিল্প জাদুঘরগুলির মধ্যে একটি - গুইমেট জাতীয় জাদুঘর কর্তৃক লোন ডি ফন্টব্রুনকে দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় পুরাকীর্তিগুলির ব্যবস্থাপক পদে নিযুক্ত করা হয়েছিল। এই প্রক্রিয়াটি জাদুঘরে ভিয়েতনামী শিল্পের জন্য গুরুত্বপূর্ণ অনেক মূল্যবান নিদর্শন, যেমন ব্লুজ ডি হিউ চীনামাটির বাসন, টেক্সটাইল, কাঠ, পাথর এবং ধাতব বস্তু, মূর্তি এবং ধর্মীয় নিদর্শনগুলির ঐতিহাসিক রেকর্ড সম্পূর্ণ করতে সহায়তা করেছিল।

তিনি ফ্রান্স এবং ইউরোপের অনেক জাদুঘরের একজন উপদেষ্টা, যেমন প্যারিস জাদুঘর প্রাকৃতিক ইতিহাস, সেভ্রেস জাতীয় সিরামিক জাদুঘর, লিমোজেস জাদুঘর এবং রয়েল বেলজিয়ান জাদুঘর শিল্প ও ইতিহাস। তিনি ভিয়েতনামী হস্তশিল্প এবং চারুকলাকে ইউরোপে আরও ব্যাপকভাবে পরিচিত করতে সাহায্য করার ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছেন এবং ভিয়েতনামী শিল্পের উপর অনেক মূল্যবান নথি এবং গবেষণার লেখক।

২০০২ সালে, তিনি যে প্রদর্শনীর পরামর্শ দিয়েছিলেন, যার শিরোনাম ছিল "ভিয়েতনাম: শিল্প ও সংস্কৃতি, অতীত থেকে বর্তমান পর্যন্ত" - বেলজিয়ামে ভিয়েতনামী শিল্পের উপর প্রথম প্রদর্শনী - ভিয়েতনাম এবং ইউরোপ জুড়ে ৪৫০টি নিদর্শন প্রদর্শন করেছিল। এই প্রদর্শনী ভিয়েতনামে সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য আইন পাসে অবদান রেখেছিল কারণ এটি ভিয়েতনামের ১৩টি জাদুঘর থেকে কয়েকশ মূল্যবান নিদর্শন ধার করেছিল।

২০১২ সালে, তিনি সের্নুশি জাদুঘরে "ফ্রম দ্য রেড রিভার টু দ্য মেকং - ভিয়েতনামের দৃষ্টিভঙ্গি" প্রদর্শনীর অতিথি কিউরেটর ছিলেন, এটি ইন্দোচীনা শিল্পের ইতিহাসকে ব্যাপকভাবে প্রদর্শনকারী প্রথম বৃহৎ আকারের প্রদর্শনী।

২০১৪ সালে, তিনি শিক্ষা , সাহিত্য, প্রত্নতত্ত্ব এবং চারুকলার ক্ষেত্রে ফরাসি একাডেমি অফ ওভারসিজ স্টাডিজের একজন সংবাদদাতা সদস্য নিযুক্ত হন। এর আগে, অন্যান্য উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন রাজা খাই দিন, সাংস্কৃতিক ব্যক্তিত্ব ফাম কুইন এবং নগুয়েন তিয়েন ল্যাং।

সূত্র: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm