La théorie et la critique restent des « lacunes

Une scène de la pièce « Le Quai du Temps » du Théâtre des Jeunes.

Lors de la récente conférence scientifique « État actuel et perspectives de la théorie et de la critique théâtrales », organisée par l’Association du théâtre de Hanoï, le professeur agrégé et docteur Tran Tri Trac a déclaré sans ambages : « Au Vietnam, la théorie et la critique théâtrales sont encore un domaine très jeune, ancré dans la base et les mouvements sociaux, et ne peuvent donc pas encore être qualifiées de professionnelles. Ceux qui se réclament de la théorie et de la critique reconnaissent eux-mêmes ne pas être à la hauteur de ce titre, car ils n’ont jamais considéré la critique théâtrale comme une profession essentielle. Malgré la qualité de leurs écrits, les droits d’auteur qu’ils perçoivent sont dérisoires et ne reflètent pas la valeur de leur travail. De ce fait, nombre de ceux qui ont suivi une formation académique ou qui ont joui d’une certaine notoriété seront tôt ou tard contraints de se tourner vers d’autres domaines. »

Selon le professeur agrégé Tran Tri Trac, l'équipe de théoriciens et de critiques de théâtre a joué un rôle déterminant dans l'essor du théâtre révolutionnaire au Vietnam. Cependant, aujourd'hui, les anciens enseignants, formés en ex-Union soviétique, en Chine, à l'Université de Hanoï (devenue l'Université nationale des sciences sociales et humaines du Vietnam) et à l'Université de théâtre et de cinéma de Hanoï, sont soit décédés, soit âgés. De plus, la relève est quasi inexistante (l'Université de théâtre et de cinéma de Hanoï n'a pas pu ouvrir de cours de théorie et de critique théâtrales depuis près de vingt ans, faute d'étudiants ; par ailleurs, aucun cursus de formation à l'étranger financé par l'État ne propose de spécialisation en théorie et critique théâtrales).

De plus, les théâtres et les organismes artistiques n'ont pas encore considéré les théoriciens et les critiques de théâtre comme des acteurs à part entière du processus créatif, ce qui explique le décalage croissant entre théorie et critique théâtrales dans le contexte actuel. « Salaires de misère, droits d'auteur dérisoires, un travail acharné pour finalement être détesté : la meilleure solution est de fuir, la pire est de se soumettre », déplorait le professeur agrégé Tran Tri Trac.

Faute de débats approfondis et de critiques constructives entre professionnels, on comprend aisément pourquoi, malgré la production continue de nombreuses pièces, le paysage théâtral demeure morne, pauvre en œuvres de qualité et peinant à trouver son public. Nombre d'experts estiment qu'écrire de la théorie et de la critique théâtrales est aujourd'hui une tâche ardue. La rédaction d'articles longs et détaillés ne convient qu'à la publication dans les revues spécialisées, mais au moment de la parution, la pièce est déjà terminée. Quant aux articles, les contraintes de longueur ne permettent que de distiller ici et là quelques éloges, sans pour autant proposer une véritable analyse théorique ou critique ; on se contente alors de présenter l'œuvre.

Selon le Dr Tran Thi Minh Thu (Institut national de la culture et des arts du Vietnam) : la théorie et la critique théâtrales vietnamiennes actuelles sont faibles, lacunaires et présentent des signes de dérive. Il existe très peu d’ouvrages, d’articles et de traités critiques véritablement pertinents, approfondis et utiles pour guider le travail créatif des artistes. La communauté des critiques professionnels est marginalisée et manque d’occasions de mettre en valeur ses talents.

La théorie et la critique littéraires et artistiques sont depuis longtemps considérées comme le « docteur » du théâtre. Sans ce « docteur », l’art théâtral ne peut prospérer. Il est donc essentiel de reconnaître et d’affirmer pleinement, par des solutions concrètes, le rôle crucial de la théorie et de la critique littéraires et artistiques en général, et de l’art théâtral en particulier. Tran Thi Minh Thu estime qu’il est primordial de constituer une équipe de théoriciens et de critiques de théâtre professionnels ; de mettre en place des politiques favorisant la formation à l’étranger des personnes compétentes ; de créer des mécanismes spécifiques pour encourager l’étude de la théorie et de la critique ; d’accroître le financement des projets de recherche ; d’ajuster les salaires et les droits d’auteur afin de motiver les théoriciens et les critiques à contribuer ; et d’organiser régulièrement des formations pour renforcer la conscience civique, le sens des responsabilités et l’éthique professionnelle de cette équipe.

Selon le dramaturge Le Quy Hien, pour que la théorie et la critique théâtrales puissent jouer un rôle dès la phase de création d'une œuvre, les compagnies théâtrales et les conseils artistiques ont besoin de professionnels du théâtre versés dans la théorie et la critique afin d'aider l'équipe créative à garantir la cohérence de la pièce en termes de genre, de développement de l'action dramatique et à mettre en valeur le message de l'œuvre...

Comme mentionné précédemment, l'espace disponible pour la théorie et la critique théâtrales dans les journaux et à la télévision est limité, mais le développement des plateformes technologiques ouvre de nombreuses autres perspectives. Le dramaturge Nguyen Toan Thang estime que la théorie et la critique elles-mêmes doivent évoluer ; elles ne peuvent se cantonner à des formes anciennes, telles que des articles enchaînant les théories abstraites et les courants de pensée. « Ces formes sont excellentes de par leur nature académique, mais pour que le public puisse les comprendre, les théoriciens doivent trouver des moyens de les vulgariser, de les rendre plus accessibles », a souligné M. Nguyen Toan Thang.

Actuellement, de nombreux créateurs de contenu sur les plateformes de médias sociaux tirent de bons revenus des critiques et analyses de films. Le trésor que représente le théâtre vietnamien, avec son système d'œuvres classiques couvrant tous les genres et ses dizaines de productions théâtrales mises en scène chaque année, offre ainsi un vaste éventail de sujets à explorer pour les théoriciens et les critiques de théâtre dans l'environnement numérique.

Selon le journal Nhan Dan

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