Arquitectura del Palacio Kinh Thien a principios de la dinastía Le: investigación y decodificación de la morfología

La investigación para descifrar la morfología arquitectónica de los antiguos palacios de la Ciudadela Imperial de Thang Long en general, y del Palacio Kinh Thien en particular, es un problema extremadamente difícil; esto representa un verdadero desafío para los científicos debido a la falta de fuentes documentales.

En los últimos años, basándose en fuentes arqueológicas e históricas y en los resultados de investigaciones comparativas con la arquitectura palaciega antigua de Asia Oriental, el equipo de investigación del Instituto de Investigación de la Ciudadela Imperial, dirigido por el Dr. Bui Minh Tri, profesor asociado, ha logrado descifrar y reconstruir la forma arquitectónica de los palacios de las dinastías Ly y Tran (2016-2020) y, recientemente, del Palacio Kinh Thien (2020-2021). Si bien estos son solo resultados iniciales, han proporcionado imágenes bastante convincentes, ya que se fundamentan en numerosas bases científicas fiables y fidedignas, lo que nos permite visualizar con mayor claridad la singular belleza de la arquitectura del antiguo Palacio Imperial Thang Long, así como sus similitudes y diferencias con la arquitectura palaciega vietnamita en el contexto de la historia de los palacios antiguos de Asia Oriental.

Imagen del Palacio Long Thien de la dinastía Nguyen, construido sobre los cimientos del Palacio Kinh Thien de la dinastía Le temprana, tomada por los franceses en 1886 (Fuente: EFEO).

Escalones de piedra del Palacio Kinh Thien, de principios de la dinastía Le, en la actual Ciudadela de Hanói . Fuente: Bui Minh Tri

Parte 1: Estructura de madera y forma del marco que soporta el telescopio eléctrico de techo

Introducción: El Palacio Kinh Thien fue la residencia oficial de la corte, ubicada en el centro de la Ciudad Prohibida de la capital de Thang Long, durante los inicios de la dinastía Lê. Este palacio fue construido por el rey Lê Thai Tô en 1428, tras derrotar al ejército Ming (1407-1427), ascender al trono y reconstruir la capital de Thang Long. Según la historia oficial, el palacio fue reparado y reconstruido en 1465 y 1467, y se utilizó durante un largo período, a través de tres dinastías: Lê So (1428-1527), Lê Mac (1527-1593) y Lê Trung Hung (1593-1789) (Anales Completos de Dai Viet, 2011). Tras más de 388 años de existencia, el Palacio Kinh Thien fue completamente destruido en 1816, cuando la dinastía Nguyen (1802-1945) construyó un nuevo Palacio Hanh Cung en el mismo terreno (véase la figura 1). El único vestigio que se conserva de la época dorada del Palacio Kinh Thien son los escalones de piedra tallados con dragones que se encuentran hoy en el centro del Sitio Patrimonial de la Ciudadela Imperial Thang Long (Hanói) (véase la figura 2). Todas las obras arquitectónicas del palacio, pabellones, pagodas y casas comunales de la antigua Ciudadela Imperial Thang Long han quedado sepultadas. Debido a su destrucción hace mucho tiempo y a la falta de documentos históricos, imágenes o dibujos que describan la arquitectura del salón principal, hoy desconocemos su aspecto, tamaño y forma arquitectónica. En consecuencia, la investigación para la restauración del Palacio Kinh Thien, que desempeña un papel fundamental en la historia de la capital Thang Long, se ha vuelto extremadamente difícil debido a la escasez de fuentes documentales.

Restos arquitectónicos de los cimientos de pilares de la dinastía Le temprana en el lado este del Palacio Kinh Thien (Fuente: Bui Minh Tri)

 

Base de pilar de piedra de principios de la dinastía Le encontrada en la ciudadela imperial de Thang Long (Fuente: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc).

Para fundamentar científicamente el estudio integral del espacio del Palacio Kinh Thien, en especial su restauración, desde 2011 hasta la fecha se han llevado a cabo decenas de excavaciones arqueológicas en sus alrededores. Los resultados de estas excavaciones e investigaciones arqueológicas de los últimos diez años han revelado valiosos hallazgos, aportando evidencia científica más sólida para comprender el espacio del Palacio Kinh Thien y su arquitectura durante la dinastía Lê temprana, en particular la del salón principal de la Ciudad Prohibida de Thang Long (Tong Trung Tin, 2022). Los libros y documentos históricos que registran la construcción del Palacio Imperial de Thang Long durante la dinastía Lê temprana son escasos y poco claros. Por lo tanto, las fuentes arqueológicas mencionadas constituyen la base científica más importante y fiable para comprender la arquitectura palaciega vietnamita de este período. A la luz de estas fuentes, la arquitectura palaciega de la Ciudadela Imperial de Thang Long está siendo gradualmente recuperada gracias a la ciencia, a través de investigaciones académicas destinadas a descifrar los misterios de las formas arquitectónicas.

Arquitectura de muros cruzados en el norte de Vietnam – 1: Pagoda Bui Ke (Hanoi); 2: Pagoda Keo ( Thai Binh ); 3: Casa comunal Tay Dang (Hanoi) (Fuente: Instituto para la Conservación de Monumentos, 2017 (1,2); Instituto de Estudios de Ciudadelas Imperiales (3)).

