Regisseur Phi Tien Son am Set des Films "Peach, Pho and Piano" - Foto: Zur Verfügung gestellt vom Regisseur.
Neben dem Lob für den Film „Dao, Pho und Piano “ gab es auch einige Kritikpunkte bezüglich des Settings. Manche empfanden es als „künstlich“.
Es ist unmöglich, die alte Szene nachzustellen.
In der Sonderausgabe „Von Hanoi im Winter 1946 zu Pfirsichen, Pho und Klavier “ (3. März morgens in Hanoi) erzählte Regisseur Phi Tien Son, wie jemand darauf hinwies, dass der Panzer im Film kein Panzer aus dieser Zeit sei.
Als er das hörte, war er sehr glücklich, denn „solange das Publikum interessiert und kritisch ist, haben Filmemacher, die Filme über historische Themen machen, noch Hoffnung.“
Regisseur Dao teilte in dem Film „Pho und Piano“ auch mit, dass die Produktion von Filmen zu diesem Thema in unserem Land mit vielen Schwierigkeiten und Herausforderungen verbunden ist.
In vielen Ländern werden bei der Produktion historischer Filme die meisten Schauplätze nachgebaut, mit Ausnahme der wirklich ikonischen. Nur durch den kompletten Nachbau lassen sich die Kameraeinstellungen so anpassen, dass die gewünschten Aufnahmen entstehen.
Doch in Vietnam verfügen Filmemacher über wenig Geld, und selbst wenn sie welches hätten, reichte das Personal nicht aus. Hinzu kommt der Mangel an spezialisiertem, professionellem Material. Filmemacher müssen daher viele Ressourcen selbst finden, anpassen oder ausleihen.
Der Film „Southern Forest Land“ gilt hinsichtlich der Kulisse als gelungen – Foto: DPCC
Peach, Pho, and Piano spielt in Hanoi Ende 1946 und Anfang 1947. Zu dieser Zeit lagen viele Stadtviertel in Trümmern.
Laut Phi Tien Son ist die Nachbildung des historischen Settings unmöglich. Im heutigen Hanoi ist es nicht einfach, drei alte Häuser nebeneinander zu finden. Das Filmteam musste sich ein Grundstück in einer Militärkaserne leihen, um das Set zu errichten. Der Künstler musste alles selbst entwerfen, vom Bau der Straßen und Gehwege bis hin zur Inbetriebnahme der Panzer.
Herr Phi Tien Son sagte, dass das Publikum immer nach Grandiosität und akribischer Detailgenauigkeit suche; und für die Filmcrew sei es angesichts der damit verbundenen Schwierigkeiten und Kosten bereits ein Glück gewesen, das Erreichte erzielt zu haben.
Hinzu kommt, dass bei diesem staatlich finanzierten Film die finanziellen Aspekte des Kulissenbaus nicht von allen Budgetverantwortlichen verstanden und genehmigt werden.
Die Angst, jemanden zu beleidigen, die Angst, die historische Wahrheit zu verletzen...
Künstler Pham Quoc Trung – Foto: DAU DUNG
Der Künstler Pham Quoc Trung - der Szenenbildner für den Film Hanoi im Winter 1946 (Regie: Dang Nhat Minh, 1997) - besuchte einst Filmsets in China.
Sie verfügen über ein riesiges Netzwerk an Filmstudios und zahlreiche private Unternehmen, die sich mit Bühnenbildgestaltung befassen. Sie können in jeder gewünschten Epoche drehen.
Requisiten und Kostüme – davon können sie so viele haben, wie man möchte. Sie werden verkauft, vermietet und von einem Filmteam zum nächsten wiederverwendet.
Daher unterscheiden sich die Budgets für historische Filme nicht wesentlich von denen für Filme über zeitgenössische Themen.
Im Film „Hanoi im Winter 1946 “ mussten alle Kostüme maßgefertigt werden.
Herr Phi Tien Son wies auf die zunehmende Kluft zwischen staatlich und privat produzierten Filmen im Bereich historischer Themen hin. Kommerzielle Filmemacher zögern seit Langem, dieses Thema anzugehen, da sie befürchten, Anstoß zu erregen und historische Fakten zu verletzen.
Unter Berufung auf den Fall von „Southern Forest Land “ argumentierte der Künstler Pham Quoc Trung, dass es sich um einen guten Film in Bezug auf das Setting handele, aber aufgrund sehr kleiner Details und negativer Auswirkungen aus den sozialen Medien die Einnahmen des Films beeinträchtigt worden seien.
„Wenn die Regierung kein Geld investiert, sollte sie zumindest politische Maßnahmen ergreifen, um private Filmemacher zu unterstützen und günstige Bedingungen für sie zu schaffen, damit sie es wagen, Filme über historische Themen zu drehen“, sagte er.
Quelle
Kommentar (0)