„Hanojské dítě“ Lan Huong: Stále čekám na příležitost natočit velkou hru o Hanoji

Reportér: Je nějaký rozdíl mezi dívkou z Hanoje tehdy a teď?

Lidový umělec Lan Huong: Možná je rozdíl v tom, že jsem víc přibral a mám víc vrásek. Jinak si pořád připadám, jako bych si zachoval rysy malé holčičky z Hanoje, mám pořád stejné oči jako dřív a pořád vášnivě miluji kino. (Smích)

Reportér: Vaše oči musí být vaší silou, abyste překonali stovky dalších dětí a přesvědčili obtížné filmaře, jako jsou Hai Ninh, Hoang Tich Chi a Vuong Dan Hoang, aby přijali roli „Malé holčičky z Hanoje“?

Lidový umělec Lan Huong: Moje dětství proběhlo ve filmovém studiu, kde pracovali moje babička a strýc. Moje matka se věnovala své vědecké kariéře, takže jsem většinu času žil s babičkou a strýcem. Možná i proto mi byla láska k filmu vštípena už od útlého věku, když mi byly pouhé 3-4 roky. Od té doby si mě oblíbilo mnoho režisérů a nabízeli mi, abych hrál, ale moji prarodiče nesouhlasili. Moje matka byla ještě odhodlanější, aby to neudělala. Chtěla se odtrhnout od uměleckého prostředí a udělala to, takže nechtěla, aby se její děti věnovaly umění.

Plakát k filmu "Hanojské dítě". (Foto: VNA)

V té době mě měli veteráni režisérů, jako byla paní Bach Diep a paní Duc Hoan, kteří studovali v Rusku, velmi rádi. Vždycky si mě představovali jako hubené, slabé dívky s velkýma očima, která ale často nosila dlouhé, volné oblečení pro dospělé, stála u okna a dívala se na oblohu se smutným výrazem v tváři. Všichni mi říkali „Cosette“ (postava sirotka z románu Bídníci od Victora Huga).

Jednoho dne přišel režisér Hai Ninh navštívit mou babičku. Když mě viděl, jak na něj zírám, řekl jí: „Tahle dívka má velmi filmový pohled, v očích hluboký smutek.“ V roce 1972, poté, co rychle dokončil scénář k filmu „Hanojské dítě“, si mě režisér Hai Ninh pamatoval pro roli desetiletého hanojského dítěte.

Kolem ledna 1973 přišel ke mně domů, aby přesvědčil mou matku. Moje matka, žena, která byla odhodlaná nechat svého syna, aby se věnoval herecké kariéře, protestovala. Řekla: „Umění je velmi nespravedlivé. Když jsi mladý, jsi chválen, ale když jsi starý, jsi osamělý. Nelíbí se mi to. Chci, aby se můj syn věnoval kariéře, která mu umožní pracovat s klidem v duši až do vysokého věku.“ Po dlouhém přesvědčování matka nakonec povolila. Možná si myslela, že i když zkoušku udělám, neuspěju, protože v jejích očích jsem slabý a plachý. Nečekala však, že Lan Huong, který byl doma plachý, bude venku tak troufalý.

Během castingu se běžné otázky všech týkaly našich rodin a koníčků. Mluvil jsem o své vášni pro film a svém snu o herectví a o tom, že se proslavím jako Tra Giang, když jsem právě dokončil natáčení filmu „17. rovnoběžka, dny a noci“. Také jsem jim vyprávěl o filmech: Klid na Donu, Osvobození Evropy, Vojna a mír … které jsem viděl, když mi bylo pět let.

Maminka byla velmi překvapená. Řekla, že doma na otázku nic neřeknu, ale tady už dokážu plynně mluvit. První kolo předkola jsem takhle přirozeně prošla, i když tam byly stovky mých vrstevníků, kteří měli jako já velké kulaté oči.

Ve druhém kole jsem se najednou cítil odhodlaný roli vyhrát. Ale tehdy byla jedna smutná věc, neměl jsem výhodu v podobě herectví. Jasně si pamatuji, jak strýc The Dan řekl strýci Hai Ninh: „Tahle dívka vypadá v reálném životě velmi „západně“, ale její tvář na obrazovce není tak „západní“ jako ve skutečnosti.“ Strýc Hai Ninh to odmítl s tím, že dnešní děti musí být nedbalé a mít hladký obličej a rysy není vhodné.

