Nguyen Cong Phuong Nam (im Ausland Künstlername: Vincent Nguyen) ist in Deutschland ansässig, aber einheimischen Fachleuten nicht unbekannt, da er der Musikproduzent erfolgreicher Studioalben von Tung Duong (Li Ti), Duc Tuan (Requiem), Doan Trang (The Un Make-up), Le Hieu (Piano Nocturne), Jazzy Da Lam (Moon and You)... ist; zuletzt ist er für das Vinyl - Projekt Vet Roan Tram des Sängers Cam Van und die (vom Musiker koordinierte) Hintergrundmusik für den Film Tunnels: Sun in the Dark verantwortlich. Ein Sohn von Ho Chi Minh-Stadt, der immer die Mentalität „in den Süden zu reisen“ als Vorname in sich trug, als er sich in einem fremden Land niederließ, und ein „Sohn einer Militärfamilie“, da beide Eltern Befreiungskünstler sind.
Tung Duongs Album „Li ti“ gewann den Preis „Album des Jahres“ und wurde vom Musiker Nguyen Cong Phuong Nam in Deutschland produziert.
Foto: Sänger Tung Duong zur Verfügung gestellt
Die LP „Drumming“ des Sängers Cam Van wurde vom Musiker Nguyen Cong Phuong Nam und seinem Team in den USA produziert.
Foto von : Singer Cam Van provided
Im jüngsten Gespräch mit dem Reporter Thanh Nien sprach er über die schönen Inspirationen, die aus dem militärischen Umfeld kommen, über die Echos und Assoziationen der „Truppen, die zwischen den Armen des Volkes marschieren“ anlässlich des 30. April in Ho-Chi-Minh-Stadt …
Zum Gesamterfolg von Tunnels: Sun in the Dark gehört auch die bewegende Kraft des Soundtracks. Professor Ho Thuy Trang, Mitglied des Soundtrack-Teams von Tunnels , erwähnte kürzlich seine Rolle: „Die Melodie von Tunnels: Sun in the Dark stammt von Vincent Nguyen (Nguyen Cong Phuong Nam). Ich muss ihr nur noch den südländischen Stil mit verzierten und vibrierenden Noten einhauchen …“ Im Abspann (Titel) des Films findet sich jedoch eine zweisprachige Stimme, die nicht ganz kompatibel ist: „Additional Arranger“ (zusätzlicher Arrangeur oder Harmonizer). Was genau ist also seine Rolle in Tunnels: Sun in the Dark ?
Komponist wäre eine treffendere Bezeichnung. Während der Reise mit Tunnels: Sun in the Dark hatte ich das Glück, zu begleiten und mitzuwirken, vom Schreiben der ersten Noten für das Monochord in der Liebesszene unter der Bombe bis zum mit dem Cello gespielten Thema in The Farmer Heroes, das für etwa zwei Szenen verwendet wurde. Die Aufnahme mit Professor Ho Thuy Trang in Paris kam auch zustande, weil ich sie während der Vorbereitungstage für die Aufnahme mit Clovis in Paris fand, mit ihr sprach und sie kennenlernte. Am Tag der Aufnahme nahm ich den Zug von Deutschland zu dem Ort, an dem ich mit allen arbeiten wollte. Für die Szene von Ut Khos Hochzeit gab es Notizen, die ich vorher geschrieben hatte, es gab Notizen, die das ganze Team während der Aufnahme improvisierte, und dann, als ich diese improvisierten Noten aufgriff, um sie in die Szene einzufügen, und sie zusammenfügte, um den Soundtrack dieser Szene zu erstellen, saß ich persönlich da und arrangierte – aufgenommen in Clovis‘ Studio …
Leider war es mir aufgrund meines vollen Terminkalenders mit der Big Band nicht möglich, den gesamten Soundtrack alleine zu erstellen. Daher übernahm Clovis die meisten verbleibenden Aufgaben und war eine wichtige menschliche Ressource bei der Erstellung der Musik für den Film „ Tunnels: Sun in the Dark“.
Big Band der Luftwaffe
Foto: NVCC
Ich fragte Regisseur Dang Nhat Minh einmal, warum er dem Musiker Phu Quang (der damals noch nicht berühmt war) erlaubte, für den Soundtrack von Bao gio cho den thang 10 hauptsächlich westliche Instrumente zu verwenden – ein Film voller vietnamesischer Seele, der in einem Dorf im Norden Vietnams mit einem Yin-und-Yang-Markt spielt (natürlich gemischt mit den Klängen von Drachenflöten und Monochorden). Der talentierte Regisseur antwortete, er respektiere die kreative Persönlichkeit des jungen Musikers. Der Film gewann später sechs Hauptpreise beim 7. Vietnam Film Festival (1985), darunter den für Herausragende Musik . Eines bedauerte der Regisseur jedoch später: „Hätte der Musiker mehr traditionelle Instrumente verwendet, wäre der Folk-Charakter vielleicht noch stärker hervorgetreten …“. Wie war es also mit Tunnels: Sun in the Dark , wo das Team von einem französischen Musiker getragen wurde?
