هنرمندان هنوز از ۳۰۰ فیلم آسیب‌دیده در استودیوی فیلم‌سازی ویتنام ناراحت هستند.

بویی ترونگ های، کارگردان و هنرمند شایسته، تأکید کرد که انبار فیلم در موسسه فیلم ویتنام کاملاً بی‌ارتباط با فیلم آسیب‌دیده در استودیوی فیلم بلند ویتنام است.

کارگردان، هنرمند شایسته، بویی ترونگ های، معتقد است که فیلم باید دو نسخه اصلی داشته باشد، زیرا اگر فقط یک نسخه اصلی وجود داشته باشد، آن نسخه اصلی هرگز نمایش داده نخواهد شد و برای همیشه از ترس آسیب در انبار باقی خواهد ماند.

حل و فصل اختلافات دشوار است.

اختلاف بین شرکت حمل و نقل آب (ویواسو) و هنرمندان استودیوی فیلم‌سازی ویتنام پس از ۲ ماه سهام‌سازی آغاز شد. هنرمندان ناامید شدند زیرا ویواسو تعهد اولیه خود در مورد حقوق و ایجاد شغل برای هنرمندان را زیر پا گذاشت.

در آن زمان، نماینده‌ی ویواسو گفت که نحوه‌ی کار هنرمندان در استودیوهای فیلم‌سازی با کسب‌وکارها بسیار متفاوت است و کسب‌وکارها فقط به کارمندان حقوق می‌دهند.

نماینده ویواسو گفت: «هنرمندانی در استودیوی فیلم‌سازی هستند که در تمام طول سال دیده نمی‌شوند، هیچ کاری نمی‌کنند و همچنان درخواست دریافت حقوق خود را دارند. برخی حتی حقوق خود را از استودیوی فیلم‌سازی دریافت می‌کنند، اما در بیرون کار می‌کنند و برای گروه‌های فیلم‌برداری در آژانس‌های دیگر کارهای اضافی انجام می‌دهند.»

هنرمندان استودیوی فیلم بلند ویتنام برای جشن گرفتن شصتمین سالگرد تأسیس این استودیو گرد هم آمدند.

رئیس ویواسو گفت که تغییر ساختار و تبدیل شیوه کار از یک سازمان دولتی به یک کسب و کار، تغییرات زیادی خواهد داشت، اما در طول این فرآیند، آنها از هنرمندان همکاری یا توجهی دریافت نکردند.

هنرمندان نه تنها به داستان دستمزدهای پرداخت نشده بسنده می‌کنند، بلکه معتقدند که ویواسو با عدم حفظ صدها اثر سینمایی تولید شده توسط نسل‌های مختلف هنرمندان این استودیو، در حال نابودی میراث سینمایی این استودیو است.

۳۰۰ حلقه فیلم آسیب‌دیده در انبار استودیوی فیلم‌سازی ویتنام، آخرین تیر ترکش بود که باعث شد رابطه بین شرکت حمل و نقل آبی (ویواسو) و هنرمندان استودیو به طور فزاینده‌ای متشنج شود.

درگیری در طول این سال‌ها نشان می‌دهد که دو طرف همیشه دیدگاه‌های متضادی در مورد مسائل دارند. دو طرف کاملاً قادر به یافتن زمینه مشترک نیستند، به خصوص در مورد ۳۰۰ حلقه فیلم آسیب‌دیده در انبار استودیوی فیلم بلند ویتنام.

۳۰۰ حلقه فیلم آسیب‌دیده، قلب و روح نسل‌های هنرمندان استودیویی هستند.

برای این هنرمند، آن ۳۰۰ حلقه فیلم، خون، عرق، اشک و تلاش نسل‌های زیادی از فیلمسازان محسوب می‌شود. از نظر نمایندگان ویواسو، این حلقه‌های فیلم از قبل در موسسه فیلم ویتنام در ۲ نسخه (نگاتیو، پوزتیو) ذخیره شده‌اند، بنابراین نگهداری این فیلم‌ها در استودیوی فیلم، اتلاف و غیرضروری است.

آقای نگوین دانه تانگ - رئیس هیئت مدیره شرکت سهامی خاص سرمایه‌گذاری و توسعه فیلم بلند ویتنام و معاون مدیر کل ویواسو - گفت: «در حال حاضر، هیچ جایی وجود ندارد که هنوز از پروژکتور فیلم استفاده کند، بنابراین این فیلم‌ها دیگر مورد استفاده قرار نمی‌گیرند. چرا باید پول، امکانات و نیروی انسانی زیادی را برای نگهداری این فیلم‌ها صرف کنیم، در حالی که نسخه‌های اصلی در موسسه فیلم موجود هستند؟ این واقعاً اتلاف وقت است زیرا این فقط یک دارایی معمولی برای بهره‌برداری است، نه یک میراث یا سند ارزشمند دولت که باید حفظ شود.»

