Dieses Komitee ist für die Verwaltung, Vernetzung, Erstellung, Organisation und Durchführung von Festivals und internationalen Theateraustauschprogrammen der World Theater Association verantwortlich.
Reporter: Was fällt Ihnen als Präsident des IFCPC/ITI als Erstes ein?
- Direktor LE QUY DUONG : Ich denke, dass vielfältige und einzigartige Wege des kulturellen Erbes und des künstlerischen Schaffens eröffnet und gekreuzt werden, sodass Menschen aus vielen verschiedenen Zivilisationen und Identitäten direkt miteinander kommunizieren und sich bei der Erreichung gemeinsamer Ziele begleiten können.
Warum hat das vietnamesische Theater im internationalen Austausch nicht viele Ergebnisse erzielt?
- Da die Wege des internationalen Austauschs und der Integration noch nicht wirklich geöffnet wurden, sind die Türen der Zusammenarbeit und Kreativität noch nicht weit geöffnet.
Es gibt drei Gründe, warum unser Theater bei der internationalen Zusammenarbeit und dem internationalen Austausch immer noch mit vielen Schwierigkeiten zu kämpfen hat. Erstens liegt es an der Ausbildung. Solange das Lehrplansystem der Theaterschulen nicht vervollständigt, ergänzt und aktualisiert wird, wird unser Theater ins Hintertreffen geraten. Wenn es ins Hintertreffen gerät, kann es sich nicht integrieren.
Zweitens geht es um die Mechanismen zur Verwaltung und Gestaltung des Bühnenlebens. Wir scheinen nur Bühnenbewegungen zu haben, die sich ausschließlich auf Wettbewerbe, Aufführungen und Festivals konzentrieren; wir haben uns nicht wirklich auf die Entwicklung künstlerischer Kreationen für das Publikum konzentriert. Der Beweis dafür ist, dass wir zwar viele Bühnenkünstler mit Titeln haben, die Theater aber nicht beleuchtet sind.
Regisseur Le Quy Duong und koreanische Schauspieler beim 36. Welttheaterkongress in Fujairah, Vereinigte Arabische Emirate. (Foto: TOM JOHNSON)
Drittens besteht noch immer eine sehr voreingenommene und verzerrte Vorstellung zwischen staatlichem und privatem Theater sowie zwischen inländischem und internationalem Theater. Eine gleichberechtigte Atmosphäre des Theaterschaffens im Land ist schwierig, und daher ist die internationale Integration und der internationale Austausch noch schwieriger.
Was werden Sie in Ihrer neuen Position tun, um den Austausch und die Bekanntmachung des vietnamesischen Theaters in der Welt fortzusetzen?
- Seit meinem Regiestudium in Australien habe ich an zahlreichen Theaterkooperationsprojekten zwischen Vietnam und der Welt mitgearbeitet. Die neue Position wird mir helfen, eine umfassendere und tiefere Vision zu entwickeln und die Theaterwerte des Landes zu verinnerlichen, damit Kollegen und internationales Publikum Land und Leute Vietnam mit verfeinerten und differenzierteren Emotionen verstehen können.
Ich möchte betonen, dass internationale Freunde, Kollegen und Zuschauer dem vietnamesischen Theater mit großem Respekt, Interesse und Neugier begegnen. Sie wollen nicht nur ein reines Theaterstück sehen, sondern auch emotionale Wege finden und neue Perspektiven eröffnen, um unser Volk und unser Land in den vielfältigen Bereichen der Zusammenarbeit zu verstehen und anzunähern. Ich werde versuchen, Kontakte zu knüpfen, um diese Gelegenheiten nicht zu verpassen.
Sollte Ihrer Meinung nach das Drehbuch-Camp-Modell, das wir in den vergangenen Jahren verwendet haben, geändert werden, um eine Quelle für gute Drehbücher zu haben?
Das vietnamesische Theater ist stolz auf die Namen vieler großer Dramatiker im ganzen Land. Um jedoch mehr gute Drehbücher zu produzieren, ist es notwendig, die jungen Dramatikerteams von heute objektiv und fair zu betrachten, zu bewerten und neue Trainingsmethoden zu entwickeln, um sie zu fördern und zu motivieren. Die Anforderungen an ein gutes Bühnenstück erfordern ganz bestimmte Prinzipien. Die aktuellen Modelle kreativer Camps müssen grundlegend überarbeitet und um viele neue Methoden erweitert werden. Es bedarf intensiver Trainingsprogramme für vielversprechende junge Dramatiker.
Welcher konkrete Mechanismus ist erforderlich, damit das vietnamesische Theater in der kommenden Zeit mit dem internationalen Theater interagieren und sich verbreiten kann?
Die Prinzipien, die sich bei internationalen Theateraustauschen und Festivals etabliert haben, sind Koordination und Kameradschaft. Es gibt zwei Formen der Zusammenarbeit. Die erste Form ist kommerziell und profitabel. Die zweite Form ist die gemeinnützige Zusammenarbeit.
Was hier benötigt wird, ist ein Mechanismus für Humanressourcen, Finanzen und spezifische künstlerische Produkte, um Programme aufzubauen, die für die Teilnahme an großen internationalen professionellen Theaterspielplätzen geeignet sind.
Welche Projekte planen Sie für das vietnamesische Theater im Jahr 2023?
Derzeit haben einige große internationale Theaterfestivals in Afrika, Europa und Asien die Einladung vietnamesischer Theateraufführungen zur Teilnahme aufgeworfen. Ich hoffe sehr, dass unser Theater die gemeinsame Aufmerksamkeit des Staates, der Berufsverbände, der öffentlichen und privaten Theater, der Gruppen und sogar einzelner Theaterkünstler erhält, um diese Chancen nicht zu verpassen.
Wie zuversichtlich sind Sie, wenn in der „Kulturentwicklungsstrategie bis 2030“ erwähnt wird: „Vietnam wird sich darum bemühen, dass die Einnahmen der Kulturindustrie 7 % zum BIP beitragen“?
Ich denke, dieser Glaube muss auf einer objektiven, transparenten und präzisen Bewertung und Analyse der praktischen Realität beruhen. Insbesondere im Bereich des Theaters und der Kultur und Kunst im Allgemeinen bin ich fest davon überzeugt, dass diese Strategie bis 2050 umgesetzt werden kann.
Jede Branche braucht Professionalität. Um professionell zu sein, muss sie hochspezialisiert sein. Und um hochspezialisiert zu sein, braucht sie Menschen. Menschen sind immer die zentrale Voraussetzung und schaffen den größten Wert.
Täglich finden auf allen fünf Kontinenten internationale Theaterveranstaltungen statt. Daher bieten sich für Vietnam enorme Möglichkeiten, mit der Welt des Theaters zu kooperieren. Viele internationale Theaterfestivals möchten Vietnam an der Teilnahme beteiligen.
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