S'exprimant lors de l'atelier scientifique « Situation actuelle et solutions de la théorie et de la critique théâtrales aujourd'hui » organisé récemment par l'Association de théâtre de Hanoi, le professeur associé, Dr Tran Tri Trac, a déclaré sans détour : « Au Vietnam, la théorie et la critique théâtrales ne peuvent être qualifiées de professionnelles, car elles sont encore très jeunes et ont une nature mouvante. Ceux qu'on appelle théoriciens et critiques savent aussi qu'ils ne méritent pas ce titre, car ils n'ont jamais considéré la critique théâtrale comme une profession essentielle. Aussi élaborés que soient leurs articles, ils ne perçoivent que des droits d'auteur dérisoires, sans commune mesure avec leur valeur ajoutée. Ainsi, nombre de personnes bien formées ou célèbres depuis un certain temps doivent tôt ou tard se réfugier dans d'autres domaines. »
Selon le professeur associé, le Dr Tran Tri Trac, il fut un temps où l'équipe de théoriciens et de critiques du théâtre jouait un rôle remarquable lorsque le théâtre révolutionnaire de notre pays était en plein essor. Mais aujourd'hui, les anciens talents formés en ex-Union soviétique, en Chine, à l'Université des Sciences Générales (aujourd'hui Université des Sciences Sociales et Humaines - Université Nationale de Hanoï ) et à l'Université de Théâtre et de Cinéma de Hanoï ont disparu ou sont âgés, tandis que les nouveaux talents sont quasi inexistants (l'Université de Théâtre et de Cinéma de Hanoï n'a pas pu ouvrir de cours de théorie et de critique depuis près de 20 ans, faute de candidats inscrits, et les filières d'études à l'étranger financées par l'État ne proposent pas de filière de théorie et de critique théâtrales).
De plus, les théâtres et les centres artistiques ne considèrent pas les théoriciens et les critiques de théâtre comme des acteurs clés de la création, ce qui fait que la théorie et la critique théâtrales sont de plus en plus déphasées dans le contexte actuel. « Des salaires bas, des droits d'auteur limités, travailler dur pour être détesté ; la meilleure politique est de fuir, et la pire, de se taire », a tristement déclaré le professeur associé, le Dr Tran Tri Trac.
En l'absence de véritables « guerres de plume », de débats constructifs et de critiques d'experts, il est aisé de comprendre pourquoi, malgré la diffusion continue de nombreuses pièces, le théâtre manque encore d'enthousiasme, reste fade, manque d'œuvres de qualité et peine à atteindre le public. De nombreux experts estiment qu'il est aujourd'hui très difficile d'écrire des théories et des critiques sur le théâtre. En effet, si l'on souhaite écrire des articles longs et approfondis, ils ne conviennent qu'à la publication dans des magazines, mais à leur parution, la pièce a déjà été jouée. Quant aux articles de longueur limitée, on ne peut que saluer légèrement telle partie, critiquer telle autre ; ils ne sont ni théoriques ni critiques, mais simplement une présentation de l'œuvre.
Comme l'a déclaré le Dr Tran Thi Minh Thu (Institut national de la culture et des arts du Vietnam) : « La théorie et la critique théâtrales vietnamiennes sont aujourd'hui faibles, vides et présentent des signes de déviation. Rares sont les ouvrages, articles et traités critiques véritablement pointus, profonds et utiles pour guider la créativité des artistes. Les critiques professionnels sont désavantagés, sans « lieu où exprimer leur talent »… »
Pendant longtemps, la théorie et la critique ont été comparées au « médecin » de la scène. Sans « médecins », l'art scénique ne peut être en bonne santé. Par conséquent, le rôle important de la théorie et de la critique de la littérature et de l'art en général, et des arts scéniques en particulier, doit être pleinement reconnu et affirmé dans la pratique par des solutions concrètes. Le Dr Tran Thi Minh Thu estime que l'important est de constituer une équipe de théoriciens et de critiques spécialisés dans la scène ; de mettre en place une politique d'envoi de personnes compétentes pour étudier à l'étranger ; de mettre en place un mécanisme spécifique pour encourager l'étude de la théorie et de la critique ; d'augmenter le financement des projets de recherche, d'ajuster les salaires et les droits d'auteur afin de motiver les théoriciens et les critiques à contribuer ; et d'organiser régulièrement des formations pour sensibiliser les théoriciens et les critiques à la conscience civique, à la responsabilité et à l'éthique professionnelle.
Pour que la théorie et la critique théâtrales jouent leur rôle dès la création d'une œuvre, selon le dramaturge Le Quy Hien, les unités théâtrales et les conseils artistiques eux-mêmes ont besoin de militants du théâtre qui connaissent bien la théorie et la critique pour aider l'équipe créative à assurer la cohérence de la pièce en termes de genre, de développement de l'action dramatique et à souligner le message de l'œuvre...
Comme mentionné précédemment, la théorie et la critique théâtrale n'ont plus beaucoup de place dans les journaux et à la télévision, mais le développement des plateformes technologiques ouvre également de nombreuses autres « portes ». Le dramaturge Nguyen Toan Thang estime que la théorie et la critique elles-mêmes doivent évoluer et ne peuvent se limiter à des formes archaïques, à savoir des articles citant telle ou telle théorie ambitieuse. « Ces formes sont excellentes en raison de leur caractère académique, mais pour que le public les comprenne, les théoriciens doivent trouver des moyens de les populariser et de les rendre plus accessibles », a souligné M. Nguyen Toan Thang.
Actuellement, de nombreuses personnes qui créent du contenu sur les plateformes de médias sociaux gagnent un bon revenu grâce à la critique et aux critiques de films. Le trésor du théâtre vietnamien, avec un système d'œuvres classiques de tous genres et des dizaines d'œuvres scéniques mises en scène chaque année, constitue clairement un vaste éventail de sujets sur lesquels les théoriciens et les critiques de théâtre peuvent s'essayer dans l'environnement numérique...
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