Le réalisateur Tran Anh Hung : Faire des films commerciaux comme Tran Thanh est bénéfique pour le Vietnam

Le réalisateur Tran Anh Hung affirme que les films à succès assureront la survie de l'industrie cinématographique. Toutefois, les réalisateurs de films commerciaux doivent trouver un équilibre, en veillant à la qualité artistique et au langage cinématographique.

Lors de la conférence de presse du 20 mars au matin, le réalisateur Tran Anh Hung a évoqué avec Thanh Nien le processus de création du film « Le Goût des choses » . Il a également partagé ses réflexions sur le succès des films commerciaux et sur la manière de promouvoir le cinéma vietnamien à l'international.

Le réalisateur Tran Anh Hung et son épouse présentent au Vietnam leur film primé au Festival de Cannes, « Le Goût des choses ».

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« Mes films sont toujours un cadeau. »

* D'où vous est venue l'idée du film « Le Goût des Choses » ? - Réalisateur Tran Anh Hung : Cela faisait vingt ans que je voulais faire un film sur la nourriture . J'avais déjà eu plusieurs projets, mais aucun n'avait abouti. Puis je suis tombé sur le livre « La Vie et la Passion de Dodin-Bouffant, Gourmet » (1924). J'ai été immédiatement séduit par la façon dont les personnages parlaient de nourriture. J'ai ensuite eu la chance de trouver un producteur qui a accepté de me donner le projet et de le réaliser. Cependant, je n'ai pas adapté l'histoire dans son intégralité, mais seulement conservé le nom du personnage principal. Le livre commence par la mort d'Eugenie, mais je voulais raconter les événements antérieurs entre Eugénie et Dodin. * Comment avez-vous trouvé les deux acteurs principaux ? - Juliette Binoche et Benoît Magimel sont deux grands noms du cinéma français. J'ai choisi ce couple car Juliette ressemble beaucoup au personnage : c'est une femme indépendante et forte. Quant à Benoît, son physique et son jeu correspondent à l'humanité du film. J'ai rencontré Juliette Binoche il y a longtemps et nous nous sommes promis de travailler ensemble sur un film. J'ai dû attendre un projet qui lui convienne et elle a fini par accepter. C'est aussi grâce à son accord que ce projet a pu voir le jour, malgré les difficultés liées à la pandémie de Covid-19. L'acteur Benoît Magimel et Juliette ont été en couple et ont eu une fille ensemble. Cependant, ils se sont séparés et n'ont pas travaillé ensemble pendant plus de 20 ans. J'étais très inquiet à l'idée de les revoir tous les deux à l'écran. Mais finalement, Benoît a dit vouloir faire ce film, ce qui a beaucoup surpris Juliette. * Comment pensez-vous que le public vietnamien accueillera votre film d'auteur ? - Je ne m'attends pas à ce que le public soit difficile et je ne le crains pas. Pour moi, les films de Tran Anh Hung sont toujours un cadeau. Libre à chacun de les apprécier ou non. Ils sont empreints de passion, de réflexions profondes et de valeurs humanistes que mon équipe et moi-même souhaitons transmettre. J'apprécie que le public vienne les regarder, mais peu m'importe le nombre de fois où il les regarde. L'important, c'est le message que je veux transmettre, les émotions particulières que je souhaite susciter chez les spectateurs. Pour moi, chaque film est une œuvre, pas un produit, et le public n'est pas un client. Bien sûr, je dois aussi créer des œuvres pour avoir les moyens de financer mes futurs projets. * Envisagez-vous de réaliser un autre film sur le Vietnam à l'avenir ? – Absolument ! J'aimerais aussi réaliser un film sur les femmes vietnamiennes, un film où aucun homme ne sera présent. C'est une idée qui me tient vraiment à cœur et que je nourris activement.

Le réalisateur Tran Anh Hung estime qu'il est nécessaire de produire davantage de films d'auteur pour que le Vietnam puisse remporter des prix cinématographiques internationaux.