Investigación sobre la decodificación de la morfología arquitectónica, es decir, sobre la decodificación del estilo arquitectónico. El enfoque fundamental para el caso del Palacio Kinh Thien consiste en analizar las fuentes arqueológicas excavadas en el sitio, combinándolas con documentos históricos y resultados de investigaciones comparativas con la arquitectura tradicional y la arquitectura palaciega antigua existentes en Asia Oriental. En este método de investigación, lo más importante es estudiar y analizar la planta de cimentación, la estructura de soporte del techo y la cubierta del edificio. En otras palabras, es necesario investigar y decodificar el tipo y la estructura arquitectónica, basándonos en el estudio de la estructura de cimentación (o planta arquitectónica) y los tipos de materiales y componentes de madera relacionados con la arquitectura. De esta manera, podemos comprender las características o el estilo arquitectónico. Basándose en los dibujos, modelos y resultados de investigación que analizan los tipos y funciones de las estructuras de madera y tejas excavadas en el sitio, junto con un estudio comparativo de la arquitectura tradicional que aún se conserva en el norte de Vietnam y la arquitectura palaciega antigua del este de Asia, especialmente la de principios de la dinastía Ming a través de los documentos de Doanh Tao Phap Thuc y mediante investigación de campo en los restos de antiguos palacios de la Ciudad Prohibida de Pekín (China), Changdeokung (Corea) y Nara (Heijo, Japón), este artículo presenta inicialmente los resultados de la investigación para descifrar y reconstruir la forma arquitectónica del palacio de principios de la dinastía Le, tomando como caso de estudio el Palacio Kinh Thien. Esto también constituye la base para orientar la investigación académica internacional sobre la historia de la arquitectura palaciega vietnamita en el contexto de la historia de la arquitectura palaciega antigua del este de Asia.

Imagen de una ciudadela de dos pisos pintada en cerámica vietnamita de exportación, principios de la dinastía Le, siglo XV (Fuente: Bui Minh Tri)

1. Estructuras de madera y análisis del sistema de soporte del techo. La Ciudadela Imperial de Thang Long es un famoso sitio arqueológico de Vietnam, ubicado en el centro de la capital, Hanói. Este sitio fue excavado a gran escala entre 2002 y 2004, 2008 y 2009, y 2012 y 2014, incluyendo las siguientes ubicaciones: 18 Hoang Dieu, la zona de construcción de la Casa de la Asamblea Nacional y 62-64 Tran Phu. Los resultados de la excavación revelaron numerosos vestigios de los cimientos de obras arquitectónicas de madera y diversos tipos de reliquias de diferentes períodos, superpuestos e interrelacionados de manera compleja, desde el período Dai La y el período Dinh-Tien Le hasta los períodos Ly, Tran, Le So, Mac y Le Trung Hung (desde el siglo VII-IX hasta el siglo XVII-XVIII). Estos son descubrimientos de gran importancia que demuestran vívidamente la existencia continua y duradera de la Ciudadela de Thang Long a lo largo de más de mil años de historia (Bui Minh Tri - Tong Trung Tin, 2010; Bui Minh Tri, 2016). Gracias a este importante hallazgo arqueológico, en 2010 el sitio arqueológico fue reconocido por la UNESCO como Patrimonio Cultural de la Humanidad.

Diversos tipos de jarrones y vasijas de madera de principios de la dinastía Le fueron hallados en el sitio arqueológico de la Ciudadela Imperial de Thang Long (Fuente: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc).

Los descubrimientos arqueológicos subterráneos han confirmado que la arquitectura del antiguo Palacio Imperial Thang Long era completamente de madera, con una estructura portante del mismo material, y los tejados estaban cubiertos con tipos de tejas muy característicos (Bui Minh Tri - Tong Trung Tin, 2010; Bui Minh Tri, 2016). En el yacimiento arqueológico de Hoang Dieu (18) y en la zona del palacio Kinh Thien, además de los restos de los cimientos arquitectónicos del período Le So, reforzados con ladrillos y tejas rotos, las excavaciones han hallado numerosas bases de piedra que sostenían las columnas de madera de la estructura (véase la figura 3-4). Aunque estas bases presentan diversos tamaños, todas están hechas de piedra caliza blanca opaca y tienen una forma bastante uniforme. Son bases sin decoración, de base cuadrada, cuerpo trapezoidal redondeado y una altura de entre 5 y 8 cm superior a la de una superficie cuadrada promedio, con una superficie plana. Por esta característica, se puede afirmar que se trata del tipo de base que sostenía columnas de madera redondas. En otras palabras, las columnas de madera de la arquitectura palaciega de principios de la dinastía Le eran generalmente redondas. Las bases presentaban diversos tamaños: las pequeñas tenían un diámetro de 38 a 48 cm, las grandes de 50 a 60 cm, y aunque eran muy raras, también existían bases de mayor tamaño con un diámetro superior a 70 cm. Según estas dimensiones, se puede inferir que las bases pequeñas, utilizadas para sostener las columnas del pórtico, tenían un diámetro promedio de 36 a 46 cm; las bases grandes, empleadas para sostener las columnas de madera del interior de la casa, también conocidas como columnas principales, tenían un diámetro promedio de 48 a 58 cm.

Investigación sobre la reconstrucción de la estructura de fortificación de la dinastía Le temprana basada en los documentos de estructuras de madera excavados en el sitio arqueológico de la Ciudadela Imperial de Thang Long (Fuente: Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

