הסרטים המגושמים של הוין לאפ עדיין מובילים את קופות הקולנוע

ל"בית האבות" יש הרבה חריפות, אבל חסרה בו הרמוניה. הוין לאפ חמדן כשהוא משתמש בדיאלוגים כדי להוביל את הסיפור ואת רגשות הקהל, אבל האופן שבו הסרט פותר קונפליקטים עדיין מסורבל.

בית אבות לציון חזרתו למסך הגדול של השם הוין לאפ לאחר 5 שנות היעדרות, מאז קוסם עיוור: מי מת, הרם את ידך (2019). הפעם, הוא עדיין נאמן לצבעים הרוחניים והקומיים שבחר בפרויקטים שלו בדרמות רשת במהלך הזמן האחרון. עם זאת, הנושא מוצב במרכז. בית אבות עדיין אהבת משפחה

הסיפור מתחיל במשפחת הוין, שבה דורות רבים חיים יחד בבית האבות, עם מסורת של מכירת באן שאו. הדמות הראשית בסרט היא מיי טיין (פואנג מיי צ'י), יוצרת תוכן מדור ה-Z שעזבה את עיר הולדתה לטובת העיר לפני שנים רבות עקב סכסוכים עם משפחתה.

טיין וחברתה הטובה ביותר, שלא היו להן מושג איך למשוך צופים עם "תוכן", העזו לחזור לעיר הולדתן כדי למצוא רעיונות.

הסיפור מלא בבעיות אך חסר פתרונות.

הדברים משתנים כאשר טיין מגלה שהיא יכולה לראות את רוחו של אחיה ג'יה מין (הוין לאפ), שמת בתאונה לפני שנים רבות. כדי לעזור לנשמתו לנוח על משכבה בשלום, עליה לעזור לו להגשים את משאלותיו הלא גמורות בעודו בחיים. אחת מהן היא להגן על בית המשפחה שעליו רבים בני המשפחה.

הרעיון של חיבור בין שני עולמות ב בית אבות לא חדש, מזכיר הסיפור שלי והשטן שהפכו למשפחה אחת מאת טרין וי האו. בעוד שסכסוכי רכוש או סכסוכים בין אחים הם גם נושאים מוכרים על המסך הגדול של וייטנאם, לאחרונה, גיסתי של קואנג נגוק שוחזר חלקית.

סרטו של הוין לאפ מעלה סוגיות רבות, החל מסכסוכים משפחתיים, דרך ההשפעה השלילית של דעות קדומות על הפרט, דרך שוביניזם גברי המוביל לטרגדיה אחר טרגדיה, ועד לשימור תרבות ומנהגים מסורתיים...

בית האבות, בו התגוררו דורות רבים של משפחת הוין, נראה על פני השטח שלו אך במציאות הכיל סכסוכים בוערים. הבעיה הגדולה ביותר נבעה מהאידיאולוגיה הפטריארכלית שפקדה אותם במשך דורות רבים. מיי טיין, שסבלה מעוול ורכילות מאז שהייתה צעירה, הסתכסכה עם משפחתה ובחרה לעזוב. בהיותה ילדה, היא לא זכתה לכבוד, היא נתפסה כמקור לכל המזל הרע, וגרמה בעקיפין למות אביה ואחיה.

בגלל זה, החלטתה של מיי טיין לחזור לעיר הולדתה פותחת בפניה מסע לפתרון הקונפליקטים והבעיות שצברה, ובמקביל לריפוי הטראומה הנפשית שסבלה במהלך השנים. הנחת היסוד הזו נראית חלקה, אך מכאן ואילך, העלילה נשברת רבות.

הקשרים הרגשיים משוחזרים באופן שטחי למדי, באופן אילוסטרי מאוד, החל מפתרון הסכסוך בין מיי טיין לאמה ולאחיה, ועד לשינוי החשיבה של ילדה שחסרה לה חיבה והבנה במשך שנים רבות. טיין כועסת על אמה כי ננזפה בה על שהייתה עסוקה מדי במשחק ובגרימת צרות, כועסת על אחיה כי הוכה, כועסת על קרוביה כי הפיצו עליה שמועות רעות...

כל הסיפור מסופר במהירות באמצעות פלאשבקים, המעלה שאלות גדולות לגבי מניעיהן ואישיותן של הדמויות. הסרט מעלה סוגיות רבות, אך בסופו של דבר פותר את הקשר בכך שהוא... מאפשר לאנשים המעורבים לומר את האמת. במקביל, הוין לאפ משתמש בדיאלוגים במטרה להביא "נקודת מבט רב-ממדית" גם למיי טיין וגם לקהל. אבל במציאות, הדיאלוגים בסרט הם רציפים, ארוכים ומכווני פעולה.

