Tichý jazyk Nobelovy ceny za literaturu: Psaní pro únik od sebe sama

Tichý jazyk

Když jsem byl na druhém stupni základní školy, učitel mě požádal, abych nahlas četl před třídou. Náhle mě přepadl strach, jako bych se strachy roztál, a nic víc jsem neměl. Vstal jsem a vyběhl z učebny.

Všiml jsem si velkých kulatých očí spolužáků a učitelů, kteří mě pozorovali.

Pak jsem se snažil vysvětlit své podivné chování tím, že musím na záchod. Na tvářích posluchačů jsem viděl, že mi nevěří. A pravděpodobně si mysleli, že jsem se zbláznil. Ano, zbláznil jsem se.

Strach z čtení nahlas mě pronásledoval. Odvážně jsem požádala učitele o dovolení, abych nečetla nahlas, protože jsem se toho tolik bála. Někteří učitelé mi věřili a přestali se ptát, ale jiní si tak či onak mysleli, že si z nich dělám legraci.

Z této zkušenosti jsem se o lidech naučil něco důležitého.

Naučil jsem se mnoho dalších věcí.

Něco mi umožnilo stát tady a nahlas přečíst tento projev o přijetí Nobelovy ceny za literaturu. A teď už se téměř necítím bát.

Jon Fosse pronesl 7. prosince ve Švédské akademii ve Stockholmu děkovný projev při převzetí Nobelovy ceny za literaturu (Foto: Nobel Prize).

Co jsem se naučil/a?

V jistém smyslu to bylo, jako by mi strach vzal jazyk a já ho musel získat zpět. Začal jsem psát prózu, krátké básně, povídky a zjistil jsem, že mi to dává pocit bezpečí, že mi to bere strach.

Našla jsem v sobě místo, které bylo jen moje, a z toho místa jsem mohla psát to, co bylo jen moje.

Nyní, téměř o 50 let později, stále píšu z toho tajného místa uvnitř sebe, z místa, o kterém upřímně nevím moc, kromě toho, že existuje.

Norský básník Olav H. Hauge napsal báseň, ve které přirovnává psaní k dítěti, které si v lese staví listovou chaloupku, leze dovnitř, zapaluje svíčku, sedí a cítí se bezpečně za temných podzimních večerů.

Myslím, že je to pěkný obrázek toho, jak prožívám psaní. Teď – stejně jako před 50 lety.

A dozvěděl jsem se víc. Dozvěděl jsem se, že alespoň pro mě je velký rozdíl mezi mluveným a psaným jazykem, nebo mezi mluveným a literárním jazykem.

Mluvený jazyk je často monologickým sdělením sdělení nebo rétorickým sdělením sdělení s přesvědčením či přesvědčením.

Literární jazyk nikdy takový není – není informativní, ale spíše smysluplný než sdělný. Má svou vlastní existenci.

V tomto smyslu je dobré psaní jasným kontrastem s kázáním.

Protože jsem se bál číst nahlas, vstoupil jsem do víceméně samoty, která je životem spisovatele – a od té doby jsem v ní zůstal.

Napsal jsem toho hodně, jak prózy, tak dramatu. Každé dílo má svůj vlastní fiktivní vesmír, svůj vlastní svět . Nový svět pro každou hru, každý román.

Jon Fosse řekl, že „psaní je naslouchání a únik od sebe sama“ (Foto: AFP).

Pište, abyste unikli sami sobě

Jedna věc je jistá, nikdy jsem nepsal proto, abych se vyjádřil, jak se říká, ale jen abych unikl sám sobě.

Díky tomu jsem se stal dramatikem.

Psal jsem romány a básně a neměl jsem chuť psát pro divadlo. Ale časem jsem to udělal, protože mně – chudému autorovi – nabídli peníze za napsání úvodní scény jedné hry, a nakonec jsem napsal celou hru – své první a dodnes nejhranější dílo – Někdo přijde .

Když jsem poprvé napsal divadelní hru, ukázalo se to být největším překvapením mého spisovatelského života. Protože jsem se jak v próze, tak v poezii snažil psát věci, které se normálně slovy vyjádřit nedají.

Snažil jsem se vyjádřit to nevyslovitelné, což je považováno za důvod pro udělení Nobelovy ceny.

Jon Fosse získal v říjnu Nobelovu cenu za literaturu „za své vynalézavé hry a prózu, které dávají hlas nepopsatelnému,“ uvádí se v Nobelově ceně .

Psaní je pro poslech

Psaní je osamělé povolání, jak jsem již řekl, a samota je dobrá – pokud cesta zpět k ostatním zůstává otevřená, abych citoval báseň Olava H. Haugeho.

Co mě zaujalo, když jsem poprvé viděla své dílo na jevišti, byla společnost – na rozdíl od samoty – při tvorbě umění skrze sdílení, což mi dalo pocit nesmírného štěstí a bezpečí.