En la excavación realizada en 2018 al este del Palacio Kinh Thien, se desenterró una columna de madera lacada en rojo de 228 cm de altura, con una base de 38 cm de diámetro, que corresponde al tipo de base de piedra que sostenía la columna en el pórtico mencionado. Cabe destacar que en las excavaciones de esta zona también se hallaron diversos componentes de madera de la estructura de soporte del tejado. El estudio de estos componentes y la comparación de muestras analizadas revelaron que las obras arquitectónicas de la dinastía Le temprana se construyeron principalmente con maderas preciosas del grupo de las cuatro maderas (dinh, lim, sen, tau), entre las que abundaban las esteras de sen, las esteras de tau y las de lim (Bui Minh Tri, Nguyen Thi Anh Dao 2015:136-137). Dado que la arquitectura palaciega de la dinastía Le temprana fue completamente destruida, el hallazgo de restos de cimientos, estructuras de madera y tipos de tejas constituye un valioso documento para el estudio de la arquitectura de la época. Sin embargo, para comprender la forma arquitectónica, lo más importante es estudiar y descifrar la estructura de soporte del techo, o dicho de otro modo, estudiar y descifrar el tipo y la estructura arquitectónica de dicha estructura. En el proceso de recopilación de documentos y realización de investigaciones comparativas, surge una cuestión fundamental: ¿qué estilo arquitectónico empleó la estructura de soporte de los palacios de la dinastía Lê temprana?: (1) ¿Según el estilo de vigas superpuestas o vigas transmitidas, similar a la arquitectura religiosa tradicional del norte de Vietnam actual? (2) ¿Según el estilo de vigas de madera laminadas, similar a la arquitectura de las dinastías Lý y Trý? Estas son las principales preguntas que se plantean al orientar la investigación para descifrar el sistema de soporte del techo y la morfología arquitectónica de los palacios vietnamitas.

Estudio comparativo de la estructura del dou long vietnamita a principios de la dinastía Le con la de China a principios de la dinastía Ming (Fuente: Ngo Vi - Bui Minh Tri - Nguyen Quang Ngoc)

En varios trabajos de investigación previos, basados ​​en materiales arqueológicos, maquetas y documentos epigráficos, hemos demostrado que la arquitectura palaciega del Palacio Imperial Thang Long durante la dinastía Ly-Tran se caracterizaba principalmente por el estilo dou cong. Esta observación constituye un hallazgo crucial, clave para comprender la forma arquitectónica del palacio. Los resultados de esta investigación se presentaron en congresos científicos internacionales en China y Corea en 2018 (Bui Minh Tri, 2016; 2018; 2019). En la historia de la arquitectura palaciega del antiguo Asia Oriental, el estilo dou cong es un término popular y una imagen simbólica de la cultura y el arte de la arquitectura real de las dinastías monárquicas. En China, Japón y Corea, la arquitectura palaciega de las dinastías que aún perduran es, en su totalidad, de estilo dou cong, con tejados de tejas. Este tipo de arquitectura se considera una invención china, con una larga historia que se remonta al período de Primavera y Otoño, hace más de 2500 años, y cuya influencia se ha extendido a países de la misma cultura en Asia Oriental. Para la historia de la arquitectura vietnamita, el dou gong o arquitectura dou gong resulta un concepto poco común, incluso un tema extraño para muchos investigadores. Esto se debe a que la arquitectura palaciega vietnamita de las dinastías Dinh, Ly, Tran y Hau Le (desde el siglo X hasta el XVIII) ya no existe. La arquitectura tradicional de madera del norte de Vietnam que aún se conserva es la de vigas superpuestas, con vigas superpuestas adornadas con gongs. Los primeros ejemplos datan de la dinastía Mac (siglo XVI) hasta la dinastía Le Trung Hung (siglos XVII-XVIII), siendo la dinastía Nguyen (siglo XIX) la de mayor popularidad y difusión (Vu Tam Lang, 2010). Por lo tanto, resulta difícil acceder a este documento para estudiar y descifrar la arquitectura palaciega, ya que se trata de arquitectura religiosa y popular, no real. Curiosamente, aún se observan algunos ejemplos de arquitectura de cola de milano, a pesar de ser posterior a la dinastía Le temprana y estar mezclada con la arquitectura tradicional de vigas apiladas. Ejemplos de ello son la arquitectura del campanario de la pagoda Keo (Vu Thu, Thai Binh), la Casa Comunal Tay Dang (Ba Vi, Hanói), el Templo Sagrado de la pagoda Boi Ke (Thanh Oai, Hanói) y algunos vestigios de cola de milano en la pagoda Kim Lien (Ba Dinh, Hanói), la pagoda Dong Ngo (Thanh Ha, Hai Duong) (Figura 5) y el santuario de la pagoda Ba Tam (Gia Lam, Hanói) (Figura 10). Estas imágenes, poco comunes, se consideran