La persona que contribuyó a sentar las bases de las bellas artes vietnamitas modernas

El pintor Victor Tardieu (quinto por la izquierda) y el pintor Nam Son (cuarto por la derecha), el Sr. Tran Phuc My y estudiantes de la Escuela de Bellas Artes de Indochina en el Templo de la Literatura - Quoc Tu Giam. *Foto: Documento*

Aceptar las técnicas y los materiales de la pintura occidental

—Señor, ¿podría hablarnos de los primeros tiempos en que el difunto pintor Nam Son Nguyen Van Tho participó en la construcción de la Escuela Superior de Bellas Artes de Indochina?

Cuando era niño, escuché a mi padre contar muchas anécdotas sobre los inicios de la construcción de la Escuela de Bellas Artes de Indochina. En esas historias, siempre mencionaba el recuerdo de la primera vez que conoció a su maestro y viejo amigo, el pintor francés Victor Tardieu, en Hanói . Mi padre afirmaba que ese encuentro fortuito le cambió la vida por completo.

Apasionado y talentoso pintor, mi padre aprendió caracteres chinos y dibujo de los eruditos confucianos Pham Nhu Binh y Nguyen Sy Duc en su juventud. Los maestros lo llevaron a visitar numerosos templos, pagodas y santuarios, y le inculcaron con profundidad la ética y la cultura de sus ancestros. Tras una sólida formación, mi padre se convirtió en funcionario del Departamento de Finanzas de Indochina. A pesar de su apretada agenda, siempre encontraba tiempo para pintar. Durante su participación en la decoración de la Asociación de Estudiantes de Annam, conoció al pintor Victor Tardieu. Desde entonces, surgió una gran amistad. Lo fundamental fue que su talento pictórico continuó desarrollándose. Mi padre conoció técnicas y materiales de pintura occidentales, como la mezcla de colores, el tensado de lienzos y la perspectiva. Fue el primero en Indochina en pintar cuadros al óleo de estilo neoclásico.

—Disculpe, ¿podría volver a la pregunta original, por favor?

—Bueno, me desvío un poco del tema para responder a esa pregunta. A mi edad, veo que la raíz de todo lo que ha surgido desde entonces es la sincera amistad entre dos amigos talentosos de distintas edades. Uno es un pintor occidental famoso y moderno. El otro es un pintor con talento innato y un fuerte carácter asiático.

Todos saben que desde la idea inicial hasta el proyecto y la construcción de la Escuela de Bellas Artes de Indochina, el camino fue largo, arduo y difícil. Existen documentos que dan fe de este proceso, como la foto de mi padre presente durante los días de construcción. Lo curioso es que la obra, en aquel entonces (ahora ubicada en el número 42 de la calle Yet Kieu, en el barrio de Cua Nam), se encontraba justo al lado de la casa de mis padres, en la actual calle Nguyen Du.

Preservar los fundamentos de las bellas artes nacionales

—Sé que el señor Nam Son escribió un «Esquema de las Bellas Artes Vietnamitas». ¿Podría contarnos más sobre esta historia?

—También iba a mencionar el esquema que mi padre escribió en 1923. Antes de que el Gobernador General Martial Merlin firmara el Decreto que aprobaba la propuesta del pintor Victor Tardieu sobre el establecimiento de la Escuela de Bellas Artes de Indochina en Hanoi, mi padre tuvo que convencer a su amigo con el Esquema para el establecimiento de la Escuela de Bellas Artes de Vietnam escrito en francés.

Afortunadamente, mi familia aún conserva la copia manuscrita de mi padre del Plan de Bellas Artes de Vietnam, escrita en el idioma nacional. La primera frase dice: «Fundar una universidad para formar artistas talentosos que mantengan las bases de las bellas artes ancestrales, con el fin de reformar y crear unas bellas artes indochinas con carácter vietnamita».

- ¿Cuándo fue el pintor Nam Son a estudiar a París (Francia)?

A principios de 1925, mi padre llegó a París y Victor Tardieu lo acogió en su casa. Allí estudió en la Escuela Nacional de Bellas Artes y en la Escuela Nacional de Artes Decorativas. Durante ese tiempo, estudió con ahínco día y noche para adquirir las técnicas de pintura europea.

Más tarde, mi padre relató muchos recuerdos interesantes de París. Lo especial fue que tuvo la oportunidad de conocer y entablar amistad con grandes pintores asiáticos como Si Bei Hong (China) y Fujita Tsuguharu (Japón).

- ¿Y seguramente el pintor Nam Son tuvo un papel importante en el primer examen de ingreso (1925 - 1930)?

Mi padre fue juez en este concurso. En la primera promoción solo se seleccionaron diez personas de entre más de doscientos candidatos. De ellas, ocho estudiaron pintura; cinco años después, los seis restantes se graduaron. Posteriormente, todos ellos se convirtieron en figuras destacadas de las artes visuales vietnamitas.

Las generaciones de estudiantes de la Escuela de Bellas Artes de Indochina, desde la primera promoción hasta su cierre en 1945, fueron muy numerosas. Aún conservo la lista de alumnos. Entre ellos, figuran muchos nombres ilustres que aportaron grandes logros a las bellas artes vietnamitas, como Cong Van Trung, Tran Van Can, Bui Xuan Phai, Luong Xuan Nhi, Phan Ke An, Le Pho, Le Thi Luu, Trinh Huu Ngoc, Ton Duc Luong...

—De entre los alumnos del pintor Nam Son, ¿a quién recuerdas más?

Me impresionaron artistas como Cong Van Trung, Trinh Huu Ngoc, Luong Xuan Nhi... Cuando mi padre aún vivía, durante los años de la evacuación de Hanói, el artista Trinh Huu Ngoc seguía yendo en bicicleta con regularidad a visitar a su maestro y le llevaba comida y provisiones. En 2003, en el aniversario de la muerte de mi padre, el artista Cong Van Trung dijo: «Sin el maestro Nam Son, no existiría la Escuela de Bellas Artes de Indochina, y sin el maestro Nam Son, hoy no existiría el artista Cong Van Trung».

¡Muchas gracias!

Fuente: https://hanoimoi.vn/nguoi-gop-phan-dat-nen-mong-cho-my-thuat-hien-dai-viet-nam-723382.html