Omlouvám se za Viet Huong - elektronické noviny Quang Ninh

Ve filmu „Ma da“ Viet Huong ukázala své odhodlání hrát roli. To však nestačilo k tomu, aby se postava, kterou ztvárnila, skutečně dotkla emocí diváků.

Je nepopiratelné, že vietnamské horory přitahují stále větší pozornost. Diváci si nyní mohou tento žánr užít v jeho původní podobě.

Dříve domácí horory měly tendenci nadužívat groteskní komedii: když si scénáristé nebyli dostatečně jistí, rozhodli se lidi rozesmát, místo aby je vyděsili. Tento inherentní problém se nyní vyřešil. Filmaři také věnují větší pozornost prostředí a kostýmům a snaží se najít kreativní materiály. Může se jednat o pověry, folklór nebo dokonce městské hororové příběhy, které divákův zážitek obohacují a zpříjemňují.

Naposledy, Kůže ducha Mladý režisér Nguyen Huu Hoang se rozhodl využít legendu o duchu z říční oblasti, strašidelný příběh, který se předává po mnoho generací. Dílo upoutalo pozornost svým zvláštním tématem a také vystoupením umělce Vieta Huonga v hlavní roli.

Úsilí Vieta Huonga

Jen pár dní po jeho uvedení na trh, Kůže ducha strčil do kapsy 50 miliard VND , čímž překonal mnoho konkurentů a v čele žebříčku tržeb. Obsah filmu a jeho vedlejší příběhy se staly také tématem debat na sociálních sítích.

S délkou trvání 95 minut, Kůže ducha Sleduje paní Le (hraje ji Viet Huong), která pracuje jako sběratelka mrtvol. Její manžel zemřel brzy a ona žije se svou malou dcerou v chatrči u řeky. Tragédie však postihne paní Le poté, co vytáhne tělo chlapce jménem Hieu. Podle sousedů se Hieu utopil, protože mu za nohy tahal duch. Znepřátelění si s ním ohrožuje rodinu paní Le.

Nedlouho poté její dceru Nhung odvedl duch.

Ma da po úvodním týdnu vydělala 50 miliard VND.

Postava paní Le se dá označit za nejoddanější roli v třídesetileté kariéře Viet Huonga. „Toto je poprvé, co hraji tak nebezpečnou roli. Trvalo mi dlouho, než jsem se naučila potápět, naučila se přežít pod vodou...“, svěřila se herečka tisku na premiéře filmu. Řekla, že musela natáčet v oblasti řeky Ca Mau více než měsíc, každý den se hodiny ponořovat do studené vody nebo se neustále potýkat se zdravotními problémy...

Diváci to snadno poznají z postavy Viet Huonga ve filmu. Paní Le působí pracovitě a nešťastně, má kůži spálenou od slunce, krátké vlasy zplihlé potem, tvář má mnoho vrásek a stařeckých skvrn a oči má propadlé, plné starostí...

Abychom byli spravedliví, výkon Viet Huong byl docela dobrý. Odvážila se pustit do mnoha náročných scén, které vyžadovaly sílu a úsilí. Například scény, kde se paní Le musela neustále potápět pod rozlehlou vodou a hledat těla tonoucích lidí uvězněných ve vodě, aby je dopravila na břeh.

Začátkem tohoto roku Viet Huong zklamala svým comebackem v... Čaj (Režisér Le Hoang). „Přehnané“ herecké výkony s častými přehnanými výrazy a přehnaným svíjením činí postavu dramatickou a těžko se s ní vcítit. Pokud jde však o… Ma da , Viet Huong se zdrženlivě drží, nepřehání to a už nedělá vtipy ani nehází vtipy, aby rozesmál publikum.

Postava paní Le ukazuje umělkyninu vážnost ve filmovém herectví: jemnost a záměrnost v ponoření se do svého nitra. Ve scénách, kde paní Le sedí sama, kouří a dívá se do dálky směrem k nekonečné řece, může divák cítit některé smíšené pocity postavy, aniž by bylo nutné jakýkoli dialog nebo děj vysvětlovat.

Nedbalé budování postavy

Ale ve skutečnosti, i když byla role paní Le umístěna do středu díla, po skončení filmové cesty v srdcích diváků stále nezanechala zvláštní dojem.