vestigios de la arquitectura de cola de milano, evidencia auténtica de su existencia en la historia de la arquitectura vietnamita (Bui Minh Tri, 2019). En investigaciones previas, Trinh Cao Tuong y Ha Van Tan, basándose en la observación de la estructura del techo del salón superior de la pagoda Dau (Bac Ninh), Thai Lac (Hung Yen) y Boi Khe (Ha Tay), y a partir de los modelos arquitectónicos de la dinastía Tran descubiertos en Nam Dinh y Thai Binh, especularon sobre la existencia del dou cong en la arquitectura vietnamita de dicha dinastía (Trinh Cao Tuong, 1978; Ha Van Tan, Nguyen Van Ku y Pham Ngoc Long, 1993). Sin embargo, debido a la escasez de fuentes, los investigadores no han podido profundizar en la estructura y forma del dou cong en el contexto de la arquitectura vietnamita contemporánea. Según la historia de la arquitectura china, el dou cong es un tipo de estructura de soporte para techos que utiliza la técnica de vigas superpuestas, ubicada bajo los aleros y el tejado. Tiene el efecto de ampliar el área del porche, posee la capacidad de resistir fuerzas y actúa como un detalle decorativo que embellece el edificio. Mediante el ensamblaje de numerosos marcos rectangulares de madera, el dou long puede transferir el peso considerable del techo a las columnas de soporte, lo que permite que la arquitectura se mantenga firme y no se tambalee durante un terremoto. Gracias a esta estructura, el dou long también reduce el impacto de los terremotos en los edificios, minimizando los daños estructurales (Duong Hong Huan, 2001; Luu Suong, 2009; Phan Coc Tay y Ha Kien Trung, 2005). Esta es una observación muy significativa para el estudio de la historia de la arquitectura vietnamita, así como de la arquitectura antigua en los países del este de Asia. Los hechos históricos han demostrado que, si bien el dou long posee elementos decorativos, su función estructural portante es muy clara, especialmente en lo que respecta a la minimización de los daños estructurales durante los terremotos. Esto se evidencia en la longevidad de muchas fortificaciones japonesas y chinas, que se han mantenido firmes tras numerosos terremotos y tsunamis importantes ocurridos tanto a lo largo de la historia como en años recientes. La historia vietnamita también recoge registros de terremotos en el norte de Vietnam, incluyendo la zona de la capital, Thang Long. Basándonos en las estadísticas de los Anales Completos de Dai Viet, grabados en madera del año 1697 (18.º año del reinado de Chinh Hoa), hemos recopilado 39 terremotos ocurridos entre las dinastías Ly y Mac, de los cuales la mayoría se produjeron durante la dinastía Ly (20 terremotos), seguida de la dinastía Tran (10 terremotos) y los inicios de la dinastía Le (6 terremotos). Cabe destacar que los registros históricos documentaron daños a animales, árboles y cultivos, pero no registraron daños a viviendas ni mencionaron el derrumbe o los daños a los palacios reales (Anales Completos de Dai Viet, 2011). Esto lleva a especular que las estructuras de madera del palacio real podrían resistir fuertes tormentas y terremotos. Este es un tema de gran interés para la investigación sobre el tipo de arquitectura dou cong en la historia de la arquitectura vietnamita. Para la dinastía Le temprana, contamos con documentos arqueológicos mucho más abundantes que para las dinastías Ly y Tran. De este período se conservan dibujos de arquitectura dou cong descritos con gran detalle, con múltiples niveles de techo, en una gran placa de cerámica de la dinastía Le temprana (véase la figura 6). También se han encontrado diversos sistemas dou cong, especialmente los jarrones pintados de rojo del sistema dou cong excavados en el área AB del sitio arqueológico 18 Hoang Dieu (al oeste del Palacio Kinh Thien) entre 2002 y 2004. Estas son las primeras e importantes pistas arqueológicas que sugieren una línea de investigación sobre el sistema de soporte de los techos de la arquitectura palaciega de la dinastía Le temprana (véase la figura 7cd). Las excavaciones realizadas entre 2017 y 2018 en los alrededores del Palacio Kinh Thien también hallaron 70 componentes arquitectónicos de madera, entre ellos columnas, vigas de esquina, vigas de pórtico, tablones de suelo y vigas de cubierta de la estructura de madera, que yacían en el fondo de un arroyo de la dinastía Le. Cabe destacar que, durante la investigación, se determinó que varios de estos componentes pertenecían a la estructura del sistema dou cong, que corresponde al tipo de «jarrones ang» que se menciona más adelante. Este hallazgo demuestra fehacientemente que la arquitectura de principios de la dinastía Le también pertenecía al tipo arquitectónico dou cong (Bui Minh Tri, 2021).

