Pham Ngoc Lan : Le prix décerné à Berlin contribue à diffuser une perspective différente sur le Vietnam

Đạo diễn Phạm Ngọc Lân nhận giải cho phim đầu tay xuất sắc nhất ở LHP Berlin lần thứ 74 - Ảnh: Berlinale — Le réalisateur Pham Ngoc Lan a reçu le prix du meilleur premier film au 74e Festival du film de Berlin - Photo : Berlinale

Le prix décerné à Cu Li Never Cries (réalisé par Pham Ngoc Lan, produit par Tran Thi Bich Ngoc - Nghiem Quynh Trang, direction artistique par Phan Dang Di) est comparé au prix de la Caméra d'Or qu'Inside the Golden Cocoon de Pham Thien An a reçu au Festival de Cannes.

Avec quatre courts métrages dont Every House's Story (2012), Another City (2016), A Good Land (2019) et Invisible River (2020), le nom de Pham Ngoc Lan n'est pas inconnu de ceux qui s'intéressent au cinéma indépendant au Vietnam.

Quand le cinéma est éclipsé par les troubles politiques

La conversation ci-dessous a été partagée par PHAM NGOC LAN avec Tuoi Tre juste après son retour à Hanoi , encore « plein d'émotions ».

* De retour au Festival du film de Berlin, que ressent Lan ?

Le Festival de Berlin a été important pour moi. Ils m'ont découvert et accepté en 2015, alors que je ne savais même pas que je pouvais faire des films.

Cette fois, à mon retour, je me sentais comme chez moi. Mais le monde avait changé, et la maison aussi. Les dépenses avaient été réduites, et beaucoup de gens bien étaient partis ou allaient devoir partir.

Lors de mon deuxième jour au festival, cet événement cinématographique de sept jours, qui a coûté 7 millions d'euros, n'était plus le point fort. Le cinéma était éclipsé par les turbulences de la politique mondiale.

Pendant que l'équipe de tournage de Cu Li Never Cryed était ici, des manifestations sur la question israélo-palestinienne ont eu lieu dans de nombreux endroits.

Dans les discours d’ouverture et de clôture du festival du film, on n’a presque parlé que de l’Occident et des deux zones de guerre chaudes.

C’est nécessaire, mais je crains que de nombreux petits pays ne soient mis à l’écart.

* Et c'est pourquoi, en recevant le prix, Lan a remercié que même si le film de Lan n'était pas dans les nouvelles grand public qui préoccupaient le monde entier, il ait quand même été choisi pour recevoir le prix ?

Oui. Ce discours n'a de sens que s'il est replacé dans le contexte que j'ai évoqué plus haut. Pour les étrangers, la compréhension du Vietnam provient toujours des médias occidentaux. Pendant longtemps, ce sont eux qui ont défini le peuple vietnamien.

Dans mon discours de remerciement, j’ai dit que ce prix est important pour nous car il contribue à diffuser une perspective différente qui vient de l’intérieur, et non de l’extérieur, du pays.

J’apprécie un grand festival artistique qui, bien qu’emporté par le tourbillon de l’actualité et de la récession, essaie toujours de ne pas oublier les voix des petits pays.

Je remercie le Festival de Berlin d'avoir donné la parole à ce film. Ce prix est important pour nous car il permet de diffuser un regard différent sur un petit pays et contribue ainsi à préserver cette compréhension. Cela renforce ma conviction que le Festival de Berlin soutient toujours et n'oublie pas les voix diverses et marginalisées.

Discours de remise du prix du réalisateur Pham Ngoc Lan

Phạm Ngọc Lân mang về cho điện ảnh Việt thành tựu đáng tự hào đầu năm 2024 - Ảnh: Berlinale — Pham Ngoc Lan fait la fierté du cinéma vietnamien début 2024 - Photo : Berlinale

* Un long voyage est enfin arrivé. Comment se sent Lan maintenant ?

- Je suis heureux et je me sens un peu chanceux parce que mon travail est remarqué et ce que je dis est écouté et reçoit une réponse.

