„ Die Armee marschiert wie Wellen, die Armee marschiert vorwärts“ im unterdrückten und explosiven Klang von „ Hanoi , das das Militärlied widerhallen lässt“ vor 70 Jahren (10. Oktober 1954 – 10. Oktober 2024) stießen wir auf den Dokumentarfilm des berühmten Regisseurs Roman Carmen, der vom Künstler und Kameramann Luu Quoc Vinh bewahrt wird. Der Film mit dem Titel Vietnam (Vietnam auf dem Weg zum Sieg) verdichtete einen riesigen Zeitraum von „dem Ersten, der ging, ohne zurückzublicken“ bis zum Sieg von Dien Bien Phu, „der auf fünf Kontinenten berühmt war und die Welt erschütterte“ und „fünf Stadttore, die die vorrückende Armee willkommen hießen“ … ist ein Epos mit vielen historischen Werten für Thang Long – Hanoi im Besonderen und Vietnam im Allgemeinen.
Kameramann Luu Quoc Vinh zeigte uns die russische Version, die er wie einen kostbaren Schatz bewahrt, den die Vorgänger des „Kinodorfs“ an die nächste Generation weitergegeben haben. Und anhand seiner unzähligen Geschichten und der gefundenen historischen Daten können wir uns die Geschichte des sowjetischen Filmemachers mit dem berühmten Kunstdokumentarfilm „Vietnam“ genauer vorstellen. Der Künstler und Soldat Roman Carmen hielt mit seiner besonderen Zuneigung zu einem heldenhaften Land die heiligen und emotionalen historischen Momente des vietnamesischen Volkes fest.
Roman Carmen, der in den Reihen der sowjetischen Roten Armee in den erbitterten Feldzügen stand, die den Wendepunkt des Großen Vaterländischen Krieges markierten, wie Leningrad, Stalingrad ... oder die Belagerung Berlins – der Brutstätte Nazideutschlands –, hielt unvergessliche Momente des Zweiten Weltkriegs fest und wurde zu einem der größten Dokumentarfilmer des 20. Jahrhunderts. Deshalb wurde er von der sowjetischen Führung ausgewählt, nach Vietnam zu kommen, um Bilder des großen historischen Moments einer heldenhaften Nation als „Symbol der Hoffnung für alle unterdrückten und versklavten Völker“ aufzunehmen.
Aus den Dokumenten, die Dr. Anatoli Sokolow vom Institut für Orientalische Studien (Russische Akademie der Wissenschaften ) hinterlassen hat, lässt sich Folgendes ableiten: Der Sieg von Dien Bien Phu hat der Welt nicht nur den unbezwingbaren Geist des vietnamesischen Volkes im Kampf um nationale Unabhängigkeit und Freiheit vor Augen geführt, sondern auch die historische Unvermeidlichkeit bewiesen, dass „das Kolonialregime dem Tod nicht entgehen kann und keine Zukunft hat“.
Das sowjetische Volk war von der Nachricht über den Sieg seiner vietnamesischen Brüder in Dien Bien Phu begeistert und wollte diese glorreichen Heldentaten direkt dokumentieren. Deshalb brach ein sowjetisches Dokumentarfilmteam zu diesem historischen Zeitpunkt nach Vietnam auf. Das Filmteam bestand aus drei Personen: dem berühmten Regisseur Roman Carmen und den beiden Kameramännern Epghen Mukhin und Vladimia Eshurin. Die Aufgabe der sowjetischen Filmemacher bestand darin, den Kampf des vietnamesischen Volkes für die Unabhängigkeit seines Landes filmisch zu dokumentieren…“.
Präsident Ho Chi Minh mit Roman Carmen und sowjetischen Filmemachern in der Widerstandsbasis Viet Bac. Foto: Archiv
Vor der Abreise aus Moskau traf das Filmteam Herrn Nguyen Luong Bang, den damaligen vietnamesischen Botschafter in der Sowjetunion. „Unser Volk wartet sehnsüchtig auf die Ankunft der sowjetischen Genossen in Vietnam.“ Herr Nguyen Luong Bang beantwortete nicht nur viele Fragen, sondern gab den Filmemachern auch Tipps zum Transport der Filmausrüstung und zur Lagerung der Filme.
