Erinnerungen und Enden
„Mein Haus ist durch eine Mauer von der Lan Anh Bühne getrennt. Früher konnte ich aufs Dach klettern und viele Aktivitäten beobachten. Im letzten Monat hörte ich das Dröhnen der Bulldozer nebenan, und als ich dann die Nachricht hörte, dass die Lan Anh Bühne abgebaut und geschlossen wird, war ich sehr traurig. Eine Adresse, die seit Jahrzehnten mit Musikliebhabern in der Stadt verbunden ist, ist nur noch eine Erinnerung…“, schilderte Frau Nguyen Thi Cam Le (wohnhaft im Bezirk 10 von Ho-Chi-Minh-Stadt) ihre Gefühle, als sie die Nachricht hörte, dass die Lan Anh Bühne „das Licht abschaltet“.
Die Nachricht, dass die Lan Anh-Bühne ihren Betrieb eingestellt hat, hat bei vielen Künstlern und Zuschauern Nostalgie geweckt, wenn sie an die alten Zeiten der traditionellen Musikveranstaltungsorte in Ho-Chi-Minh-Stadt denken, wie etwa an die Trong Dong-Bühne, die Cau Vong 126-Bühne, die Bühnen im Le Van Tam Park, Le Thi Rieng, Hoang Van Thu … Laut dem Musiker und verdienstvollen Künstler The Hien war der Beginn des Modells für Musikveranstaltungsorte und Bühnen wahrscheinlich die Aufführungsform im Café des Jugendkulturhauses von Ho-Chi-Minh-Stadt in den frühen 1980er Jahren. Danach wurde die Bühne für experimentelle Musik im Tao Dan Park (1982) eröffnet und anschließend die Bühnen Cau Vong 126 (1986), Trong Dong (1989) und Lan Anh (1997) … wodurch eine Kette groß angelegter Musikbühnen entstand, die zu einer „Startrampe“ für Künstler und Musikgruppen wurden und den Unterhaltungsbedürfnissen der Menschen dienten. Von diesem Ort erklangen viele goldene Stimmen, wie zum Beispiel: Bao Yen, Nha Phuong, Cam Van, Phuong Thanh, Lam Truong, Thanh Thao, Dam Vinh Hung, Dan Truong, My Tam, Le Quyen ...
Nach etwa zwanzig Jahren des Wohlstands schrumpften die Musikveranstaltungsorte allmählich, ihr Betrieb verlief nur noch langsam und sie verloren an Attraktivität. Bemühungen, den Veranstaltungsort für Musik zu verändern und zu erhalten, blieben ergebnislos. Der letzte große Auftritt auf der Lan Anh-Bühne war das Live-Konzert Upgeneration (März 2023) der Sängerin Trinh Thang Binh, das das Publikum jedoch nicht beeindrucken konnte. Es gab eine Zeit, in der das Trong Dong Theater „wieder aufzuleben“ schien; mit Shows in Zusammenarbeit mit dem Produzenten der Show May Lang Thang, litt dann aber weiterhin unter mangelndem Publikum. Die letzte große Show hier war „ Can’t help but ignore“ (Juli 2024) mit Sängern wie Quoc Dai, Ha Van, Ho Van Cuong und der Comedy-Gruppe Gia Bao. Mit der Schließung der Rainbow 126-Bühne im Jahr 2016 ist das Trio der Musikveranstaltungsorte in der Cach Mang Thang Tam Street, darunter Trong Dong – 126 – Lan Anh – mit einer Kapazität von Tausenden von Zuschauern, inmitten des Trubels der Stadt und der immer stärker werdenden Musikindustrie verstummt.
Mangel an großen Veranstaltungsorten
Der Kontrast ist deutlich: Während die einst als „Musikhauptstadt“ bekannten Musiklokale Ho-Chi-Minh-Stadts still und leise schließen mussten, verzeichnet der Musikmarkt der Stadt einen beispiellosen Boom. Eine Reihe großangelegter Musikprogramme wie das Internationale Musikfestival von Ho-Chi-Minh-Stadt sowie Livekonzerte von Einzelpersonen und Gruppen haben Hunderttausende von Zuschauern aller Altersgruppen angezogen. All dies zeigt, dass das Ende der Theater nicht das Ende der darstellenden Künste bedeutet, sondern vielmehr ein tiefgreifendes Spiegelbild der veränderten Bedürfnisse des Publikums in Bezug auf den Kunstgenuss ist.
