Αδυναμίες του βιετναμέζικου κινηματογράφου

(VTC News) - Υπάρχουν πολλά θετικά σημεία όσον αφορά τα έσοδα, αλλά σύμφωνα με τους ειδικούς, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος εξακολουθεί να έχει πολλούς περιορισμούς.

Μια σειρά από ταινίες που κυκλοφόρησαν στους κινηματογράφους έχουν αποφέρει έσοδα εκατοντάδων δισεκατομμυρίων ντονγκ σε σύντομο χρονικό διάστημα, δημιουργώντας πυρετό από τις αρχές του 2025 μέχρι σήμερα, φέρνοντας μια αξιοσημείωτη ανάκαμψη στον βιετναμέζικο κινηματογράφο.

Σύμφωνα με στατιστικά στοιχεία, τους πρώτους 6 μήνες του 2025, τα έσοδα από ταινίες στο Βιετνάμ ξεπέρασαν τα 1.500 δισεκατομμύρια VND, ένας εντυπωσιακός αριθμός που δείχνει ισχυρή ανάπτυξη.

Μοιραζόμενη την εμπειρία της με την VTC News Electronic Newspaper, η κριτικός κινηματογράφου Nguyen Le δήλωσε ότι η έκρηξη εσόδων του βιετναμέζικου κινηματογράφου οφείλεται σε πολλούς παράγοντες, αλλά εξακολουθούμε να έχουμε πολλές αδυναμίες που πρέπει να ξεπεραστούν.

Το «Τούνελ» έλαβε πολλά κομπλιμέντα από ειδικούς.

- Κατά το πρώτο εξάμηνο του 2025, ο βιετναμέζικος κινηματογράφος είδε πολλές ταινίες να φτάνουν σε έσοδα εκατοντάδων δισεκατομμυρίων. Κατά τη γνώμη σας, ποιοι είναι οι σημαντικοί παράγοντες που οδηγούν σε αυτήν την ανάπτυξη;

Κατά τη γνώμη μου, ο πρώτος λόγος είναι η ιδέα. Οι ταινίες δείχνουν μια προθυμία να εμβαθύνουν στον βιετναμέζικο πολιτισμό, είτε σύγχρονο είτε αρχαίο, αλλά όσο πιο αρχαίος τόσο πιο ελκυστικός.

Ο δεύτερος λόγος είναι ότι τόσο οι κινηματογραφιστές όσο και οι θεατές συνειδητοποιούν ότι ο κόσμος δίνει μεγαλύτερη προσοχή στον βιετναμέζικο κινηματογράφο από ό,τι πριν. Αυτό αποτελεί ένα κάπως ισχυρότερο κίνητρο για τη δημιουργία τελικών προϊόντων που βοηθούν το εγχώριο box office να γίνει πιο γόνιμο.

Επιπλέον, το κοινό αναζητά κάτι νέο, και το πρώτο εξάμηνο του έτους είχε πολλά νέα πράγματα που κέντρισαν το ενδιαφέρον του κοινού (λιγότερες ριμέικ, περισσότερες βιετναμέζικες). Ορισμένες περιπτώσεις ενθαρρύνονται να ληφθούν ως πρότυπο. Ένα τυπικό παράδειγμα είναι το The Tunnels: The Sun in the Dark - μια πολεμική ταινία, που προωθεί το εθνικό πνεύμα και επενδύεται ιδιωτικά.

- Παρά τα υψηλά έσοδα από το box office, πολλές ταινίες εξακολουθούν να έχουν κακή βαθμολογία για τα σενάριά τους. Πιστεύετε ότι οι σημερινοί κινηματογραφιστές κατανοούν καλύτερα το γούστο του κοινού ή είναι απλώς τυχεροί που βρίσκονται στο σωστό δρόμο;

Νομίζω ότι είναι και τα δύο. Μέχρι τώρα, δεδομένου ότι πολλά σενάρια εξακολουθούν να χρησιμοποιούν ως βάση δημοφιλή θέματα (κυρίως διαδικτυακά και από νέους), η εγγύτητα της ταινίας στο κοινό είναι προφανής.