„Sie werden viel schwierige und schwere Arbeit leisten müssen, aber unsere Regierung und unsere sozialen Organisationen werden Ihnen helfen und unter den komplizierten Bedingungen des Krieges alles Mögliche tun“, sagte Botschafter Nguyen Luong Bang gegenüber sowjetischen Filmemachern.
Am 16. Mai 1954 bestiegen Regisseur Roman Carmen und seine Kollegen ein eigens für das Filmteam konstruiertes Flugzeug mit über 900 kg Filmausrüstung und -material. Da es damals noch keine Langstreckenflugzeuge gab, mussten sie an vielen Orten Zwischenlandungen einlegen und erreichten nach zwei Tagen Peking. Hier stieg das Filmteam in eine Stadt im Süden Chinas um, den Rest der Reise legte es mit dem Zug bis zur Grenze zurück und dann auf der Straße. Erst am 24. Mai 1954 überquerten die Filmemacher Roman Carmen, Epghen Mukhin und Vladimia Eshurin die chinesisch-vietnamesische Grenze und betraten das Vietnamkriegsgebiet.
In Viet Bac trafen Roman Carmen und seine Kollegen aus Russland Präsident Ho Chi Minh in seinem Bambushaus im Viet Bac-Wald und hielten den besonderen Eindruck dieses ersten Kontakts fest: „Ein Mann in einem einfachen braunen Baumwolloutfit mit einem hohen vietnamesischen Kragen kam uns entgegen und sagte in fließendem Russisch: ‚Hallo, Kameraden!‘ Ich war beeindruckt von seiner Bescheidenheit, seiner außerordentlichen Freundlichkeit, seinem klaren logischen Denken und seiner Fähigkeit, das Wesentliche des Problems schnell zu erfassen … Präsident Ho Chi Minh versprach uns Hilfe, erlaubte uns aber nicht, tagsüber mit dem Auto zu fahren, obwohl wir ihm versicherten, wir seien erfahrene Journalisten, die es gewohnt seien, während des Vaterländischen Krieges an der Front zu arbeiten …“ Während der Dreharbeiten suchte Regisseur Roman Carmen Präsident Ho Chi Minh oft auf, um praktische Ratschläge zu erhalten.
1. Präsident Ho Chi Minh mit Roman Carmen und sowjetischen Filmemachern in der Widerstandsbasis Viet Bac. 2. Regisseur Roman Carmen (dritter von links) bei Dreharbeiten in Vietnam 1954. 3. Filmemacher Roman Carmen (rechts) in Vietnam 1954. Foto: Archiv
Präsident Ho Chi Minh mit Regisseur Roman Carmen in der Widerstandsbasis Viet Bac. Foto: Dokument
Im Wettlauf gegen die Zeit teilten sich die sowjetischen Filmemacher in drei Gruppen auf: Roman Carmen blieb in der Widerstandszone Viet Bac, traf und filmte die Anführer des vietnamesischen Volkes; die Gruppe von Vladimir Eshurin reiste in die Provinzen der Zone IV, um den Alltag der Menschen während des Widerstandskrieges zu dokumentieren, und die Gruppe von Epghen Mukhin reiste mit der Beteiligung des Schriftstellers Nguyen Dinh Thi nach Dien Bien, um den Kampf der „unerschrockenen, unnachgiebigen“ Soldaten zu filmen. Die Dreharbeiten zu „Vietnam (Vietnam auf dem Weg zum Sieg)“, einem emotionalen Kunstdokumentarfilm sowjetischer Filmemacher, begannen. Und jedes Mitglied des Filmteams versuchte sein Bestes, die wichtigsten historischen Momente authentisch wiederzugeben und schuf so ein Epos über den Widerstandskrieg des vietnamesischen Volkes gegen den französischen Kolonialismus.