המוסר הלא מתוחכם סוחף דמעות, בעוד שהסיפור מסתבך יותר ויותר בסיטואציות מוגזמות ואריכות. תסכוליה של הדמות, יחד עם תקופות הכעס על המשפחה, הופכים לפתע למיותרים, אפילו חסרי משמעות. כי ייתכן שהם לא היו קיימים אילו האח הגדול היה מחליט לחלוק עם אחיו הצעיר מוקדם יותר.

מִצַד שֵׁנִי, בית אבות אבל זה עדיין לא מסביר מדוע ג'יה מין היה צריך לשמור אותם בליבו במשך כל השנים הללו, מה שגרם לבעיות להצטבר שוב ושוב. בעיית העליונות הגברית, או דעות קדומות רבות שהועלו בתחילת הסרט, גם היא הגיעה בהדרגה למבוי סתום.

הוין לאפ מביאה את דרמת הרשת למסך הגדול

בהשאלה מהנושא הרוחני, עלה במוחו של הוין לאפ הרעיון לחקור את הפינות הנסתרות של מערכות יחסים משפחתיות. עם זאת, אופן פיתוח התסריט היה מוגבל, בעוד שהצורה בית אבות כמו דרמת רשת כי חסרה לה איכות קולנועית.

"בית האב הקדמון" טיפס לראש קופות שוברי הקופות הווייטנאמיים ביום הראשון לאקרנים.

לדמויות הסרט יש בעיות רבות, החל מהפיתוח הכפוי של הדמות הראשית הנשית, ועד לבניית דמויות המשנה הרעות והלא מושכות. מעשיהן חסרי היגיון, בעוד שהאירועים שפוגעים במשפחת הוין גם הם מבוימים בבירור.

סגנון העריכה לא הראה חלקות במעבר בין אימה, קומדיה וטרגדיה, מה שגרם לרגשות הצופה להיקטע לפתע. הקומדיה הסיטואטיבית או הדיאלוגים שהבמאי השתמש בהם מוכרים גם הם, בדרך כלל תגובתה של מיי טיין לקרוביה הגסים, ונראה כי הם מועתקים מ"מלחמת המילים" ב... הדוד קוק הצעיר ביותר

במקום לתת לתמונות לספר את הסיפור, הוין לאפ עשה את הטעות של שימוש בדיאלוג כדי להוביל ולהשפיע על רגשות הצופה. ראוי לציין שהדיאלוג בסרט הוא עדיין "ספר לימוד", לפעמים נאיבי. בדרך כלל, בסצנה שבה האם מאושפזת לטיפול חירום, מיי טיין שואלת את הרופא בלהיטות על עלות הניתוח ומקבלת את התשובה "זה יעלה הרבה כסף". או כשהולכים למטבח להכין באן שאו כדי להזמין את כל המשפחה, הדיאלוג של הדמות הוא כמו דקלום שיעור. השילוב התרבותי הוא רעיון ראוי לשבח, אבל הוין לאפ כנראה צריך לבטא אותו בצורה טבעית ועדינה יותר.

פונג מיי צ'י, בניסיון הראשון שלה בעולם הקולנוע, הותירה רושם טוב עם הופעתה הכפרית. הילדה הקטנה מיי טיין נראתה עקשנית ופגיעה, לעומת זאת, רגשנית, עקשנית אך רכה לב, ובמהירה לבכות.

עם זאת, פונג מיי צ'י עדיין לא בוגרת באופן שבו היא מגלמת את רגשות הדמות, ומצד שני, היא עדיין נאבקת לשלוט בקווים הפסיכולוגיים של התפקיד. הטראומה של הדמות בהחלט לא צריכה להיות מסופרת באמצעות דיאלוגים כמו "אמא, את מחכה שאחזור הביתה? אז, את אוהבת אותי?". בסצנות רבות היא מראה את מגבלותיה בעיניה הנוקשות, ולפעמים פועלת באופן אינסטינקטיבי, חסרת ריסון, במיוחד בסצנות של פחד, צרחות וייאוש.

הוין לאפ, בתפקיד האח המלא צער בגלל מותו בטרם עת, שיחק בתיאטרליות כבדה. בינתיים, הופעותיהם של האן טוי והוין דונג היו די מגוונות, אך לדמויותיהם לא היה מקום למשחק.

עקב בעיות תקציב, החלק הוויזואלי בית אבות הסרט לא ממש יצר רושם, וגם האפקטים המיוחדים חשפו ליקויים. עם זאת, הסצנה שוחזרה בצורה טובה יחסית. כמה שירים שביצעה פונג מיי צ'י בסרט היו משאירים רושם רגשי אם היו משולבים באופן טבעי יותר.

האכזבה היא שהוין לאפ, בגלל תאוות הבצע שלו ל"טוויסט על טוויסט", הפך את סוף הסרט לבלאגן, עם פרטים מאולצים. זה הופך... בית אבות מה שיכול היה להסתיים בצורה מסודרת עם מסר מרפא קטן הפך לשלב דרמטי, שבו רעש וכאוס התישו את הקהל.

מָקוֹר