La morfología del techo y la estructura del altar en la pagoda Ba Tam, Gia Lam, Hanoi, de la dinastía Mac, siglo XVI (foto izquierda). El modelo arquitectónico vidriado azul representa en detalle la estructura del soporte principal de principios de la dinastía Le, siglo XV, encontrado al este del palacio Kinh Thien (foto derecha) (Fuente: Bui Minh Tri).

La imagen más singular que describe con bastante realismo el tipo de arquitectura dou long de principios de la dinastía Lê es el dibujo del interior del gran disco del siglo XV mencionado anteriormente. En este disco se representa la arquitectura dou long con dos tejados (tejado doble) y un tejado lateral. Esta evidencia se considera de suma importancia para el estudio de la arquitectura dou long en la historia de la arquitectura vietnamita de principios de la dinastía Lê (véase la figura 6). Hasta la fecha, en el yacimiento arqueológico de la Ciudadela Imperial de Thang Long se han encontrado partes o estructuras de madera relacionadas con la arquitectura dou long de los palacios de principios de la dinastía Lê, como dou y diversos tipos de jarrones, pero no se han hallado dou long ni lu dau (véase la figura 7). Si bien no se han encontrado los componentes completos de un sistema dou long, este documento auténtico ha impulsado la investigación académica sobre la arquitectura dou long en los inicios de la dinastía Lê. Según el concepto común, un dou long consta de dos componentes: el dou y el travesaño. Sin embargo, la estructura de un «sistema dou long», un «conjunto dou long» o un «grupo dou long» es mucho más compleja, pues consta de numerosos componentes interconectados, incluyendo distintos tipos de dou long, travesaños y vigas. El primer componente de madera relacionado con el dou long, de principios de la dinastía Le, se halló en una excavación en el lecho de un río en el centro de la zona AB, en el número 18 de Hoang Dieu. Se trataba de un pequeño dou long cuadrado. Este tipo de dou long estaba pintado de rojo, medía 13,5 x 13,5 cm y 6,0 cm de alto, con una mortaja ovalada en la base, una ranura en la superficie de 7,5 cm de ancho para apoyar el travesaño y dos pequeñas ranuras cuadradas a cada lado. Vista desde arriba, presenta una forma de H horizontal. Durante la dinastía Ming china, este tipo de dou long era muy popular, conocido como Qixin dou (齐心斗), Xuyen tam dou o Dong tam dou (Luong Tu Thanh, 2006) (véase la figura 7d). La diferencia radica en que las patas de los dou long vietnamitas suelen tener una curvatura uniforme, a diferencia del biselado de 60 grados de los dou long chinos. El segundo tipo de estructura relacionado con el dou long es el Ang (según la pronunciación de Doanh tao phap thuc). De acuerdo con el dibujo del Doanh tao phap thuc original, las estructuras de madera en el conjunto de dou long con el orificio de la mandíbula hacia arriba se clasifican como tipo Cung. En cambio, las estructuras de madera en el conjunto de dou long con la mandíbula hacia abajo se clasifican como tipo Ang (Luong Tu Thanh, 2006). En consecuencia, las barras cortas de madera con la ranura para la mandíbula hacia abajo, excavadas en la zona al este del Palacio Kinh Thien, se denominan todas ang y pertenecen al tipo binh ang, es decir, el ang horizontal, a diferencia del ang diagonal. Este tipo de vasija presenta diversas longitudes y formas, incluyendo tres tipos principales: vasija de cinco ranuras, vasija de tres ranuras y vasija de una ranura. Vasija de cinco ranuras: Se conservan tres ejemplares en su forma original; ambos extremos presentan motivos que recuerdan a nubes, por lo que se denominan vasijas con forma de nube. Este tipo de vasija mide 132 cm de largo, 11 cm de grosor y 15 cm de alto (véase la figura 7a). Vasija de tres ranuras: Se conservan dos ejemplares en su forma original. El primero presenta un ángulo obtuso triangular en la parte superior, que se asemeja a la cabeza de un saltamontes, por lo que se denomina vasija con cabeza de saltamontes. Este tipo de jarrón mide 96 cm de largo, 8 cm de grosor y 13 cm de alto (véase la figura 7b). El segundo tiene ambos extremos con forma de nubes, similar al jarrón de cinco ranuras mencionado anteriormente, por lo que se le denomina jarrón nube. Este tipo de jarrón mide 113 cm de largo, 11 cm de grosor y 15 cm de alto. El jarrón tiene una ranura: originalmente tenía dos, pero ambas están rotas o quemadas; solo queda la parte superior, que mide aproximadamente entre 67 y 76 cm de largo, entre 6,5 y 7 cm de grosor y 12,5 cm de alto. Este jarrón tiene una cabeza alargada que se curva hacia abajo como el pico de un pájaro, por lo que se le llama jarrón cabeza de pájaro. Este tipo de jarrón fue muy popular en China; apareció desde la dinastía Song hasta las dinastías Ming y Qing, y existen dos tipos principales: jarrón mediano y jarrón bajo. El jarrón mediano suele tener tres ranuras, mientras que el jarrón bajo suele tener una. El jarrón hallado en el número 18 de Hoang Dieu pertenece al tipo de una ranura (véase la figura 7c). Por lo tanto, los jarrones encontrados en la Ciudadela Imperial de Thang Long son principalmente del tipo con un número impar de ranuras: 1, 3 o 5. No se han encontrado jarrones con un mayor número de ranuras ni del tipo con un número par (4, 4 o 6). Este hallazgo sugiere que el dougong de Thang Long es de un tipo simple, posiblemente con 3 o 4 niveles, y que el tamaño de los grupos de dougong es equivalente o ligeramente menor que el de los grupos de dougong chinos de la dinastía Ming, según la comparación con el Palacio Dai Cao Huyen. Investigaciones que comparan la estructura del dougong del Palacio Dai Cao Huyen de principios de la dinastía Ming en la Ciudad Prohibida de Pekín (China) indican que el tipo de jarrón con 5 ranuras es el que se ubica en la parte superior del grupo de dougong, con la función de fijar la parte superior del grupo. El tipo de jarrón con 3 ranuras suele ubicarse en el centro del conjunto de dou gong; el tipo de jarrón con forma de cabeza de pájaro y 1 ranura suele ubicarse en la parte inferior, sobre el quemador. Para facilitar la referencia, utilizamos los términos: Jarrón Superior para el jarrón de la parte superior (5 ranuras), Jarrón Medio para el jarrón de la parte media (3 ranuras) y Jarrón Inferior para el jarrón de la parte inferior (jarrón con forma de cabeza de pájaro y 1 ranura) (véase la figura 7-9).

Se retiran la base y las vigas, se pinta y dora la madera con motivos decorativos (Fuente: Bui Minh Tri)

