آخرین بازخوردها در مورد ۳۰۰ فیلم آسیب‌دیده استودیوی فیلم‌سازی ویتنام

نمایندگان شرکت گفتند که انبار کردن فیلم‌هایی که دیگر هیچ کاربردی ندارند، کاری بیهوده و بی‌فایده است.

آقای نگوین دانه تانگ - رئیس هیئت مدیره شرکت سهامی خاص سرمایه‌گذاری و توسعه فیلم‌های بلند ویتنام و معاون مدیر کل ویواسو - در پاسخ به اطلاعاتی مبنی بر آسیب دیدن و غیرقابل استفاده بودن ۳۰۰ فیلم ذخیره شده در انبار استودیوی فیلم بلند ویتنام، تأیید کرد که همه فیلم‌های آسیب دیده کپی (نسخه‌های مثبت) بوده‌اند. نماینده شرکت گفت که انبار کردن فیلم‌هایی که دیگر کاربردی ندارند، عملی بیهوده و بی‌فایده است.

«انبار کردن فیلمی که هیچ ارزش مصرفی ندارد، اسراف است»

آقای نگوین دانه تانگ - رئیس هیئت مدیره شرکت سهامی سرمایه‌گذاری و توسعه فیلم بلند ویتنام و معاون مدیر کل ویواسو - در پاسخ به اطلاعاتی مبنی بر آسیب دیدن و غیرقابل استفاده بودن ۳۰۰ فیلم ذخیره شده در انبار استودیوی فیلم بلند ویتنام، تأیید کرد که همه فیلم‌های آسیب دیده کپی (نسخه‌های مثبت) بوده‌اند.

آقای تانگ با تین فونگ در میان گذاشت: «این اطلاعات توسط مدیر بخش سینمای وی کین تان به مطبوعات پاسخ داده شد. بر این اساس، موسسه فیلم ویتنام تمام نسخه‌های اصلی (نسخه‌های منفی) و یک نسخه (نسخه مثبت) را بایگانی می‌کند. بنابراین، موسسه فیلم ویتنام دو نسخه را بایگانی کرده است.»

آقای نگوین دانه تانگ - رئیس هیئت مدیره شرکت سهامی خاص سرمایه‌گذاری و توسعه فیلم‌های بلند ویتنام، معاون مدیر کل ویواسو - تأیید کرد که تمام فیلم‌های آسیب‌دیده کپی هستند.

رهبران ویواسو گفتند که در گذشته، استودیوی فیلم، کپی‌ها را با وظیفه پخش فیلم ذخیره می‌کرد. بعدها، پخش فیلم دیگر مناسب نبود، بنابراین شرکت تصمیم گرفت به ذخیره‌سازی فایل‌ها در هارد دیسک‌ها روی آورد تا در عصر دیجیتال به کار پخش فیلم بپردازد. فیلم‌ها بارها استفاده شده بودند، بنابراین نمی‌توانستند کیفیت نمایش را حفظ کنند.

صدها فیلم در انبار فیلم استودیوی فیلم ویتنام به دلیل شرایط نامناسب نگهداری، کپک زده و آسیب دیده‌اند.

«در حال حاضر، هیچ سالن تئاتر یا سینمایی وجود ندارد که هنوز از پروژکتور فیلم استفاده کند، بنابراین این فیلم‌ها دیگر هیچ فایده‌ای ندارند.

آقای نگوین دانه تانگ گفت: «صرف هزینه زیاد برای سیستم‌های ذخیره‌سازی سرد، کنترل رطوبت و کارگران تعمیر و نگهداری برای نگهداری دارایی‌هایی که دیگر استفاده نمی‌شوند، اتلاف و بی‌فایده است. از سوی دیگر، استودیوهای فیلم‌سازی امکانات لازم برای نگهداری فیلم‌ها برای مدت طولانی را ندارند.»

او گفت که هیچ آیین‌نامه یا سندی از سوی دولت وجود ندارد که مسئولیت نگهداری این فیلم‌ها را به این شرکت واگذار کند. وظیفه نگهداری در حال حاضر به موسسه فیلم ویتنام واگذار شده است - واحدی که شرایط نگهداری فیلم‌ها را طبق استانداردهای بین‌المللی دارد.

آقای نگوین دانه تانگ گفت: «در ۶ آوریل ۲۰۲۳، یک گروه کاری از وزارت فرهنگ، ورزش و گردشگری (MOCST) به همراه آژانس‌های حرفه‌ای و نمایندگان هنرمندان برای انجام یک بررسی میدانی و ارزیابی وضعیت فعلی ذخیره‌سازی و نگهداری فیلم در موسسه فیلم ویتنام آمدند. این گروه کاری تأیید کرد که موسسه فیلم به صورت علمی تمام نسخه‌های اصلی و سوابق مربوط به فیلم‌ها را مطابق با استانداردهای بین‌المللی نگهداری می‌کند و همیشه در صورت درخواست آماده نمایش است.»

