סרט פרדוקס עם לה חאן וקוק טרונג

מִן שני מלחים הַבָּא כשאתה נופל, אני מרים אותך , לא קשה לראות שלוו טאנה וין יש תשוקה מיוחדת לנושא האהבה והמשפחה. מתוודה עם הבמאי טרי טהוק - Znews אמר שזה נושא שתמיד רצה לעסוק בו מאז צעדיו הראשונים בתעשיית הקולנוע. לדבריו, זה כל כך אינטנסיבי שאפשר לכנות זאת תשוקה.

"עדיין יש לי רצון לספר סיפורים על אהבה ומשפחה. אני רואה את היופי שמאחורי הסיפור הזה ורוצה להפיץ אותו לכמה שיותר קהלים", אמר האב. אני מרים אותך כשאתה נופל לַחֲלוֹק.

תמונה משפחתית צבעונית

סרטו של וו טאנה וין סובב סביב שתי דמויות ראשיות, ת'ונג ולוק, יתומים שגדלו תחת אותה קורת גג אך בעלי אישיות ואורח חיים מנוגדים.

האי ת'ונג היא בוגרת ומבוגרת. היא מנסה להגן על אחיה הצעיר ומאמינה שהיא יודעת מה הכי טוב עבורו. להיפך, לוק הצעיר חי חיים תלותיים, בגיל 27 הוא עדיין נווד, ללא עבודה יציבה. תחת שליטתה של אחותו הגדולה, לוק מרגיש חנוק מדי.

הוא החזיק מעמד שנים רבות, עד שפגש את האי או, נערה צעירה שחיה חיים חופשיים וקלים. אהבתו ה"גורית" של לוק עם האי או נתקלה בהתנגדות עזה מצד ת'ואנג. אולם, ככל שניסתה להתערב יותר, כך רגשותיהם האחיות התרחקו.

בנושא פסיכולוגיה, משפחה, אני מרים אותך כשאתה נופל לפתח תסריט שבדרך כלל מתאים למדי. סיפור אהבה יוצר בקלות ויברציות בקהל כאשר הוא מסופר בשפה מוכרת, פשוטה וכנה.

וו טאן וין יודע כיצד לאזן בין טרגדיה סוחפת דמעות לרגעים חמים ושמחים, ומוביל את הקהל למסע עם רבדים רבים של רגשות. עדשת הבמאי מספקת לקהל נקודות מבט משני הצדדים, ומאפשרת לו להרגיש ולהתמקם במצבה של הדמות, לפני שהוא שופט.

גם ת'ונג וגם לוק הם אנשים פגיעים שגדלו ללא החום של הוריהם. ההבדלים באישיותם ובנקודות המבט שלהם על החיים החריפו את הסכסוך בין שתי האחיות.

באשר לת'ונג, באופן תת-מודע, היא רצתה להחליף את הוריה בהגנה על אחיה הצעיר, עד כדי הגנת יתר. דאגה זו הפכה לכפייה, והפכה את חיבה משפחתית לכבלים ששמרו על אחיה הצעיר בקו אחד. ת'ונג ראתה את עצמה כאישה שנענשת על ידי גן עדן, שנאלצת לקחת על עצמה את כל האחריות, מנסה לדאוג להכל אך לעולם לא מובנת.

באשר ללוק, הוא הושווה ל"בן הבלתי קריא" של ת'ונג. במציאות, הוא אהב מאוד את אחותו הגדולה אך בו זמנית גם פחד מדאגתה המוגזמת. על פי הודאתו של הדמות לחברתו, מכיוון שת'ונג "אילץ" אותו יותר מדי, לוק פיתח מנטליות מרדנית.

הטרגדיה של שני אנשים החיים תחת אותה קורת גג אך אינם מוצאים קול משותף מעלה שאלות מטרידות רבות בנוגע לאהבה משפחתית וקשרי דם. היא משקפת את הקונפליקט שכל משפחה יכולה להיתקל בו, כאשר אהבה אינה במקומה, באה לידי ביטוי בצורה שגויה, והופכת לפתע לטריגר לסכסוכים משפחתיים.

פרספקטיבה זו נחקרה לעומק על ידי וו טאן וין, ומעוררת אמפתיה בקהל באופן טבעי דרך סיפור פרדוקס אהבת המשפחה. הבמאי אינו מנסה להטיף או להלל אהבת משפחה. במקום זאת, הוא מאפשר לקהל לצייר את המסר שלו דרך כל פעולה ובחירה של הדמות.

כמובן, תמונת המשפחה לא הייתה שלמה אם הייתה כוללת רק את מערכת היחסים בין ת'ונג ולוק. וו טאן וין היה משלב בחישוב רב חלקים קטנים, מה שמראה את כוונתו לבנות סיפור רב-ממדי יותר. בעיית האב אני מרים אותך כשאתה נופל הבעיה היא כיצד לגרום לכל דמות להיות בעלת תפקיד סביר, לתרום להבהרת הטרגדיה המשפחתית ולהבליטת המסר המשפחתי שהוא רוצה להעביר.

