تبدیل استودیوهای فیلمسازی به جاذبه‌های گردشگری

زمانی انتظار می‌رفت که صحنه فیلمبرداری فیلم «باران سرخ» پس از موفقیت چشمگیر فیلم، به یک مقصد گردشگری تبدیل شود.

برای بازآفرینی نبرد سهمگینی که ارتش و مردم ما برای دفاع از قلعه کوانگ تری در سال ۱۹۷۲ انجام دادند، گروه فیلم «باران سرخ» با دقت فراوان، ماکتی از قلعه آن دوران را در زمینی به مساحت بیش از ۵۰ هکتار، همراه با دروازه‌ها، دیوارها، محوطه اصلی و سنگرها، ساختند. با این حال، بلافاصله پس از پایان فیلمبرداری، کل صحنه فیلمبرداری به دلیل قرار گرفتن در یک دشت آبرفتی کم‌ارتفاع و آسیب‌پذیر در برابر بلایای طبیعی، مجبور به برچیدن آن شدند. این داستان حس پشیمانی زیادی به جا می‌گذارد، اما مشکل قدیمی صحنه‌های فیلمبرداری در ویتنام را نیز زنده می‌کند که اغلب ناکافی، نامناسب و بی‌فایده تلقی می‌شوند.

نه تنها «باران سرخ»، بلکه بسیاری از فیلم‌هایی که سرمایه‌گذاری زیادی روی صحنه‌های فیلم‌برداری پیچیده انجام داده‌اند، پس از اتمام فیلمبرداری مجبور به برچیدن شده‌اند. در طول تولید فیلم «تونل‌های زیرزمینی: خورشید در تاریکی»، گروه فیلم‌برداری ۶ هکتار جنگل را به عنوان صحنه اصلی اجاره کردند و ماکتی از یک تونل به طول بیش از ۲۵۰ متر ساختند تا یک تونل زیرزمینی واقعی را شبیه‌سازی کنند. برای بازسازی صحنه اصلی - خیابان‌های قدیمی و فرسوده هانوی در سال ۱۹۴۶ - در فیلم «پیچ، فو و پیانو»، یک صحنه فیلم‌برداری بزرگ به مساحت ۶۰۰۰ ^متر مربع، ۱۲۰ متر طول و ۱۵ متر عرض، در نزدیکی دریاچه دای لای (وین فوک، استان فو تو فعلی) ساخته شد. هر دو فیلم از نظر درآمد و شهرت موفق بودند و پیشنهادهای متعددی برای تبدیل صحنه‌های فیلم‌برداری به جاذبه‌های گردشگری وجود داشت، اما پس از پایان فیلمبرداری، تنها چیزی که باقی ماند خاطره بود.

چرخه‌ی آماده‌سازی - فیلمبرداری - برچیدن در بیشتر فیلم‌های ویتنامی رخ می‌دهد، و وجه مشترک همه آنها این است که لوکیشن اجاره‌ای است و پس از فیلمبرداری باید برگردانده شود. تنها چند مورد خوش‌شانس حفظ شده‌اند، مانند باغ کاملیا سفید در کاخ آن دین (Gái già lắm chiêu V)، اقامتگاه فرماندار (Hạnh phúc máu)، بازار شناور (Đất rừng phương Nam) یا روستای حصیربافی آن دین (Lật mặt 6: Tấm vé định mệnh)…

سال‌های زیادی است که سینمای ویتنام فاقد استودیوهای فیلم‌سازی اختصاصی و استاندارد بوده است. اکثر استودیوهای موجود در مقیاس کوچک هستند و فقط برای صحنه‌های داخلی یا محیط‌های با اندازه متوسط ​​مناسبند. پروژه‌هایی که به صحنه‌های خارجی و نماهای بزرگ نیاز دارند، به ویژه فیلم‌های تاریخی یا جنگی، مجبورند به محیط‌های طبیعی تکیه کنند یا آنها را از ابتدا بازسازی کنند. این امر منجر به معایب زیادی می‌شود: صحنه‌های تکراری بین فیلم‌ها، مشکل در کنترل صدا، نور و پرسنل و بازسازی‌های پرهزینه...

یک برنامه استراتژیک سیستماتیک و حرفه‌ای برای توسعه استودیوهای فیلمسازی بی‌سابقه نیست. حتی در قانون اصلاح‌شده فیلم (۲۰۲۲) نیز به آن اشاره شده بود، اما تا به امروز، این طرح روی کاغذ باقی مانده است. دلایل آن متعدد است: فقدان سرمایه‌گذاری کلان و بلندمدت؛ فقدان سازوکارهای قانونی روشن و سیاست‌های حمایتی؛ تفکر کوته‌بینانه و موقت... در نتیجه، سینمای ویتنام برای تولید آثار در سطح جهانی با مشکل مواجه است، در همکاری‌های بین‌المللی محدود است و فرصت‌های توسعه گردشگری فیلم را از دست می‌دهد - روندی که نه تنها در بسیاری از کشورها، بلکه در داخل کشور نیز مؤثر بوده است. اخیراً، فیلم "باران سرخ" با حضور کوتاه خود در ایستگاه قطار لوو شا (تای نگوین)، اکنون تعداد زیادی از گردشگران را به خود جذب می‌کند. اگرچه این استودیوی فیلمسازی دیگر وجود ندارد، کوانگ تری همچنان در تعطیلات اخیر دوم سپتامبر شاهد افزایش قابل توجه بازدیدکنندگان از ارگ باستانی خود بود.

در سراسر جهان، چین به استودیوهای فیلم‌سازی هنگدیان، ملقب به «هالیوود شرق»، که هم به عنوان لوکیشن فیلمبرداری و هم به عنوان یک جاذبه گردشگری سالانه میلیون‌ها بازدیدکننده را به خود جذب می‌کند، افتخار می‌کند. کره جنوبی دارای سیستمی از پارک‌های استودیویی فیلم‌سازی مانند پارک MBC Daejanggeum (متخصص در صحنه‌های کاخ و تاریخی)، روستای مردمی یونگین و قلعه هواسئونگ است. در همین حال، تایلند نه تنها برای تأمین نیازهای فیلم‌سازی داخلی، بلکه برای جذب گروه‌های فیلم‌سازی خارجی نیز در استودیوهای فیلم‌سازی بزرگ سرمایه‌گذاری کرده است.

شهر هوشی مین زمانی پیشنهاد ساخت یک استودیوی فیلم در پارک ملی تاریخی و فرهنگی (که قبلاً شهر تو دوک نام داشت) با مساحتی بیش از ۳۰۰ هکتار را مطرح کرد. وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری همچنین به اداره سینما مأموریت داد تا پروژه‌ای را برای ساخت یک استودیوی فیلم در سطح ملی در سال ۲۰۲۵ با سرمایه‌گذاری پیش‌بینی‌شده نزدیک به ۱۰۰۰ میلیارد دانگ ویتنام توسعه دهد. اما نکته مهم فقط ایده نیست، بلکه اجرا است. ساخت و ساز باید از طریق اقدامات سیستماتیک و بلندمدت محقق شود و استودیوی فیلم به عنوان ستونی از صنعت فیلم در نظر گرفته شود. و اگر به خوبی انجام شود، می‌توانیم محصولاتی با تجربیات منحصر به فرد ایجاد کنیم و همزمان اقتصاد محلی را توسعه دهیم، چشم‌انداز را حفظ کنیم و فرهنگ و تاریخ را به مردم و دوستان بین‌المللی خود معرفی کنیم.

ون توان

منبع: https://www.sggp.org.vn/de-phim-truong-thanh-diem-du-lich-post812916.html