Uběhlo půl měsíce bez telefonátu a celá rodina byla ujištěna, že mi to jde špatně. Mamka mi ostříhala dlouhé vlasy až za uši, aby mě odradila. Pořád jsem plakala a trucovala, každý den jsem si zabořila hlavu do umyvadla, abych si umyla vlasy, a doufala, že mi porostou rychleji.

V den, kdy štáb dokončil roli a připravoval se na natáčení, když dorazil ke mně domů, strýc Hai Ninh byl šokován, když zjistil, že mé dlouhé vlasy zmizely, zatímco postava hanojské dívky v té době měla cop na obou stranách a slaměný klobouk. Strýc Hai Ninh musel říct, ať počkáme půl měsíce, až budou vlasy delší než uši, pak můžeme začít natáčet. Moje matka byla stále odhodlaná mě k natáčení nepustit. Strýc Ninh musel matku přesvědčit: „Herectví téhle dívky Huong je velmi intenzivní, jako v transu, úplně jiné než u ostatních dětí.“

Ale teprve když pan Tran Duy Hung, předseda Hanojského lidového výboru, napsal mé matce ručně psaný dopis, v němž uvedl, že se jedná o pamětní film o Hanoji a že filmový štáb má pocit, že tuto roli dokáže ztvárnit pouze Lan Huong, matka souhlasila.

Lidový umělec Lan Huong: Film se natáčel v květnu 1973 a rozhodli jsme se natáčet v nejslunečnější denní době. Měl jsem astma a pořád jsem sípal, protože jsem si musel při natáčení obléct svetr a bundu. Čím pálivější slunce bylo, tím hůř mi bylo, obličej mi otékal kvůli lékům na astma. Bylo mi tak špatně, ale když mi doktoři řekli, abych hrál, hned jsem hrál.

Pamatuji si, že pan Hai Ninh měl zvláštní talent na přemlouvání. Před každou scénou si se mnou soukromě povídal, instruoval mě, budoval mé emoce, analyzoval, jak by se měla každá scéna zahrát, v jaké náladě by měla být… I když jsem miloval film, protože jsem byl ještě dítě, když jsem hrál, často jsem se rozčiloval, nudil nebo byl příliš zaneprázdněný hraním, někdy jsem se dokonce hádal s režisérem.

Během promítání jsem držel hlavu sklopenou a neodvažoval jsem se vzhlédnout, protože jsem se styděl. Vždycky jsem měl pocit, že jsem odvedl špatnou práci. Ani během mé pozdější kariéry jsem se nikdy necítil úplně spokojený.

Reportér: Role Hanoi Baby je pro lidového umělce Lan Huonga celoživotní rolí. Poté jste se objevoval pouze na jevišti a jen občas na obrazovce. Vytváří stín role desetiletého dítěte nějaký tlak na vaši kariéru?

Lidový umělec Lan Huong: Hanoi Baby byla první rolí, kterou mi moje rodina dovolila hrát. Proto ve mně vyvolala vzrušení, radost a nekonečné štěstí. Od té chvíle jsem si myslela, že už nikdy nebudu dělat nic jiného než filmovou herečku. A samozřejmě jsem se už nesoustředila na studium.

Maminka se bála, že se v umění ztratím, a tak mě každý rok lákala k pilnému studiu, k hraní na hudební nástroje, k tanci atd. Splnil jsem všechna její přání ohledně studia a doufal, že mi jednoho dne dovolí věnovat se umění. Ale ona to pořád otálela, až mi bylo 14-15 let. Zlobil jsem se a reagoval jsem, protože jsem se bál, že budu příliš starý na to, abych byl přijat na umělecké školy. Maminka mi také vyčítala: „Herci se stávají jen špatní studenti,“ takže jsem studium zanedbával. Do školy jsem chodil jen 2-3krát týdně a nedělal si domácí úkoly.

Reportér: V mnoha rozhovorech s tiskem jste neskrýval svou vášeň pro tanec. A tuto vášeň jste dále rozvíjel, když jste založil soubor fyzické dramatiky v Divadle mládeže. Během více než 10 let hledání sponzorů a tvrdé práce na tvorbě her jste také vyvolal v divadelním světě debaty o současném uměleckém divadle. Některé z vašich fyzických her rezonovaly a byly dokonce uvedeny i v zahraničí. Jste se svou vášní skutečně spokojen?