Film oslavuje 30letou kariéru Vieta Huonga.

To má mnoho důvodů, ale tím největším je, že postavě v průběhu celého vývoje filmového scénáře chybí „cíl“. Vytváření paní Le jako hlavní postavy, ale Kůže ducha neodpovídá na otázku, co postava potřebuje a chce. Dále, proč se tak musí chovat.

Paní Le pracuje jako sběratelka mrtvol, což režisér divákům říká hned na začátku. Proč si postava zvolila toto povolání a co ji u něj tak dlouho drželo, však nebylo dostatečně vysvětleno. Snad se diváci dozvědí jen z vágní flashbackové scény a věty „povolání si vybralo mě, já si nevybrala povolání“. To znamená, že podle paní Le pracuje jako sběratelka mrtvol, protože „existuje důvod“: toto povolání si „vybralo“ ji poté, co postava osobně přivedla na břeh jejího utonulého manžela.

Tato výmluva je příliš slabá ve srovnání s obtížemi a výzvami, které scenárista postavě předkládá: od riskování života při sbírání mrtvol bez ohledu na den či noc, přes kritiku lidí až po postupnou ztrátu spojení s dcerou – jedinou motivací paní Le k životu v současnosti.

Nejméně třikrát bylo postavě doporučeno, aby dala výpověď. V něm jí lékař (hraje ho Trung Dan) jednou řekl: „Vy a vaše rodina si musíte dávat pozor,“ poté, co zjistil, že ducha urazila. Jedinou reakcí paní Le však byla neuvěřitelná lhostejnost. Přestože byla každý den svědkem mnoha tragických případů utonutí, jasně znala příběh o duchovi, který si podváděl mezi vesničany, nebo i když viděla Nhunga, jak s obavami vypráví příběh o tom, jak ho unesla cizí žena, paní Le byla stále lhostejná k bezpečí své dcery.

Diváci se nemohou ubránit úvahám, jaké jsou skutečné starosti postavy a zda se za tím, že paní Le ignoruje štěstí své malé rodiny, kterou může vykonávat nebezpečnou práci, skrývá nějaké tajemství. Na oba tyto detaily scenárista ve skutečnosti zapomněl.

Místo toho, aby se film ponořil do nitra postavy na její cestě za objevováním záhad a skrytých zákoutí profese vyhlazování mrtvol, utápí se v cestě za záchranou dítěte s nudnými strašidelnými scénami, starou a předvídatelnou inscenací, která navozuje atmosféru hororů z minulých desetiletí. Psychologický vývoj paní Le by zanechal hlubší dojem, kdyby režisér divákům ukázal, jak pracovní cesta ovlivňuje postavu, nebo jak tyto výzvy postavu dotlačí na hranici boje a posunou ji vpřed.

Pasivní a monotónní povaha psychologie postavy se nadále projevuje v sérii činů po Nhungově zmizení. Paní Le pláče, jak je přirozené pro matku, která ztratila své dítě. Slzy, které prolila, však nemají velkou hodnotu, protože znamenají jen opožděnou lítost. Předtím postava zřídka projevuje činy, slova nebo gesta, která by vyjadřovala lásku k jejímu dítěti, takže série psychologických reakcí, jako je panika, bezmoc, zoufalství a následné ignorování všeho, aby našla Nhung ve skutečnosti, není rozumná.

V explozivním vyvrcholení Viet Huong neudělal dost. Spojení dvou extrémních emocí tiché ženy, plné starostí až do zoufalství, která se „šílí“ kvůli ztrátě dítěte, nebylo dostatečně přesvědčivé. Částečně proto, že scenárista neobratně vybudoval psychologickou cestu postavy, částečně proto, že se herečka musela v posledním dějství filmu neustále „nutit“. Scény boje s duchy nebo posedlosti duchy nepůsobily reálně, spolu s kýčovitým, staromódním střihem, což diváky spíše rozesmálo, než vyděsilo.

Způsob, jakým film zvládl závěrečný zvrat dojemným způsobem, byl také zastaralý. Nejenže se mu nepodařilo vzbudit hluboký soucit s postavou Le, ale také se mu podařilo cestu této ženy, která vytahuje mrtvoly, učinit temnější a zapomenutelnější.

Zdroj