Allerdings ist auch eine neue Realität ans Licht gekommen: In Ho-Chi-Minh-Stadt mangelt es an großen öffentlichen Veranstaltungsorten. Die Produzenten sind gezwungen, den Platz in Sportstadien , Ausstellungshallen oder neuen Stadtgebieten zu nutzen, um Bühnen zu errichten, auf denen Aufführungen für Zehntausende von Zuschauern stattfinden können. Diese Inszenierung ist hinsichtlich Zeit, Aufwand und Geld äußerst kostspielig. In einigen Fällen stürzte das Gerüst aufgrund der Eile kurz vor dem Aufführungstermin ein, sodass die Show an einen anderen Ort verlegt werden musste.
Nguyen Xuan An, Kommunikationsdirektor von Yeah 1, dem Veranstalter des Konzerts Anh trai vu ngan cong gai, sagte: „Obwohl es sich bei Ho-Chi-Minh-Stadt und Hanoi um die beiden größten Städte des Landes handelt, ist es sehr schwierig und oft nur vorübergehend, einen Veranstaltungsort mit ausreichender Kapazität für 30.000 bis 50.000 Zuschauer zu finden. Gleichzeitig ist diese Zuschauerzahl heutzutage nur die Grundlage für die Organisation großer Konzerte sowohl von nationalen als auch von internationalen Künstlern.“
Pham Minh Toan, Direktor von Vietfest – einer Organisation mit Erfahrung in der Organisation der letzten beiden internationalen Musikfestivals in Ho-Chi-Minh-Stadt –, der Festivals in Thailand, Korea und Großbritannien studiert hat, analysierte: „Wenn Investoren in Vietnam Musikveranstaltungen organisieren möchten, erkundigen sie sich nach dem Veranstaltungsort und den Ticketverkaufsrichtlinien. Insbesondere ist ihnen wichtig, dass die Infrastruktur groß genug und ausreichend abgegrenzt ist, um mindestens zwei bis drei Tage, manchmal sogar eine Woche oder einen Monat, ununterbrochen veranstalten zu können. Nur dann wird es gelingen, Publikum anzuziehen und den Tourismus sowie die wirtschaftliche und kulturelle Entwicklung zu fördern.“
Ho-Chi-Minh-Stadt – ein Ort, dem großes Potenzial für die Entwicklung der Musikindustrie zugeschrieben wird und der tatsächlich mit vielen großangelegten Programmen von internationalem Niveau sehr erfolgreich war, wie etwa denen von Ha Anh Tuan, My Tam, Den Vau, Vu., Trung Quan, Hoang Dung... oder großen Konzerten wie Anh trai vuon ngan cong gai, Anh trai say hi, Chi dep dap gio roe song, Dai nhac hoi 8Wonder... Das Problem besteht darin, einen guten Veranstaltungsort zu finden, der den technischen Anforderungen von internationalem Niveau entspricht und das Publikum, insbesondere ein junges Publikum, anzieht.
Produzent - Musiker HUY TUAN:
Meiner Meinung nach können wir uns nicht allein auf private Investitionen verlassen, um Bühnen mit einer Kapazität von Zehntausenden Zuschauern zu schaffen, sondern brauchen eine synchrone Koordination zwischen Staat und Privatwirtschaft. Der Staat braucht dringend politische Maßnahmen und Projekte, um in Kultureinrichtungen zu investieren. Privatseitig müssen wir das künstlerische Element in den Vordergrund stellen und erst dann den Gewinn berücksichtigen.
Quelle: https://www.sggp.org.vn/tu-diem-ca-nhac-truyen-thong-thoai-trao-tuong-lai-nao-cho-cong-nghiep-bieu-dien-post797658.html
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