Lidový umělec Lan Huong: Od 3-4 let jsem se odvážil vrhnout do spiritistických médií a divoce tančit. Tehdy byl tanec jen instinkt, ničemu jsem nerozuměl. Později, když jsem začal pracovat v Mládežnickém divadle, nás učili tančit, ale moc jsme to nepoužívali, protože jsme upřednostňovali čas na dramatické cvičení.

Pamatuji si, jak jsem v roce 1998 během přestávky mezi zkouškami stál na křídlech a cvičil základní tanec. Vedoucí mého dramatického souboru, zesnulý lidový umělec Anh Tu, to uviděl a řekl: „Huong rád tančí, pojďme si udělat divadelní hru s tancem.“ Rozzářily se mi oči. Probral jsem to s režisérem Le Hungem a „Happy Dream“ byl můj první produkt s prvky fyzického dramatu. S tímto nadšením jsem v roce 2005 odvážně požádal o založení souboru fyzického dramatu, který přilákal téměř 50 lidí.

Reportér: Pamatuji si, že v té době každá vaše uvedená hra vyvolávala v divadelním světě debatu. Někteří lidé podporovali inovaci, jiní si mysleli, že inovace fyzického dramatu s nedostatkem dialogů ztěžuje divákům pochopení. Která hra vám zanechala nejvíce vzpomínek?

Lidový umělec Lan Huong: Pravděpodobně hra „Kieu“, která vypráví o pocitech Nguyen Dua, když píše o osudu Kieua. Nevím, jestli jsem z nějaké inspirace přenesl na jeviště i postavu Ho Xuan Huonga. Chtěl jsem vytvořit dialog o osudu žen mezi bystrou, velmi reálnou královnou poezie z Nom a vytříbenou básnířkou Nguyen Du.

Hra byla velmi kontroverzní. Cenzurní komise prohlásila, že tyto dvě postavy spolu nemají nic společného. Během obhajoby hry jsem uvedl, že Nguyen Du a Ho Xuan Huong byli dva lidé ze stejného historického období. Kvůli kontroverzi bylo uvádění hry dočasně pozastaveno.

Jednou večer mi zavolal pan Truong Nhuan (ředitel Mládežnického divadla): „Huongu, mám takový strach. Šel jsem do Ha Tinh, četl jsem si článek a zjistil jsem, že Ho Xuan Huong a Nguyen Du měli milostný poměr. Předtím jsem si myslel, že jste příliš lehkomyslný, ale teď jsem si jistý. Článek vytisknu a pošlu vám ho.“ Z nějakého důvodu jsem se v té době také bál. Věděl jsem jen to, že žili ve stejném období, ale neznal jsem jejich osud. Poté byla hra uvedena publiku a mnoho lidí se velmi zajímalo o dialog, který jsem mezi těmito dvěma postavami vytvořil.

Během téměř 20 let, co se věnuji fyzickému divadlu, každá hra, kterou jsme s Le Hungem hráli, vyvolávala rozruch. V roce 2017 jsem naposledy hrál o policii. Od odchodu do důchodu v roce 2018 není skupina fyzického divadla příliš aktivní. Lituji jen, že kdybych pokračoval ve fyzickém divadle, vzniklo by více ucelených her, které by více odpovídaly vkusu publika.

Reportér: Diváci vás v poslední době viděli hrát v 1–2 televizních seriálech a pak „zmizet“. Někteří lidé říkají, že jste odešel do důchodu a skryl se; jiní říkají, že Lan Huong stále tvrdě pracuje, ale drží se v ústraní? Je pravda, že jste si na role vybíravý, ale je možné, že vaše kariéra už není taková, jaká bývala?

Lidový umělec Lan Huong: Po odchodu do důchodu stále učím obor Režie, festivaly a akce na Divadelní a filmové univerzitě. Po 10 letech výuky, v letech 2012–2022, jsem skončil. Částečně proto, že jsem se cítil unavený po pandemii Covid-19, částečně proto, že jsem měl pocit, že už nejsem aktivní v umění, výuka už nebyla praktická a mé nadšení pro výuku studentů se snížilo.

Lidový umělec Lan Huong - režisér, hraje ve hře role Ho Xuan Huonga, Hoan Thu a mnicha Giac Duyen. (Zdroj: Lao Dong Newspaper)

Po odchodu do důchodu jsem také přijímala role ve filmech: Tran Thu Do, Život s tchyní, Proti proudu slz… ale potom mě žádný režisér nepozval, možná jsem byla stará a žádná role pro mě nebyla vhodná.