Tento vhled mi od té doby zůstal a věřím, že sehrál hlavní roli v tom, že mi pomohl nejen vytrvat s klidnou myslí, ale také cítit jakési štěstí i z mých vlastních špatných dramat.

Pro mě je psaní nasloucháním. Když píšu, nikdy se nepřipravuji, nic neplánuji, píšu nasloucháním. Pokud bych měl použít metaforu pro akt psaní, bylo by to naslouchání.

V pubertě jsem víceméně rovnou přešel od hudby k psaní. Vlastně jsem úplně přestal hrát a poslouchat hudbu a začal jsem psát. Ve svém psaní jsem se snažil vytvořit něco podobného tomu, co jsem zažíval, když jsem hrál hudbu.

To jsem tehdy dělal – a to dělám dodnes.

Další věc, která je možná trochu zvláštní, je, že když píšu, v určitém okamžiku mám vždycky pocit, že text už je napsaný, někde venku, ne uvnitř mě. Jen ho potřebuji zapsat, než zmizí.

Někdy to zvládnu bez jakýchkoli změn. Jindy musím slova hledat přepisováním, stříháním a úpravami a pečlivě se snažit dojít k textu, který už byl napsán.

A já, který jsem nechtěl psát pro divadlo, jsem se nakonec asi 15 let věnoval právě tomu. Hry, které jsem napsal, se dokonce hrály. Postupem času bylo mnoho her uvedeno v mnoha zemích.

Pořád tomu nemůžu uvěřit.

Život je neuvěřitelný.

Stejně jako nemůžu uvěřit, že tu teď stojím a snažím se říct něco alespoň trochu rozumného o psaní, v souvislosti s mou Nobelovou cenou za literaturu.

Jon Fosse pronáší děkovný projev na slavnostním předávání Nobelovy ceny za literaturu, 10. prosince (Foto: Nobel Prize).

Psaní může zachránit životy

Během psaní Septologie jsem zažil jedny ze svých nejšťastnějších chvil jako spisovatel. Neměl jsem v úmyslu napsat dlouhý román, ale kniha se víceméně psala sama. Psal jsem jednotlivé části tak plynule, že se všechno najednou zdálo správné.

Myslím, že tehdy jsem byl nejblíže tomu, čemu se říká štěstí.

Celá Septologie obsahuje vzpomínky na většinu mých ostatních děl, ale viděné z jiného úhlu. Skutečnost, že v celém románu není jediné období, není výmysl. Román jsem prostě napsal takhle, na jeden zátah, bez zastavení.

Moje první knihy měly dost špatné recenze, ale rozhodla jsem se kritiky neposlouchat. Měla jsem si prostě věřit a vytrvat ve svém psaní.

Kdybych to neudělal, přestal bych psát po vydání svého prvního románu Raudt, svart ( Červená, černá ) před 40 lety.

Poté jsem dostával převážně dobré recenze a dokonce jsem začal získávat i ocenění. Myslím, že je důležité pokračovat ve stejné logice: Pokud nebudu poslouchat špatné recenze, nedovolím, aby mě ovlivnil ani úspěch.

Budu se držet svého psaní, budu se ho držet, budu se držet toho, co jsem vytvořil. Myslím, že to jsem udělal, a opravdu věřím, že v tom budu pokračovat i poté, co dostanu Nobelovu cenu.

Když mi oznámili Nobelovu cenu za literaturu, dostal jsem spoustu e-mailů a gratulací. Měl jsem velkou radost. Většina přání byla jednoduchá a radostná pro mě, některá mě dojala k slzám.

To se mě opravdu dotklo.

Nejvíc mě tedy dojalo, že čtenáři přišli a řekli, že jim mé psaní prostě zachránilo život. V jistém smyslu jsem vždycky věděl, že psaní může zachránit životy, dokonce i ten můj vlastní.

A pokud mé psaní může také pomoci zachránit život někomu jinému, nic mě nemůže udělat šťastnějším.

Jon Fosse se narodil v roce 1959 v Haugesundu v Norsku. Jeho první román Raudt, svart ( Červená, černá ) byl vydán v roce 1983. V roce 1989 získal uznání kritiky za svůj román Naustet ( Loděnice ).

Poté v roce 1992 napsal svou první hru – Nokon kjem til å kome ( Někdo přijde ). V roce 1994 byla v Národním divadle v Bergenu uvedena hra Og aldri skal vi skiljast .

Fosse psal v nynorštině (také známé jako nová norština). Toto je jedna ze dvou standardních variant norštiny, kterou mluví asi 27 % populace.

Je nejhranějším žijícím dramatikem v Evropě, jehož dílo bylo přeloženo do 40 jazyků. Hotel v norském Oslu má po něm pojmenované apartmá.

Kromě psaní her a románů se Jon Fosse věnuje také překladu.

(Zdroj: Nobelova cena)

Zdrojový odkaz: https://dantri.com.vn/van-hoa/ngon-ngu-thinh-lang-cua-chu-nhan-nobel-van-hoc-viet-thoat-khoi-chinh-minh-20231215195511391.htm