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Les films commerciaux sont rentables, mais il faut investir dans les films d'art et d'essai.

* Comment évaluez-vous le succès des films vietnamiens sur le marché actuel ? Y a-t-il des noms qui vous impressionnent particulièrement ? - Les films doivent être diversifiés afin que le public ait un large choix. C'est une excellente chose. Le succès de films commerciaux comme ceux de Tran Thanh est un très bon signe, très bénéfique pour le cinéma vietnamien. Dans tous les pays, les films populaires font vivre l'industrie cinématographique. Imaginer un monde , une société où il n'existerait que des films d'auteur serait très triste. On n'y trouverait que des films trop tristes, trop sérieux, ce qui n'est pas souhaitable. Mais pour que la vie soit pleinement vécue, il faut une interaction entre films d'auteur et films commerciaux. J'espère qu'un jour la production cinématographique vietnamienne connaîtra un changement d'état d'esprit. Réalisateurs et producteurs doivent à la fois réaliser des films commerciaux et veiller à y intégrer un langage cinématographique de qualité. * Quelle leçon avez-vous tirée de votre victoire à Cannes en matière de films d'auteur ? - Je n'ai pas de leçon particulière. L'important, c'est de faire un bon film. Je ne saurais vous exposer tous les aspects complexes de sa définition, mais il est certain qu'un film authentique est un bon film. Si l'on se contente de créer un produit, le résultat ne sera certainement pas bon. En revanche, lorsqu'on se consacre à la création d'une œuvre, c'est différent. Elle doit posséder une qualité unique et profondément personnelle.

Le réalisateur Tran Anh Hung a confiance en la jeune génération de cinéastes vietnamiens.

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Alors, pourquoi est-il difficile pour les films vietnamiens d'accéder aux compétitions internationales comme les Oscars ou Cannes ? – Chaque année, le Vietnam envoie des films à des festivals internationaux. Nous devons continuer à en produire et, un jour, ils rencontreront le succès. Cependant, les Oscars et Cannes sont le fruit d'un travail collectif ; outre les compétences professionnelles, la chance joue un rôle. Ce n'est pas la qualité du film qui fait qu'il perd, car même des chefs-d'œuvre à mes yeux ne sont pas retenus. En France, on produit plus de 200 films par an. La raison ? S'assurer qu'un ou deux d'entre eux se fassent remarquer. Si la production cinématographique était plus diversifiée, le choix serait plus vaste. Au Vietnam, seuls 30 films sont produits chaque année, donc nous n'aurons que 30 films. Et si 99 % d'entre eux sont des films commerciaux, comment peuvent-ils prétendre à des prix internationaux ? Les films commerciaux n'ont pas leur place à Cannes, ni ailleurs, car le public recherche des films d'auteur. Avoir un film commercial est un véritable atout, car il faut faire appel à des stars. En résumé, le problème est que nous devons continuer à produire, et à produire d'excellents films. * Alors, comment augmenter le nombre de films d'auteur ? - C'est le problème de chaque cinéaste. S'ils ne veulent pas créer et choisissent uniquement de faire des films commerciaux, ceux qui souhaitent réaliser des œuvres cinématographiques plus artistiques auront beaucoup de mal. Ils doivent consacrer dix ans à trouver les financements nécessaires, dans un contexte extrêmement difficile. Et même ces dix années suffisent à peine pour payer le tournage ; il reste encore beaucoup à faire pour arriver à la post-production. Les Vietnamiens qui choisissent le cinéma d'auteur font preuve d'un courage et d'une détermination que Hung n'a jamais eus. J'ai la chance de travailler dans un endroit où les producteurs valorisent le cinéma d'auteur. Mais ce genre de films est encore très récent au Vietnam. Il nous faut du temps pour que, dans le futur, des producteurs suffisamment prestigieux émergent pour convaincre les investisseurs d'investir dans le cinéma d'auteur. Je suis plein d'espoir pour un avenir aussi prometteur en voyant la jeune génération vietnamienne, courageuse et créative.

Thanhnien.vn

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