Aunque han atravesado numerosas capas de tiempo, las estructuras de madera mencionadas aún conservan restos de dorado rojo y baño de oro auténtico en sus motivos decorativos. Esto refleja vívidamente que la arquitectura de madera de principios de la dinastía Lê se pintaba de rojo brillante y sus motivos decorativos se recubrían con oro auténtico, creando una colorida belleza en la estructura. Cabe destacar que, además del descubrimiento de una serie de estructuras de madera relacionadas con la arquitectura dou-cong ya mencionada, la excavación del este del Palacio Kinh Thien en 2021 halló, afortunadamente, una maqueta arquitectónica vidriada verde de gran singularidad (véase la figura 11). Esta es la primera y única maqueta de principios de la dinastía Lê encontrada en Vietnam. La maqueta representa con gran realismo el tejado de la estructura, cubierto con tejas tubulares lisas, con un friso de tejas cau-head para la extracción de agua, y la estructura sigue el sistema dou-cong. Se trata de un sistema de contrafuertes de tipo «intercolumnario», lo que significa que los contrafuertes se disponen horizontalmente con gran densidad y no solo sobre las columnas, sino también entre ellas o entre los compartimentos (contrafuertes intercompartimentales). Cada grupo de contrafuertes del modelo se describe con gran realismo, incluyendo el horno, el contrafuerte situado sobre el brazo del contrafuerte, el jarrón con forma de cabeza de pájaro, el jarrón con forma de cabeza de langosta y, en especial, el jarrón con forma de cabeza de dragón que corona la columna. Un estudio comparativo con los contrafuertes chinos revela que se trata de un sistema de «viga transversal», un tipo de contrafuerte combinado con un contrafuerte horizontal situado sobre la columna de esquina para sostener los aleros y la columna, permitiendo así que soporte la carga. Las combinaciones o grupos de contrafuertes se ubican en diversas posiciones dentro de la estructura de la casa y se extienden en cuatro direcciones. En las esquinas del tejado, los contrafuertes se disponen sistemáticamente en las tres direcciones: la esquina del pórtico, la superficie horizontal y la superficie del hastial. El término técnico para esta disposición es «travesaño de tres postes», que se refiere a la disposición horizontal de tres travesaños (Tomoda Masahiko, 2017). El estilo de los travesaños de este modelo presenta muchas similitudes con el altar de madera de la dinastía Mac, del siglo XVI, en la pagoda Ba Tam (Gia Lam - Hanói) (véase la figura 10-11). Este altar de madera lacada y el modelo de terracota vidriada verde mencionado anteriormente se consideran fuentes de información muy valiosas y poco comunes, ya que proporcionan numerosas bases científicas fiables y fidedignas para la investigación y el análisis de la estructura de la pérgola y la forma arquitectónica de principios de la dinastía Le. From the results of research on drawings, models and wooden crossbeam components excavated at the site, it can be said that the crossbeam architecture of the early Le Dynasty has a similar structure to the crossbeam model of the Ly and Tran Dynasty, but has a quite important difference, which is the appearance of “vase” (Bui Minh Tri, 2019). Comparative research on the “vase” in the dou cong cluster of the early Le dynasty shows that it has many similarities with the palace architectural style of the Forbidden City of Beijing (China) during the Ming dynasty, such as the case of Dai Cao Huyen Dien. And, it also has quite a similarity with the dou cong cluster in the architecture of the Rear Palace of Boi Ke Pagoda (Hanoi), the bell tower architecture of Keo Pagoda (Thai Binh), especially the architectural model on the wooden altar of Ba Tam Pagoda (Hanoi). Based on this reliable source of information, we have researched and drawn a 3D reconstruction of the dou cong structure of the early Le dynasty architecture. The interesting thing is that when studying the shape, size, and groove-making technique of the vases excavated in the East of Kinh Thien Palace and on the basis of comparative research on the types and functions of the vases in the dou cong clusters of the Dai Cao Huyen Dien architecture, we have assembled 3 types of vases into a complete dou cong cluster (see Figure 8). This suggests that the excavation pit area has found parts or components of a contemporary wooden architectural work. Looking at it in the light of this document, and putting it into a dialogue with the wooden architectural styles and the history of ancient palace architecture in the Forbidden City of Beijing (China) during the early Ming Dynasty, we have discovered many interesting things about the dou gong structure between the two dynasties, specifically as stated below. Firstly, the dou gong cluster at the Kinh Thien relic has a structure of 3 floors and 3 dou gong floors, in which the bird head vase is placed on the dou gong, similar to the dou gong cluster of the Loi Dai tower architecture (3 floors) located in the complex of Dai Cao Huyen Dien or the water pavilion architecture of Ha Nam (China) (see Figure 9). Evidence from the architectural model excavated at the site and the style of the wooden altar in the Mac Dynasty at Ba Tam Pagoda also suggests that the wooden altar in the early Le Dynasty may have had a fairly simple structure, consisting of 2 floors and 1 floor, in which the bird's head vase was placed on the order (see Figure 10-11). However, comparative research with the main hall architecture in Dai Cao Huyen, the wooden altar in the Mac Dynasty led to the speculation that the Kinh Thien Palace architecture had 2 roof floors (double roof), equivalent to 2 floors of the main altar. According to the theory of Doanh Tao Phap Thuc and comparative research on the structure of the main hall architecture of Dai Cao Huyen, the floor of the lower and upper porches is often different, the upper floor is one floor higher than the lower floor. Specifically, in the case of Dai Cao Huyen, the floor of the lower porch has a structure of 3 floors, 3 floors of the main altar and uses a single bird's head vase (ha ang) placed on the order. The upper porch has a structure of 3 and 4 floors, in which the handrails (flowers) are placed on the incense burner, in the middle are 2 bird-head vases (central vases). From this model, we believe that the architecture of the early Le Dynasty may have a structure of the handrails similar to Dai Cao Huyen Dien (see Figure 9). This is a very important issue in determining the height and width of the porch as well as the class of the building.

Nghiên cứu giải mã chức năng cấu kiện gỗ kiến trúc thời Lê sơ(Nguồn: Bùi Minh Trí)