Die Musik des Films „Tunnels: Sun in the Dark“ weist deutlich ethnische Elemente mit südvietnamesischen Charakteristika auf. Wenn sie nicht gekonnt eingesetzt wird und die falschen zentralen oder nordischen Merkmale verwendet werden, ist sie nicht gut genug, geschweige denn „zu westlich“. Insbesondere muss sie mit dem Erzählstil von Regisseur Bui Thac Chuyen vereinbar sein. In dieser Hinsicht benötigt der Hauptdarsteller, der französische Musiker Clovis Schneider, die Unterstützung vietnamesischer Partner. Daher ist der Teil, den ich und die Folk-Instrumentenkünstlerin Ho Thuy Trang mit unseren ausländischen Partnern koordinieren können, die vietnamesische Seele.
Mir ist aufgefallen, dass Bui Thac Chuyen bei der Auswahl der Filmmusik sehr sorgfältig vorgeht, von Choi voi bis Tro tan ruc roc ... In Choi voi hat er sich im minimalistischen Stil so weit wie möglich zurückgehalten, aber als er die Musik „explodieren“ ließ (das Lied Wet tam gai), berührte und trieb sie wirklich, absolut nicht der Typ, der nur danach klang, die Lücke zu füllen, wie die fatale Schwäche, die ich oft in vielen vietnamesischen Filmen sehe. Ich respektiere ihn wirklich für diese Art von Eindruck.
Für „The Tunnels: The Sun in the Dark“ hatte der Regisseur ursprünglich geplant, den Musiker Tran Manh Hung, seinen langjährigen Mitarbeiter, einzuladen und mich bei der Konzeption der symphonischen Musik zu unterstützen. Doch dann konnte Herr Hung seine Teilnahme nicht organisieren. Als Clovis an der Reihe war, fand er, dass symphonische Musik für den Kontext und den stickigen, beengten Raum in „ The Tunnels: The Sun in the Dark“ nicht besonders geeignet sei und schlug daher vor, sie durch elektronische Musik zu ersetzen. Daher wurden auch die Stücke, die ich für die symphonische Musik geschrieben hatte, wie vom Regisseur ursprünglich vorgeschlagen, auf Eis gelegt und fast vollständig verworfen.
Doch jede elektronische Musik würde die Botschaft von „ The Tunnels: The Sun in the Dark“ kaum vermitteln , wenn sie nicht ihre Seele, die Folkmusik, hätte. Während des Entstehungsprozesses bat uns Bui Thac Chuyen, viele Optionen zu entwickeln, und war erst dann wirklich zufrieden, als die Elemente des nationalen und südländischen Charakters auf möglichst einfache, natürliche und harmonische Weise integriert wurden. Besonders zufrieden war er mit den beiden Szenen, der Liebesszene unter der Bombe zwischen Ba Huong und Tu Dap und der Hochzeitsszene von Ut Kho (als ich sie ihm ein zweites Mal zurückschickte, war Herr Chuyen sehr zufrieden). Die Folkmusik wurde dann fast zum Schlüsselwort für den Soundtrack von „ The Tunnels: The Sun in the Dark“. Ich erinnere mich noch gut daran, wie der französische Musiker nach diesem Nicken bei einem Abendessen in Paris zu dritt – mir, Clovis und Frau Ho Thuy Trang – begeistert sagte: „Ab heute weiß ich, was ich für „The Tunnels: The Sun in the Dark“ tun werde …“
Die Musik passte wunderbar zu der heißen Szene zwischen Ba Huong und Tu Dap in den Tunneln.
Foto: Zur Verfügung gestellt vom Filmteam
Der beeindruckendste Punkt im Lebenslauf des Musikers Nguyen Cong Phuong Nam dürfte seine Zeit in der Jazz-Bigband der Bundeswehr sein. Wie fühlt es sich an, in Militäruniform dieses Instrument zu spielen?