بسیاری از هنرمندان به دلیل محدود بودن آرشیو موسسه فیلم، اعتراض خود را ابراز کرده‌اند. بویی ترونگ های، کارگردان و هنرمند برجسته، تأکید کرد که در شرایط فعلی، وقتی فیلم اصلی آسیب دیده است، برای هنرمندان بسیار دشوار است که فیلم‌ها را برای نمایش در جشنواره‌های فیلم قرض بگیرند.

هنرمند شایسته، بویی ترونگ های، گفت: «به نظر من باید دو نسخه اصلی وجود داشته باشد. اگر فقط یک نسخه اصلی وجود داشته باشد، هرگز نمایش داده نمی‌شود و از ترس آسیب دیدن، برای همیشه در انبار باقی خواهد ماند.»

جهان هنوز سلولوئید را ترجیح می‌دهد

در پاسخ به اطلاعات مدیر بخش سینما (وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری) وی کین تان مبنی بر اینکه موسسه فیلم ویتنام برای هر اثر دو نسخه فیلم (هم نگاتیو و هم پوزتیو) را به طور کامل ذخیره می‌کند، هنرمند برجسته بویی ترونگ های تأیید کرد که ذخیره فیلم‌ها در موسسه فیلم ویتنام کاملاً بی‌ارتباط با آسیب دیدن فیلم‌ها در استودیوی فیلم بلند ویتنام است.

«حتی اگر موسسه فیلم یک نسخه اصلی داشته باشد، ۳۰۰ نسخه استودیوی فیلم همچنان ارزش خود را حفظ می‌کنند. آنها می‌توانند نسخه‌های باقی‌مانده در موسسه فیلم را در صورت آسیب‌هایی مانند فقدان صدا، فقدان تصویر جایگزین و تکمیل کنند... اینها تنها تضمین‌های باقی‌مانده برای جلوگیری از از بین رفتن همیشگی فیلم‌ها و میراث سینمایی هستند.» این را هنرمند شایسته، بویی ترونگ های، توضیح داد.

از میان فیلم‌های نامزد اسکار ۲۰۲۰، ۵۲ درصد با فیلم و ۴۸ درصد با دوربین دیجیتال فیلمبرداری شده‌اند.

در واقع، در ایالات متحده، فیلم‌های سلولوئیدی هنوز مورد علاقه کارگردانان و تهیه‌کنندگان هستند. گواه این مدعا این است که در فیلم‌های نامزد اسکار ۲۰۲۰، ۵۲٪ فیلم‌ها با سلولوئید فیلمبرداری شده‌اند در حالی که ۴۸٪ دیجیتال بوده‌اند.

اخیراً، در فهرست نامزدهای جوایز گلدن گلوب ۲۰۲۴، فیلم‌های زیادی وجود دارند که با فیلم فیلمبرداری شده‌اند، مانند اوپنهایمر، قاتلان ماه گل، مائسترو، چیزهای فقیر، زندگی‌های گذشته... این فیلم‌ها نه تنها نامزد شده‌اند، بلکه جوایز مهم زیادی را نیز از آن خود کرده‌اند.

بسیاری از فیلم‌های بین‌المللی هنوز با فیلم نگاتیو فیلمبرداری می‌شوند.

فیلمبردار، عکاس و هنرمند برجسته، فام تان ها، تأیید کرد که کیفیت تصویر فیلم هنوز هدفی است که تصاویر دیجیتال برای آن تلاش می‌کنند. مواد فیلم امکان بازتولید تا ۸۰۰ میلیون رنگ را در مقایسه با ۱۷ میلیون فریم ویدیوی استاندارد سینما فراهم می‌کنند.

فام تان ها، هنرمند برجسته، گفت: «تصاویری که با دوربین دیجیتال ۲۴P سونی با استاندارد سینمایی گرفته می‌شوند، حداکثر نسبت کنتراست ۱۵۰:۱ دارند که بسیار کمتر از نسبت ۱۰۰۰:۱ فیلم است. بنابراین، تصاویر فیلم با دقت بیشتری از یک رنگ به رنگ دیگر، از یک روشنایی به روشنایی دیگر تبدیل می‌شوند.»

برای حفظ و ذخیره تصاویر متحرک، فیلم هنوز هم انتخاب برتر است. فام تان ها، هنرمند برجسته، تأیید کرد: «روش ضبط روی فیلم و پس از تولید با استفاده از فناوری دیجیتال، بهینه‌ترین راه حل برای صنعت تولید فیلم فعلی است.»

پس از یک بررسی مستقیم، گروه کاری وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری (MCST) دریافت که آرشیو فیلم به طور جدی تخریب شده است، استانداردهای نگهداری را رعایت نمی‌کند و نسخه‌های فیلم به دلیل عدم بازرسی یا نگهداری طولانی مدت، قابل استفاده نیستند.
نماینده بازرسی وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری اظهار داشت: «مسئولیت فیلم‌های آسیب‌دیده در انبار فیلم بر عهده شرکت است. شرکت باید راه‌حلی برای گزارش به وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری و پاسخگویی به جمعی از هنرمندان، مسئولان و کارمندان شرکت ارائه دهد.»

(منبع: tienphong.vn)

اطلاعات بیشتر