Thứ hai, mặc dù có sự tương đồng về loại hình và kết cấu, nhưng chi tiết về hình dáng và hình thức thể hiện ta thấy kiến trúc đấu củng Việt Nam và Trung Quốc có những điểm rất khác nhau. Đặc biệt, dựa vào tư liệu từ mô hình kiến trúc đào được tại di tích, chúng ta có thể thấy có sự khác biệt khá thú vị giữa đấu củng Việt Nam và Trung Quốc, đó là sự xuất hiện đầu rồng nhô ra từ đầu của các bình áng nằm trên tầng đấu củng trên cùng. Hình thức này ta cũng có thể thấy trên thực tế ở kiến trúc đình Tây Đằng hay chùa Bối Khê. Tuy nhiên, đầu rồng trên bình áng của các kiến trúc này thường đặt quay vào bên trong lòng nhà (xem Hình 5.1, 5.3). Với kiến trúc cung điện thời Lê sơ, khảo cứu từ tư liệu mô hình đất nung có thể thấy, cụm đấu củng có bình áng thượng trang trí đầu rồng thường đặt trên đầu cột, còn cụm đấu củng có bình áng thượng trang trí văn mây thường nằm giữa các cột hay giữa các gian (đấu củng giữa gian). Đây là đặc điểm khác biệt, là nét đặc sắc riêng có của kiến trúc cung điện Việt Nam thời Lê sơ. Ngoài các tư liệu khảo cổ học nêu trên, tại hố đào phía Đông điện Kính Thiên, cùng vị trí phát hiện các loại bình áng, còn tìm thấy xà góc, rui hiên và thượng lương. Xem xét trong bối cảnh phát hiện và nghiên cứu về loại hình, chức năng, chúng tôi xác định đây là những cấu kiện quan trọng liên quan đến kết cấu bộ khung giá đỡ mái và hình thái bộ mái của công trình kiến trúc đấu củng (xem Hình 12-13). Xà góc là loại cấu kiện đặt ở các góc mái của công trình, có chức năng nâng độ cao của bờ dải và tạo đường cong cho góc mái. Tại hố khai quật phía Đông điện Kính Thiên, cuộc khai quật năm 2018 đã may mắn tìm thấy một chiếc xà góc còn khá nguyên vẹn. Xà được tạo từ khối gỗ hình chữ nhật dày 16cm, dài 238cm. Đầu xà vát chéo góc 48,2 độ, cao 27,5cm, thân dài có gờ nổi ở giữa và tạo vát cong kiểu lòng thuyền, thu nhỏ dần về phía sau. Hai bên cạnh và đầu phía trước được sơn son thếp màu đỏ, phần đầu chạm khắc văn mây và được tô vẽ đường diềm mềm mại bằng vàng thật. Trên đầu có 1 lỗ mộng, khoảng giữa thân và phần đầu có 2 lỗ mộng để liên kết với cấu kiện bên trên và bên dưới tạo sự vững chắc và nâng độ cao của góc mái (xem Hình 12a). Rui hiên là loại cấu kiện dùng để đỡ mái ở phần hiên và tạo ra độ rộng (phần nhô ra) của mái hiên. Cùng khu vực phát hiện xà góc, ở đây đã tìm thấy một số rui hiên, đa phần bị gãy chỉ còn lại phần đầu, trong đó có một chiếc còn khá nguyên vẹn dài 140cm và thân dày 11,5cm. Rui có đầu tròn (đường kính 5cm), dài 45cm và tạo vát chéo góc 21,5 độ, thân khối hộp dẹt hình chữ nhật, thon nhỏ về phía đuôi. Trên thân có 2 lỗ mộng nhỏ hình chữ nhật để liên kết với xà ngang bên dưới. Đầu rui được sơn son thếp màu đỏ, phần thân để gỗ tự nhiên (xem Hình 12b). Dựa vào đặc điểm sơn son ở đầu rui có thể suy đoán rằng, hàng rui hiên của kiến trúc thời Lê sơ sẽ để lộ ra ngoài, dưới mái ngói vẫn có thể nhìn thấy tay rui nhô ra như kiểu rui của kiến trúc cung điện Trung Quốc, Hàn Quốc và Nhật Bản. Điều này cũng có nghĩa rằng, hàng hiên của kiến trúc thời Lê sơ không sử dụng tàu mái che rui (xem Hình 13). Đây là đặc điểm khác biệt với kiến trúc thời Lý, Trần (Bùi Minh Trí, 2019). Sự xuất hiện bình áng trong kết cấu đấu củng và sử dụng rui bay ở hàng hiên với đặc điểm nêu trên cho thấy có sự chuyển đổi phong cách rất rõ ràng của kiến trúc cung điện thời Lê sơ so với kiến trúc cung điện thời Lý và thời Trần. Thượng lương là cấu kiện dạng thanh xà ngang nằm trên cùng của bộ vì nóc của công trình. Do hình dạng mặt cắt ngang của nó giống như vầng trăng khuyết nên còn được gọi là nguyệt lương. Tại khu vực phía Đông điện Kính Thiên đào được 1 cấu kiện gỗ loại này. Tuy đã bị gãy một đầu, nhưng vẫn có thể nhận biết đó là thượng lương vì nó có thân tròn, bụng uốn cong khum cánh cung, hai đầu vuông có mộng ngàm quay xuống, kích thước dài còn lại 227cm, cao 30cm và dày 22cm. Mộng ngàm ở 2 đầu cho thấy nó được đặt trên đầu cột ngắn (cột trốn) đứng trên đấu gỗ. Trên lưng của cấu kiện này có 2 lỗ mộng để đặt thêm một xà góc chồng lên trên đỡ lấy xà nóc mái. Dựa vào manh mối này và khảo cứu cấu trúc bộ vì thời Trần ở chùa Thái Lạc (Hưng Yên), chùa Dâu (Bắc Ninh) hay đình Tây Đằng (Hà Nội), thời Mạc, có thể suy đoán rằng, bộ vì của kiến trúc thời Lê sơ có thể có kết cấu kiểu chồng rường. Đây là kiểu vì truyền thống của kiến trúc gỗ Việt Nam (xem Hình 14). Phát hiện này cũng gợi ý rằng, kiến trúc đấu củng thời Lê sơ có thể có sự kết hợp kéo léo giữa các “cụm đấu củng” ở hàng hiên và hệ vì nóc kiểu “chồng rường” ở trên các bộ vì.