Το αν αυτή η εγγύτητα δημιουργεί καλή θέληση για επιτυχία ή όχι εξαρτάται από το πώς θα αναρωτηθεί το συνεργείο. Για παράδειγμα, «Καταλαβαίνουμε πραγματικά αυτή την τάση;», «Όταν αυτή η τάση ηρεμήσει, θα έχει η ταινία τη δική της ζωή, θα συνεχίσει να ζει;».

- Κάποιοι λένε ότι πολλές από τις ταινίες των εκατό δισεκατομμυρίων δολαρίων που κυκλοφορούν αυτή τη στιγμή είναι απλώς «τυχερές» και δεν αντικατοπτρίζουν μια βιώσιμη ανάπτυξη της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Τι πιστεύετε;

Η κινηματογραφική μας βιομηχανία έχει το πλεονέκτημα να προσδιορίζει τη «μεγάλη κινηματογραφική σεζόν» συμπεριλαμβανομένης της Τετάρτης, του καλοκαιριού ή της 2ας Σεπτεμβρίου. Αυτό δείχνει ότι οι κινηματογραφιστές έχουν σαφή στάδια στα οποία πρέπει να στοχεύσουν με τους διαθέσιμους πόρους.

Ωστόσο, αν εξετάσουμε τη βιωσιμότητα σε γενικότερο επίπεδο, νομίζω ότι εξακολουθούμε να έχουμε πολλούς τομείς που μπορούν να ενισχυθούν και να βελτιωθούν για να δημιουργήσουν έλξη. Το να πείσουμε το κοινό να αγοράζει εισιτήρια με βάση την ποιότητα της ταινίας και όχι με βάση εξωτερικούς παράγοντες όπως διάσημους ηθοποιούς, δράμα... δεν έχει ακόμη επιτευχθεί πλήρως.

Η ταινία των Tran Thanh και Ly Hai θεωρείται ένα βήμα πίσω από πέρυσι.

- Κατά τη γνώμη σας, λοιπόν, ποιες είναι οι αδυναμίες του βιετναμέζικου κινηματογράφου;

Κατά τη γνώμη μου, η μεγαλύτερη αδυναμία είναι ότι οι περισσότερες βιετναμέζικες ταινίες εξακολουθούν να μην έχουν διεθνή νοοτροπία.

Η αφήγηση ιστοριών στις βιετναμέζικες ταινίες εξακολουθεί να είναι πολύ περιφερειακή, απαιτώντας από το κοινό να έχει μια προηγούμενη κατανόηση της βιετναμέζικης κουλτούρας προτού μπορέσει να έχει πρόσβαση σε αυτήν. Αυτό δημιουργεί μια αόρατη πίεση, καθιστώντας δύσκολο για τους διεθνείς θεατές να την κατανοήσουν ή να χάσουν το ενδιαφέρον τους.

Η δημοσιογράφος και κριτικός κινηματογράφου Νγκουγιέν Λε.

Επιπλέον, πολλές βιετναμέζικες ταινίες βασίζονται υπερβολικά στον διάλογο για να μεταφέρουν περιεχόμενο και μηνύματα, καθιστώντας το έργο πιο ακουστικό αντί να εξισορροπεί εικόνες και ήχους, ενώ ο κινηματογράφος είναι εγγενώς ένας συνδυασμός και των δύο αυτών στοιχείων.

Ένα άλλο πρόβλημα είναι ότι δεν έχει δοθεί ιδιαίτερη προσοχή στον αγγλικό υποτιτλισμό των ταινιών. Μερικοί άνθρωποι το θεωρούν μάλιστα «δύσκολο» έργο. Για τη διεθνή αγορά, ο υποτιτλισμός είναι ο πρώτος, ή ακόμα και ο μόνος, τρόπος για να κατανοήσουν την ταινία.

Επιπλέον, όταν οι βιετναμέζικες ταινίες κυκλοφορούν στο εξωτερικό, η προώθησή τους συχνά στοχεύει στη βιετναμέζικη κοινότητα. Εν τω μεταξύ, οι διεθνείς επαγγελματίες, όπως οι κριτικοί κινηματογράφου και οι δημοσιογράφοι, δυσκολεύονται να βρουν κινηματογραφικά συνεργεία ή διερμηνείς. Αυτό τους στερεί το κίνητρο να γράψουν άρθρα ή να προωθήσουν βιετναμέζικες ταινίες.