Die Uniform jeder Armee strahlt eine heilige und feierliche Atmosphäre aus, und in Kombination mit der Spontaneität des Jazz löst sie bei der Person, die dort steht, ganz offensichtlich ein ganz besonderes Gefühl aus. Wenn man mir sagt, ich sei ein „Sohn einer Familie“, dann hat das nicht nur etwas mit Musik zu tun, sondern auch mit „Sohn eines Soldaten“: Während des antiamerikanischen Widerstandskrieges waren meine Eltern beide Befreiungskünstler, spezialisiert auf Auftritte auf dem Schlachtfeld und wurden mit Widerstandsmedaillen ausgezeichnet; die Kostüme für die Auftritte waren ebenfalls Militäruniformen.
Der Stolz, Militäruniformen zu tragen (egal ob vietnamesische oder deutsche), liegt mir schon im Blut, dank der Kriegsgeschichten, die meine Eltern mir oft erzählen. Meine Mutter erzählte mir, dass sie, als sie mit mir schwanger war, einmal einen Hügel hinaufsteigen musste, um zur Militärstation für eine Schwangerschaftsuntersuchung zu gelangen. Der Hügel war kahl und öde, und amerikanische Hubschrauber flogen oft darüber und feuerten Schüsse ab, aber seltsamerweise fiel an diesem Tag kein Schuss. Mein Vorname, Nguyen Cong Phuong Nam, trägt auch die Nostalgie für den Süden derer in sich, die wie meine Eltern „nach B“ gingen, und jetzt spüre ich auch die Nostalgie für meine vietnamesischen Wurzeln.
Welche besonderen Gefühle gehen einem Musiker in Militäruniform durch den Kopf, wenn er sich die Parade und Militärparade während der jüngsten 30/4-Feierlichkeiten in Ho-Chi-Minh-Stadt ansieht oder später auf dem Roten Platz in Moskau (Russland) anlässlich des 80. Jahrestages des Sieges?
Das Bild der „Armeen, die in den Armen des Volkes marschieren“ ist schön und wird immer schön bleiben, egal wo sie marschieren oder welcher Armee sie angehören, wenn die Botschaft, die sie ausstrahlen, der Wunsch nach Frieden statt der Ehrgeiz nach Krieg ist.
Nach dem Zweiten Weltkrieg versprach Deutschland, niemals ein anderes Land anzugreifen. Die deutsche Armee war eine Armee, die den Frieden schützte. Die Bigband war eine Botschaft des Friedens an alle Menschen in Deutschland und an Freunde auf der ganzen Welt . Die deutsche Armee verfügte damals über bis zu 25 Militärkapellen, aber es gab nie eine Jazzband. Die Bigband entstand mit einem Personal von bis zu 21 Personen (normalerweise nur 4–6, höchstens 17 Personen) und galt als „schönes Bekenntnis“ durch Kunst zum guten Willen für Frieden und Freundschaft.
Um zur Bigband zu kommen, musste ich eine 18-monatige Grundausbildung zum Unteroffizier absolvieren; ich musste durch die heißen Kriegsgebiete Jugoslawiens, wo deutsche Pioniere noch immer viele Bomben und Minen räumten, obwohl der Krieg schon Jahrzehnte zu Ende war, auf dem Platz, wo Kinder unweit davon Fußball spielten...
Während meiner 21 Jahre in der Bigband habe ich auch die pure Freude des Berufs erfahren, während das Publikum zuvor oft Vorurteile gegenüber Männern in Militäruniformen hatte, die keine andere Musik als Militärmärsche spielen konnten. Ich stand auf feierlichen Bühnen bei wichtigen Zeremonien und begrüßte Generäle und Politiker aus vielen Ländern ...
Musiker und Pianist Nguyen Cong Phuong Nam
Foto: NVCC
Ist die Militäruniform jemals ein „enges Hemd“ für die freigeistige Natur des Künstlers und insbesondere für die spontane Schönheit des Jazz?
Um den langen Weg zu gehen und so ernsthaft wie möglich zu arbeiten, insbesondere wenn man die Rolle eines Produzenten oder Künstlers übernimmt, gibt es keinen Raum für zufällige Improvisation, sondern es ist notwendig, sich einen disziplinierten und sorgfältigen Arbeitsstil wie beim Militär anzueignen. Meine Akribie und Gewissenhaftigkeit wurden wahrscheinlich glücklicherweise nach 21 Jahren im Militärumfeld geprägt.
Es ist überall das Gleiche, ob das Hemd eng ist oder nicht, hängt von der Anpassung an die Passform ab!
Quelle: https://thanhnien.vn/nguyen-cong-phuong-nam-tu-mac-quan-phuc-choi-jazz-den-lam-nhac-phim-cho-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-185250518000217226.htm
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