Kết cấu bộ vì chùa Thái Lạc (Hưng Yên) và chùa Dâu (Bắc Ninh) thời Trần, thế kỷ 13 – 14(Nguồn: Trần Trunh Hiếu – Viện Bảo Tồn Di Tích, 2018)

Có thể nói, tư liệu hình vẽ kiến trúc trên đồ gốm xuất khẩu và những phát hiện của khảo cổ học về các loại cấu kiện gỗ của kiến trúc đấu củng, mô hình kiến trúc đấu củng là cơ sở khoa học tin cậy cho nhận định rằng, kiến trúc cung điện thời Lê sơ là kiến trúc đấu củng. Trong bối cảnh nghiên cứu lịch sử kiến trúc cổ Việt Nam đang còn nhiều khoảng trống lớn, thì đây là nhận định rất quan trọng, là chìa khóa để giải mã về hình thái kiến trúc điện Kính Thiên. Kết quả nghiên cứu này góp phần làm sáng rõ hơn lịch sử kiến trúc cung điện trong Hoàng cung Thăng Long, củng cố vững chắc hơn cho nhận định: Kiến trúc cung điện trong Hoàng cung Thăng Long xưa (từ thời Lý, Trần đến thời Lê) đều phổ biến hay chủ yếu là kiến trúc đấu củng (Bùi Minh Trí, 2021). Từ kết quả nghiên cứu nêu trên, kết hợp nghiên cứu so sánh với kiến trúc Đại Cao Huyền điện và thủy đình ở Hà Nam (Trung Quốc) thời Minh sơ và các di tích kiến trúc đấu củng Việt Nam thời Mạc và thời Lê Trung hưng, chúng ta hoàn tòan có những cơ sở khoa học tin cậy trong việc tái hiện hình ảnh về bộ khung giá đỡ mái của kiến trúc cung điện thời Lê sơ, đặc biệt là kiến trúc điện Kính Thiên (xem Hình 15b). Mặt khác, như trên đã nêu, trên các cấu kiện gỗ đào được tại di tích đều còn lưu dấu vết sơn thếp màu đỏ và màu vàng tô trên các họa tiết hoa văn. Bằng chứng này phản ánh rằng, các cụm đấu củng và bộ khung kiến trúc thời Lê sơ không để nguyên màu gỗ mà đều được sơn son màu đỏ và dùng vàng thật để tô vẽ lên trên các họa tiết trang trí (xem Hình 13). Điều này đưa đến nhận định rằng, kiến trúc cung điện thời Lê sơ vốn từng được thiết kế rất công phu, trang trí cầu kỳ và tráng lệ với nhiều màu sắc lộng lẫy, sang trọng, mang vẻ đẹp tương đồng với các cung điện nổi tiếng nhất ở Đông Á thời bấy giờ. Trong kiến trúc cung điện ở Bắc Kinh (Trung Quốc) hay Changdeokgung (Hàn Quốc), bộ khung gỗ của công trình, đặc biệt là hệ đấu củng, đều phổ biến được sơn son và tô vẽ hoa văn với rất nhiều màu sắc sặc sỡ khác nhau, tạo lên vẻ đẹp lỗng lẫy, cao sang của các cung điện trong hoàng cung, thể hiện sức mạnh quyền uy, sự giàu có và thịnh vượng của các vương triều.

So sánh kết cấu bộ vì của kiến trúc Việt Nam thời Lê sơ (điện Kính Thiên) và Trung Quốc thời Minh (Đại Cao Huyền Điện)(Nguồn: Ngô Vĩ – Bùi Minh Trí – Nguyễn Quang Ngọc)

Một điểm thú vị nữa khi nghiên cứu giải mã bộ khung giá đỡ mái, chúng ta cũng cần có những nghiên cứu về cấu trúc bộ vì của công trình, tức là nghiên cứu cấu trúc nội thất của công trình. Nhưng đây là vấn đề rất khó bởi nghiên cứu trên các mô hình, chúng ta mới chỉ biết được hình dáng bên ngoài của công trình, do đó cấu trúc bên trong của công trình vẫn là điều bí ẩn. Khảo cứu thực địa các kiến trúc cung điện ở Trung Quốc và Hàn Quốc cho thấy, bên trong các cung điện thường có trần để che giấu các đặc điểm cấu trúc, vì vậy không nhìn thấy hệ khung đỡ mái và bộ vì của công trình. Nghiên cứu bản vẽ ta mới có thể biết được cấu trúc bộ vì của các công trình này phổ biến là kiểu thức “đấu củng – chồng rường”, và trên các cấu kiện thường không chạm khắc hoa văn trang trí (xem Hình 15a). Ngược lại, bên trong công trình kiến trúc gỗ truyền thống Việt Nam thường không làm trần mà là nơi để các KTS phô diễn sự khéo léo trong việc xử lý nghề mộc như một sáng tạo nghệ thuật, do đó có thể nhìn thấy tòan bộ hệ vì và kết cấu bộ khung giá đỡ mái. Với đặc điểm này, hệ vì kiến trúc Việt Nam thường được chạm khắc hoa văn khá cầu kỳ, tạo vẻ đẹp cho nội thất của công trình. Các cấu kiện gỗ trang trí thời Trần trên các bộ vì còn sót lại ở chùa Thái Lạc (Hưng Yên), chùa Dâu (Bắc Ninh) hay muộn hơn ở đình Tây Đằng (Hà Nội) thời Mạc là những gợi ý quan trọng về kết cấu và trang trí chạm khắc trên các bộ vì của kiến trúc gỗ đương thời (xem Hình 14). Phát hiện cấu kiện “thượng lương” của bộ vì kiểu chồng rường tại phía Đông điện Kính Thiên nêu trên gợi ý rằng, kiến trúc thời Lê sơ cũng có thể có sự kết hợp khá tinh tế, hài hòa giữa kiểu thức “đấu củng – chồng rường” (xem Hình 15b). Đây là vấn đề rất thú vị, cần được tiếp tục nghiên cứu trong tương lai.

Nguồn:https://danviet.vn/dien-kinh-thien-thoi-le-so-loi-kien-truc-doc-dao-hoang-cung-thang-long-xua-cung-dien-co-do-so-20241203165715798.htm