Επομένως, οι βιετναμέζικες ταινίες εμφανίζονται σε πολλές διεθνείς εκδηλώσεις, αλλά εξακολουθούν να αφήνουν μικρή εντύπωση. Οι ταινίες προβάλλονται και στη συνέχεια επιστρέφουν αθόρυβα στις ψηφιακές πλατφόρμες χωρίς να δημιουργούν πραγματικά φασαρία.

- Πότε μπορεί ο βιετναμέζικος κινηματογράφος να επιτύχει υψηλά έσοδα και να δημιουργήσει ένα διαρκές καλλιτεχνικό στίγμα διεθνούς κύρους;

Κατά τη γνώμη μου, είναι σημαντικό να αναβαθμιστεί η κινηματογραφική ποιότητα της αφήγησης. Πώς να κάνουμε το κοινό να κατανοήσει και να νιώσει το περιεχόμενο μόνο μέσω εικόνων, όχι να εξαρτάται πλήρως από τον διάλογο. Η επιτυχία του Parasite (Νότια Κορέα) αποτελεί σαφή επίδειξη μιας πολύ κορεατικής ιστορίας, αλλά η αφήγηση είναι αρκετά καθολική ώστε το διεθνές κοινό να την έχει πρόσβαση, να την αναλύει και να την συμπάσχει.

Ελπίζω επίσης ότι στο εγγύς μέλλον, οι βιετναμέζικες ταινίες θα λάβουν οικονομική και πνευματική υποστήριξη εάν σκοπεύουν να προβληθούν στο εξωτερικό.

Επιπλέον, θα πρέπει να γίνονται περισσότερες επαναπροβολές κλασικών έργων και εκδηλώσεων για την ανασκόπηση της ροής του βιετναμέζικου κινηματογράφου στους σύγχρονους κινηματογράφους. Αυτές οι ταινίες θα πρέπει επίσης να έχουν αγγλικούς υπότιτλους για να εξυπηρετούν τον σκοπό της πολιτιστικής ανταλλαγής, φέρνοντας τον βιετναμέζικο κινηματογράφο πιο κοντά στο διεθνές κοινό.

Το "Ντετέκτιβ Κιεν" είναι το highlight του πρώτου εξαμήνου του 2025.

Κάποτε πήγα στο Εθνικό Ινστιτούτο Κινηματογράφου της Ιαπωνίας το Σαββατοκύριακο και είδα πολλούς ανθρώπους να παρακολουθούν παλιές ταινίες. Κάθε ταινία είχε αγγλικούς υπότιτλους. Παρόλο που δεν ήξερα Ιαπωνικά, μπορούσα να καταλάβω το περιεχόμενο και να νιώσω το πνεύμα σε κάθε καρέ και ήχο. Είναι μια χρήσιμη δραστηριότητα για όποιον αγαπά τον κινηματογράφο, είτε εντός είτε εκτός της βιομηχανίας, εγχώριας ή διεθνούς.

Ευχαριστώ για την κοινοποίηση!

Ο Nguyen Le είναι δημοσιογράφος και κριτικός κινηματογράφου. Εργάζεται ως ρεπόρτερ και κριτικός κινηματογράφου στις ΗΠΑ εδώ και 10 χρόνια και έχει συνεργαστεί με διεθνείς εφημερίδες και ιστότοπους κριτικής κινηματογράφου όπως οι SlashFilm, Rotten Tomatoes και Fangoria.

Είναι επίσης μέλος κινηματογραφικών ενώσεων όπως η Critics Choice Association (CCA), η International Cinephile Society (ICS) και επί του παρόντος είναι ο εκπρόσωπος του Βιετνάμ για τη Διεθνή Ομοσπονδία Δημοσιογράφων Κινηματογράφου (FIPRESCI).

Νγκοκ Ταν - Vtcnews.vn

Πηγή: https://vtcnews.vn/diem-yeu-cua-dien-anh-viet-ar950867.html