امیدوارم به سرمایه‌گذاری در استودیوی فیلم‌سازی ادامه دهم

در حالی که منتظر حل و فصل مسئله‌ی واگذاری سرمایه از استودیوی فیلم‌سازی ویتنام هستیم، این شرکت به طور فعال تولید دو سریال تلویزیونی از جمله «به خانه برگشتن تت است»، «لانگ فونگ سام وای» و یک مستند با عنوان « جشن هفتادمین سالگرد پیروزی دین بین فو» را به پایان رسانده است. از این تعداد، این دو سریال تلویزیونی توسط بسیاری از ایستگاه‌های تلویزیونی خریداری شده‌اند و قرار است در سال ۲۰۲۴ پخش شوند.

آرشیو فیلم‌های مستند در موسسه فیلم ویتنام. عکس: موسسه فیلم ویتنام.

با توجه به دشواری‌های موجود در مقررات قانونی برای بازخرید سهام ویواسو توسط دولت، آقای نگوین دانه ثانگ امیدوار است که دولت به ویواسو اجازه دهد تا به سرمایه‌گذاری در استودیوی فیلم بلند ویتنام ادامه دهد.

این سرمایه‌گذاری برای بازسازی زیرساخت‌های فرسوده، سرمایه‌گذاری در تجهیزات تولید و احیای واقعی استودیوی فیلم‌سازی مطابق با هدف آن هنگام سهام‌گذاری است.

آقای تانگ گفت: «نخست‌وزیر گفت که برای حل مشکل باید مستقیماً به حقیقت نگاه کنیم. حقیقت این است که استودیوی فیلم‌سازی تحت الگوی یک شرکت دولتی با دستگاه‌های دست و پاگیر، طرز فکر یارانه‌ای و ضررهای مداوم تجاری فعالیت می‌کند. اخیراً، بسیاری از فیلم‌ها پس از تولید در انبار نگهداری شده‌اند.»

معاون مدیر کل ویواسو پیشنهاد داد که اگر دولت نیاز به تولید فیلم‌های تبلیغاتی یا فیلم‌هایی برای اهداف سیاسی دارد، می‌تواند برای انتخاب تهیه‌کننده، فرآیند مناقصه برگزار کند. او تأکید کرد که تولید فیلم نیز نوعی تولید کالا است و تولید کالا برای دستیابی به کیفیت باید طبق مکانیسم‌های بازار عمل کند.

با این حال، امکانات اینجا به طور فزاینده‌ای در حال تخریب است، بیشتر فیلم‌های انبار شده آسیب دیده و به توده‌های چسبناک پلاستیک تبدیل شده‌اند که غیرقابل استفاده هستند. مدال‌ها و جوایز موجود در اتاق سنتی نیز به دلیل عدم نگهداری و تمیز کردن مناسب، پوشیده از گرد و غبار و رنگ‌پریده شده‌اند. هنرمندان بارها ناامیدی خود را ابراز کرده و نظرات خود را در مورد درگیری‌ها و وضعیت فعلی زوال در استودیوی فیلم ابراز کرده‌اند.

«۳۰۰ نسخه آسیب‌دیده از فیلم، فیلم اصلی کامل هستند که اثر خلاقانه اصلی فیلمسازان را در خود دارند و یکی از تنها دو نسخه سلولوئیدی باقی‌مانده هستند. ۳۰۰ نسخه آسیب‌دیده به تنهایی خسارات اقتصادی هنگفتی به بار آورده‌اند، تازه تجهیزات گران‌قیمتی مانند کنسول‌های میکس، اتاق‌های میکس، دوربین‌های فیلمبرداری... که احتمال آسیب دیدن آنها در شرایط مرطوب فعلی بسیار زیاد است، نیازی به ذکر نیست.» این گفته‌ی کارگردان و هنرمند شایسته، بویی ترونگ های، است.

این سهام‌سازی، زندگی معنوی و مادی کارکنان را مختل کرده است. به گفته کارمندان این استودیوی فیلمسازی، شرکت حمل و نقل آب (ویواسو) - واحدی که VFS را در سال ۲۰۱۷ خریداری کرد - مقررات غیرمنطقی و ناامیدکننده‌ای وضع کرده بود. ویواسو از همه کارمندان خواسته بود که برای دریافت حقوق خود، ۸ ساعت در روز در استودیوی فیلمسازی حاضر شوند و انگشت‌نگاری کنند. با توجه به ماهیت فیلمسازی، بسیاری از مردم فکر می‌کنند این الزام غیرمنطقی است.

نه تنها این، بلکه هنرمندان و کارگران استودیوی فیلم‌سازی دیگر هیچ حقی ندارند. آنها نه حقوقی دارند، نه بیمه درمانی، نه بیمه اجتماعی. بسیاری مجبورند با مشاغل دیگری مانند تاکسی موتوری، باز کردن بارهای آبجو، فروش آنلاین و... امرار معاش کنند.