וו טאן וין בחרה לפתוח את סיפור העבר, שבו זיכרונות ילדות חרוטים עמוק בתודעתן של שתי האחיות, שם ת'ונג עטפה את הטיפול והעצות של הוריה ונשאה אותם עמה לבגרות.

התעמקות בזיכרונות העבר יוצרת רקע משכנע לדמות. הצופים מבינים מדוע ת'ונג כל כך אוהבת להגן ולשלוט באחיה הצעיר. לאחר מכן, התנהגותה המוגזמת של האחות השנייה יוצרת במידה מסוימת אמפתיה.

ת'ונג לא לגמרי שונאת, יש לה גם דאגות, חששות ופצעים שצריך לרפא. הקהל רואה שמילדותה, האחות הגדולה למדה שאהבה והגנה על אחיה הצעיר הן אחריות, עבודה שעליה להמשיך בה למשך שארית חייה למען הוריה.

לה חאן שיתף פעולה לראשונה עם קווק טרונג כזוג מאוהב.

פרדוקס של אהבה

בניגוד לתמונת העבר, דימוי החיים בהווה מציע פרוסות רבות ממורכבותה של החברה, שבה חיבה משפחתית עומדת למבחן, ולעתים נדחקת עד סף קריסה.

חייו של לוק השתנו כשהוא פגש את האי או. הדמות עברה מסע רגשי של מציאת עצמו מחדש, מציאת התשוקה שהסתירה במשך שנים רבות תחת שליטתה. מהיכרות עם תעשיית הקעקועים ועד ספורט אתגרי, הופעתם של חברים חדשים צבעה את חייו של לוק בצבעים רבים, שמעולם לא חשב עליהם קודם לכן.

הבמאי שתל במיומנות כל פרט קטן כדי להראות את השינוי בקשת הרגשית של הדמות, ובמקביל קירב את הקונפליקט לשיאו. תהליך רצונו של לוק "לפרוץ מהפקעת" הפך לזרז חשוב בעיצוב מסלול הקריירה והבגרות של הדמות, וגם הדבר שגרם לפיצוץ הקונפליקט המשפחתי. לוק לא חשש להתעמת עם אחותו, ומצא דרך לברוח מה"כלוב" בשם האהבה ששימשה לשליטה בו במשך שנים רבות.

למרות שקו העלילה בשלב זה עדיין מכיל כמה חלקים שבורים, לא ממש חלק, במיוחד כשלוו טאנה וין יש הרגל להשתמש בפרטים בסגנון מלודרמה שהם קצת ברורים מאליהם, אני מרים אותך כשאתה נופל עדיין צובר נקודות בזכות סיפור הסיפור הכנה שלו, עם פרספקטיבות עמוקות על נושאים משפחתיים מוכרים.

אף אחד לא אשם או מעורר רחמים לחלוטין, גם לוק וגם ת'ונג חייבים ללמוד להתבגר ולבטא את רגשותיהם כראוי. באותו זמן, אהבת משפחה אינה רק אכפתיות ועזרה, אלא גם הבנה וכבוד הדדי. ת'ונג צריך לקבל טעויות, כישלונות ומעידות. ולהיפך, גם לוק צריך לקבל את עצמו ולמצוא את ערכו האמיתי, כשהוא חי באופן עצמאי בלי שאחותו הגדולה תפנה לעזרה.

התאונה, למרות שעדיין הייתה מבוימת, עדיין חשפה בחלקה כמה כוונות נסתרות של וו טאן וין. ת'ונג תמיד ייחלה שאחיה הצעיר לא ייצא החוצה וישתעשע, אלא יתנהג יפה ויעשה כרצונו. העובדה שלוק לא יכול היה ללכת יותר, במובן מסוים, פירושה אובדן חירותו, אך לא יכלה לשמח אותה. רק אז הבינה ת'ונג שאכפתיות אינה מהווה רסן.

הסצנה שבה האחות הגדולה מאחורי הדלת, מודה בחוסר אונים בטעותה בכך שהגנה יתר על המידה על אחיה הצעיר, הביאה בקלות דמעות אצל צופים רבים. ת'ונג ידעה רק כיצד לנסות לדאוג לאחיה הצעיר בכל מחיר במקום להוריה המנוחים, אך בכל אותן שנים, אולי מעולם לא שאלה מה הוא מרגיש, איך הוא מקבל את הרגש הזה.

הסכסוך הזה הוא הסכין שגורמת לדם לזרום בין שתי הדמויות. עם זאת, האירוע הוא גם הזמן שבו הטרגדיה נפתרת, והפצעים מקבלים הזדמנות להחלים.

אני מרים אותך כשאתה נופל יכול להיחשב כעדות להשפעתם של סיפורים פשוטים ומוכרים. הנושא אינו חדש, אך בזכות תגליותיו של וו טאן וין והסיפור הכנה שלו, אם כי לעיתים מסורבל, הוא עדיין זוכה בקלות לאהדה מצד הקהל.

בימים האחרונים הוא זכה לשבחים ממומחים על שיפור כישוריו בהשוואה לפרויקט הקולנועי הראשון שלו. הבמאי אמר שזו תוצאה של הקשבה קפדנית להערות ולהצעות של הקהל ברוח פתוחה, והמחשבה על הרצון "ללכת עד הסוף עם הקולנוע".