Lernende Kinder im Vietnamkriegsgebiet. Foto: Dokument – Roman Carmen
Im Kriegsgebiet wurden Volksbildungskurse abgehalten. Foto: Dokument – Roman Carmen
Soldaten und Offiziere studieren aufmerksam. Foto: Dokument – Roman Carmen
Lehrmittel aus primitiven Materialien. Foto: Dokument – Roman Carmen
Lehrmittel aus primitiven Materialien. Foto: Dokument – Roman Carmen
Menschen jeden Alters und jeder sozialen Schicht sind leidenschaftlich am Lernen interessiert. Foto: Dokument – Roman Carmen
Herstellung von Papier für Druck- und Propagandazwecke. Foto: Dokument – Roman Carmen
Soldaten marschieren im Vietnamkriegsgebiet. Foto: Dokumente – Roman Carmen
Ein Soldat lächelt, während er eine Aufführung im Kriegsgebiet verfolgt. Foto: Dokument – Roman Carmen
Foto: Dokument – Roman Carmen
In den Augen der Filmindustrie ist Roman Carmens „Vietnam“ ein Kriegsfilm, der mit seiner historischen Wahrheit die Emotionen und Herzen des Publikums berührt hat. Die gelungene Kombination aus realen und inszenierten Szenen erzeugt eine starke Anziehungskraft. Filme von unserer Armee und unseren Leuten, die Maschinen aus der Hauptstadt in die Wälder schaffen, um den Widerstand zu bekämpfen, von General Vo Nguyen Giap im Bunker, der den Feldzug kommandiert, von Soldaten, die Artillerie auf das Schlachtfeld ziehen, von Schlachten, in denen „Blut mit Schlamm vermischt“ ist, von unseren vorwärtsstürmenden Soldaten, die die Siegesflagge hoch oben auf dem Dach des De Castries-Bunkers hissen … oder von Ingenieur Tran Dai Nghia, der in einer kleinen Hütte Waffen herstellt, von Professor Ton That Tung, der unter schwierigen Bedingungen Operationen durchführt, von Professor Dang Van Ngu, der aus aus Japan mitgebrachten Pilzen Penicillinwasser herstellt, von Künstler Tran Van Can, der in den Bergen und Wäldern von Viet Bac Propagandabilder malt … und von den Tänzen und Liedern der Thai und Muong, von der poetischen Szene, in der Reis mit Wasserstrahlen gestampft wird … haben eine emotionale historische Wahrheit über den „langfristigen Widerstand“ ans Licht gebracht.
Informations- und Kommunikationssoldaten im Vietnamkriegsgebiet. Foto: Archiv – Roman Carmen
Regisseur Roman Carmen filmt Generalmajor De Castries im Gefangenenlager der Viet Bac-Widerstandsbasis. Foto: Archiv – Roman Carmen
In dieser Geschichte darf der Dialog zwischen Direktor Roman Carmen und Generalmajor De Castries nicht unerwähnt bleiben: „General, glauben Sie, dass die Niederlage des französischen Expeditionskorps bei Dien Bien Phu den Beginn einer Reihe zukünftiger Niederlagen markierte? Bedeutete die Niederlage bei Dien Bien Phu den Zusammenbruch des französischen Expeditionskorps? Natürlich! Ich habe es nicht nur jetzt gesagt, sondern Navarra schon oft gesagt: Wenn Sie Dien Bien Phu verlieren, verlieren Sie den Krieg in Indochina. Unabhängig vom Ausgang von Dien Bien Phu, ob Sie gewinnen oder verlieren, wird dies der endgültige Ausgang des Krieges sein.“
Zu den Aufnahmen der Gefangennahme von General De Castries und der Soldaten, die in Dien Bien Phu zur Kapitulation die weiße Flagge hissten, kommentierte Dr. Anatoly Sokolov: „Der Anblick tausender französischer Kriegsgefangener, die durch die Linse marschieren, ist ein Symbol des französischen Kolonialismus in Vietnam im Besonderen und in der Welt im Allgemeinen.“
Hanoimoi.vn
Quelle: https://hanoimoi.vn/phia-sau-nhung-khoanh-khac-lich-su-679194.html
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