Občas s manželem stále chodíme na divadelní hry na různá jevištní divadla. Jsou hry, u kterých si po zhlédnutí říkám, že kdybych byla tebou, napsala bych scénář takto, vdechla bych roli život takto. Lidé stále šíří zprávu, že končím s profesí, ale ještě nemůžu odejít do důchodu.

Myslím, že v životě jsou chvíle, kdy máme štěstí, a chvíle, kdy ho nemáme. Nebo si možná Bůh myslí, že pracuji příliš tvrdě, takže mi to dovolil dělat jen tak dál. Ale v mém srdci je stále tolik plánů, tolik scénářů, které chci natočit, ale bohužel je to teď těžší než dřív, když nemám peníze a nemám právo se rozhodovat. Pokud budu unavený, dám si prozatím pauzu. Pokud bude šance, vrátím se na jeviště a do kina a pak se možná zase zblázním.

Reportér: Považujete se za perfekcionistu a vždy si myslíte, že jste ve svých rolích opravdu nehráli dobře, i když jste režisér?

Lidový umělec Lan Huong: Vždycky mám pocit, že jsem si neudělal dobře. Když jsem natáčel film „Hanojské dítě“, v noci jsem si kladl ruku na čelo a přemýšlel, jak budu zítra hrát, jak budu vyslovovat. Stejné je to s režisérem, každý rok inscenujete jednu hru, ale vždycky jste nespokojený. I když se s někým pohádám, cítím se provinile. Lituji jen toho, že jsem odešel do důchodu, když jsem stále nebyl spokojený sám se sebou. Pak lituji, že když jsem odešel do důchodu, nedokázal jsem překonat tlak mnoha let a dál bojovat, dělat svou práci. Určitě mi říkali „kéž by tak“! (Smích)

Reportér: Jak strašidelný a děsivý byl Hanoj v roce, kdy se ve vzduchu odehrála bitva o Dien Bien Phu, pro dívku, která vždycky sníla a milovala kino?

Lidový umělec Lan Huong: Už ve třech letech jsem se války hrozně bál. Pokaždé, když jsem slyšel zvuk letadel, jsem se děsil k smrti, pokaždé, když jsem slyšel zvuk bomb, jsem se třásl. Proto jsem, když jsem hrál roli hanojského dítěte, hrál se stejnou nevinností jako v mém vlastním dětství.

Vyrůstal jsem v oblasti filmového studia na adrese 72 Hoang Hoa Tham, naproti hanojské koželužně, a nejstrašidelnější věcí z mého dětství byl zápach odpadních vod z továrny. Nicméně na konci roku 1972, když jsem se dozvěděl, že letecká bitva u Dien Bien Phu vyhrála a USA byly nuceny zastavit bombardování, utekli jsme z evakuační oblasti v Binh Da, Ha Tay, se synem mého strýce z domova a pěšky jsme se vydali do oblasti Hoang Hoa Tham.

Když jsem se blížil k hanojské kožedělné továrně, ucítil jsem zápach kanalizace a rozplakal se se slovy: „Pane Vinhu, už jsme skoro doma.“ Najednou mi ten silný zápach kanalizace začal být povědomý.

Po letech války nyní vidím, že mír je úžasná věc. Procestoval jsem mnoho míst a zjistil jsem, že Hanoj je stále bezpečným hlavním městem, hlavním městem míru.

Reportér: Jak ve své kariéře v divadle a filmu projevujete lásku k Hanoji prostřednictvím svých rolí a také když pracujete jako divadelní režisér?

Lidový umělec Lan Huong: Abych byl upřímný, kromě filmu „Hanojské dítě“ jsem pro Hanoj nic opravdu velkého neudělal. Později, protože mě fascinoval obraz dopravních policistů a líbila se mi píseň „Z křižovatky“, požádal jsem spisovatele Huu Uoca, aby o policii napsal hru. Napsat hru o dopravních policistech je velmi obtížné, ale podařilo se mi ji vytvořit nesmírně krásnou.

Také chci natočit oficiální hru o Hanoji, ale zatím k tomu nemám podmínky. Pořád čekám na příležitost, která se mi naskytne.

Děkujeme, lidovému umělci Lan Huongu!