Mais ce qui s’est passé au Festival du film de Berlin n’est pas encore la destination, car le but ultime du film est toujours d’atteindre les spectateurs vietnamiens, d’atteindre les cinémas vietnamiens.

J’aime l’endroit où je suis né et je veux aussi faire de bons films.

* Lan a dit un jour qu'il aurait pu réaliser de nombreux courts métrages lorsqu'il n'avait pas eu l'occasion de faire des longs métrages, car les courts métrages peuvent toujours toucher un public (même restreint) et l'emmener partout. Il a maintenant un long métrage. Quelle est la différence entre les courts métrages et les longs métrages selon Lan ?

- J'essaie toujours d'avoir des projets de courts métrages pour combler les lacunes entre les longs métrages et des petits projets vidéo pour combler les lacunes entre les courts métrages.

Pour moi, ces emplois sont tout aussi difficiles et il n'y a pas beaucoup de différence. La seule différence réside dans les aspects techniques de composition, de temps d'attente et de mobilisation des ressources.

Après tout, les différences sont négligeables, tout comme les différences génétiques entre les singes et les humains. On établit souvent des parallèles entre la créativité et le travail de création des espèces.

* On continuera certainement à affirmer que les films d'art et d'essai de cinéastes indépendants sont difficiles à regarder, réservés aux Occidentaux et méconnus des Vietnamiens. À quoi ressemblera Cu Li… de Lan ?

- Apprécier l’art est aussi un processus dans lequel chaque individu a besoin de briser les barrières internes pour voir le monde plus ouvertement, avec moins de préjugés, d’honnêteté et de sincérité.

Ainsi, l'art rend les gens plus modestes et moins complexés. Regarder et accepter différents types de films ou d'œuvres d'art, différents de votre point de vue, vous fait également grandir.

J'apprécie les films difficiles. Qu'ils soient bons ou mauvais, ils témoignent du courage de ceux qui les réalisent. Il y a des films qui plaisent et réconfortent le public, mais même s'ils sont bien réalisés, je ne comprends pas pourquoi ils me mettent toujours mal à l'aise et me rendent méfiant.

Berlin abrite une importante communauté vietnamienne. Au Festival du film de Berlin, dans l'obscurité du cinéma Cu Li…, j'ai entendu de nombreux spectateurs vietnamiens pleurer.

À la sortie du cinéma, j'ai entendu des gens dire que c'était un film magnifique et profond sur un pays. Ils ont trouvé le film et les cinéastes sincères et bienveillants.

J'espère que lorsque mon film sortira au Vietnam, chacun des publics que vous avez mentionnés viendra acheter un billet. Qui sait, beaucoup changeront d'avis.

Một cảnh trong phim Cu Li không bao giờ khóc — Une scène du film Coolie Never Cry

*Que se passera-t-il après que Cu Li ne pleure jamais ? Croyez-vous que vous ferez un long chemin dans le cinéma ? Et que vous travaillerez au Vietnam ?

Après ce long métrage, j'ai réalisé qu'il me fallait immédiatement réaliser un autre court métrage. Aujourd'hui, je considère le cinéma comme un métier, et non plus comme un simple loisir.

Cependant, pour aller loin dans ce travail, j’ai également besoin de l’aide de nombreux organismes et particuliers, notamment de l’État.

J'aime mes origines et je veux faire de bons films. Mais je ne peux en faire que là où je suis le mieux accueilli et soutenu.

Le film est bien plus complexe qu'il n'y paraît. Le réalisateur tisse une histoire étrange mais fascinante sur l'identité et le deuil.

Un contexte socioculturel vivant est soigneusement exploité par le réalisateur, et suggère que : sous terre, sans nécessairement être logique, et parfois en touchant intentionnellement à l'ambiguïté, bouillonnent beaucoup de choses profondes.

Les spectateurs sont transportés dans un espace flou entre passé et présent, découvrant la culture vietnamienne sous différents angles. Tout cela crée l'image globale d'un pays constamment tiraillé entre un passé trouble et un avenir prometteur.

Le critique Matthew Joseph Jenner écrit sur ICSfilm

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