Regisseur Phi Tien Son am Set von „Peach, Pho and Piano“ – Foto: NVCC
Beim Anschauen von „Dao, Pho und Piano“ gab es neben Komplimenten auch viel Kritik am Setting. Es gab einen Kommentar, es sei „unecht“.
Der Wunsch, die alte Szene zu schaffen, ist unmöglich
Im Sonderthema „Vom Hanoi im Winter 1946 bis Peach, Pho und Piano “ (Morgen des 3. März in Hanoi) sagte Regisseur Phi Tien Son, jemand habe darauf hingewiesen, dass der Panzer im Film nicht dem Panzertyp von damals entspräche.
Als er das hörte, freute er sich sehr, denn „solange das Publikum weiterhin interessiert ist und zuschaut, gibt es für diejenigen, die Filme über historische Themen machen, noch Hoffnung.“
Regisseur Dao, Pho und Piano teilten auch mit, dass es in unserem Land mit vielen Schwierigkeiten und Herausforderungen verbunden ist, Filme zu diesem Thema zu drehen.
In anderen Ländern werden bei historischen Filmen die meisten Kulissen nachgebaut, mit Ausnahme ganz spezieller Kulissen. Nur durch den vollständigen Wiederaufbau können wir den Kamerawinkel ändern und die gewünschten Einstellungen erhalten.
Aber in unserem Land haben Filmemacher wenig Geld, und selbst wenn, fehlt ihnen das Personal. Ganz zu schweigen davon, dass Vietnam nicht über Spezialmaterial verfügt. Filmemacher müssen meist viel suchen, reparieren, ausleihen … vieles.
Dem Film Southern Forest Land wird ein gelungenes Setting nachgesagt – Foto: Produzent
„Peach, Pho and Piano“ spielt im Hanoi Ende 1946/Anfang 1947. Damals waren viele Stadtviertel verwüstet.
Laut Phi Tien Son ist es unmöglich, eine alte Szene zu erschaffen. Im heutigen Hanoi ist es schwierig, drei alte Häuser nebeneinander zu finden. Das Filmteam musste sich ein Grundstück in einer Militärkaserne leihen, um die Szene zu bauen. Die Künstler mussten alles entwerfen, vom Bau der Straßen und Gehwege bis hin zur Bestellung der Panzer …
Herr Phi Tien Son sagte, das Publikum erwarte stets Erhabenheit und Akribie, und das Filmteam habe trotz solcher Schwierigkeiten und Kosten Glück gehabt, dies zu erreichen.
Ganz zu schweigen davon, dass es sich um einen staatlichen Film handelt und nicht jeder Produzent den finanziellen Aspekt der Szenengestaltung versteht und billigt.
Angst vor der Berührung, Angst davor, sich in der historischen Wahrheit zu verstricken …
Künstler Pham Quoc Trung – Foto: DAU DUNG
Der Künstler Pham Quoc Trung – Art Designer für den Film Hanoi Winter 1946 (Regisseur Dang Nhat Minh, 1997) – besuchte einmal ein Filmset in China.
Sie verfügen über ein riesiges Netz an Filmstudios und zahlreiche private Unternehmen, die die Produktion in dieser Szene übernehmen. Sie haben es für einen beliebigen Zeitraum.
Requisiten und Kostüme, so viele Sie wollen. Sie werden von einer Filmcrew liquidiert, vermietet und an eine andere weiterverwendet.
Daher unterscheiden sich die Budgets historischer Filme nicht wesentlich von denen zeitgenössischer Filme.
Im Film Hanoi Winter 1946 mussten die Kostüme komplett von Hand gefertigt werden.
Herr Phi Tien Son wies auf die zunehmend wachsende Kluft zwischen staatlichen und privaten Filmen hin, insbesondere bei Filmen mit historischen Themen. Lange Zeit scheuten kommerzielle Filmemacher dieses Thema, weil sie Angst hatten, es anzusprechen und sich mit historischen Wahrheiten auseinanderzusetzen.
Unter Berufung auf den Fall „Southern Forest Land“ sagte der Künstler Pham Quoc Trung, dass es sich hinsichtlich des Settings um einen guten Film handele, die Einnahmen des Films jedoch aufgrund sehr kleiner Details und negativer Effekte aus den sozialen Netzwerken beeinträchtigt worden seien.
„Wenn der Staat kein Geld investiert, sollte er auch Fördermaßnahmen ergreifen und günstige Bedingungen für private Filmemacher schaffen, damit diese es wagen, Filme zu historischen Themen zu drehen“, sagte er.
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