हांग दाओ और तुआन ट्रान बिना ट्रान थान के

"माई" के दो साल बाद, तुआन ट्रान और होंग दाओ "मांग मी दी बो" में फिर से साथ आए। यह कृति बीमारी और क्षति के बीच माँ-बेटी के रिश्ते के इर्द-गिर्द घूमती है, जो दोनों कलाकारों के बेहतरीन सहयोग को दर्शाती है।

लगभग दो साल बाद कल के संबंधित त्रान थान, दर्शकों ने एक बार फिर तुआन त्रान और हांग दाओ को फिल्म में पर्दे पर साथ देखा माँ को ले जाओ मो होंग जिन द्वारा। इस बार, हालांकि यह अभी भी कई संघर्षों के साथ एक माँ-बेटी का रिश्ता है, वास्तव में, अभिनेताओं की जोड़ी को एक ऐसी चुनौती का सामना करना पड़ता है जो पहले से काफी अलग है।

आंसू बहाने वाली फिल्म निर्माण शैली के साथ, कोरियाई निर्देशक अपने किरदारों को जीवन की बड़ी त्रासदियों, खासकर बीमारी और क्षति, में ढालते हैं। एक दुखद भूमिका में, जिसमें न केवल दर्शकों की आँखों में आँसू लाने की ज़रूरत होती है, बल्कि एक निश्चित गहराई भी होती है, तुआन ट्रान और होंग दाओ, दोनों ने दो साल बाद अपने अभिनय से लेकर अपनी केमिस्ट्री तक, सकारात्मक बदलाव दिखाए हैं।

अधिक सुरीला और परिष्कृत

में "एबंडनिंग मदर" में , तुआन ट्रान और होंग दाओ मुश्किल पारिवारिक परिस्थितियों वाले माँ-बेटे में बदल जाते हैं। होआन (तुआन ट्रान) बस एक नाई है, जिसके पास अपनी आजीविका चलाने के लिए कोई ठिकाना भी नहीं है, उसे फुटपाथ पर अस्थायी रूप से गुजारा करना पड़ता है। इस बीच, श्रीमती हान (होंग दाओ) को गंभीर अल्जाइमर रोग है, वह अब किसी को पहचान नहीं पातीं, और उनके सारे निजी काम उनके बेटे पर निर्भर हैं।

जब उन्हें लगा कि अब तक बहुत तकलीफ़ हो चुकी है, तभी एक और घटना घटी जिसने उन्हें ऐसी स्थिति में धकेल दिया जहाँ उन्हें समझ नहीं आ रहा था कि इससे कैसे निपटें। श्रीमती हान से अपनी माँ की बीमारी का कुछ हिस्सा विरासत में मिलने के कारण, होआन को बचपन में एक न्यूरोलॉजिकल बीमारी भी हुई, जिसके कारण उसे कई बार दौरे पड़ते थे। कुछ तो उसे अपनी ज़िंदगी बहुत मुश्किल लग रही थी, और कुछ उसे इस बात की चिंता थी कि बीमारी के कारण वह अपनी माँ की देखभाल नहीं कर पाएगा, इसलिए होआन ने अपनी माँ को कोरिया में अपने भाई के पास “छोड़ने” का रास्ता ढूँढ़ निकाला – जिससे वह पहले कभी नहीं मिला था।

दो वर्ष पहले के सहयोग की तुलना में इस परियोजना में अंतर देखना कठिन नहीं है। माई , दोनों पैसे के दबाव में नहीं, बल्कि एक अमीर माँ और बेटे में बदल गए। उनके बीच का संघर्ष माँ द्वारा अपने बेटे के प्यार को मना करने से उपजा है - एक ऐसा संघर्ष जो वियतनामी फिल्मों में, सिनेमा से लेकर टेलीविजन तक, आम है। ज़्यादातर समय जब वे साथ दिखाई देते हैं, तो यह जोड़ी संघर्ष और टकराव वाले दृश्यों से जुड़ी होती है।

माई में हांग दाओ और तुआन ट्रान।

हालाँकि यह भूमिका नई नहीं है, फिर भी तुआन ट्रान और होंग दाओ के बीच की केमिस्ट्री फिल्म को सकारात्मक प्रतिक्रिया दिलाने में अहम भूमिका निभाती है। कई बार, दोनों दर्शकों को पारिवारिक तनाव के घुटन भरे माहौल में ले जाते हैं, जहाँ दोनों पक्षों के अपने-अपने तर्क होते हैं। बहसों के ज़रिए, वे दोनों एक-दूसरे पर दबाव बनाते हैं और एक-दूसरे की इच्छाओं को खतरे में डालते हैं, कभी-कभी तो तीखे संवादों से दूसरे पक्ष को डगमगाने पर भी मजबूर कर देते हैं।

लेकिन कई बार, दोनों के अभिनय में दमखम की कमी थी, उनके कई संवाद अति-नाटकीय थे, चीखने-चिल्लाने और आँखें घुमाने वाले हाव-भावों का अति प्रयोग था। उनके अभिनय में सूक्ष्म भावनात्मक क्षणों का भी अभाव था, जो दर्शकों को किरदारों के संघर्षों को महसूस करने का मौका देते। इसके बजाय, उनके आंतरिक संघर्ष उनके कुछ हद तक अतिरंजित अभिनय के आगे छुप गए।

अगला "मंग मे दी बो" में , दोनों एक ज़्यादा सूक्ष्म संयोजन प्रस्तुत करते हैं। इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता कि पटकथा का भी इसमें महत्वपूर्ण योगदान है, जहाँ होआन और श्रीमती हान के बीच टकराव जैसा कोई तनावपूर्ण संवाद नहीं है। हालाँकि, जब किरदारों को जीवन की बड़ी त्रासदियों में रखा जाता है, तो दुखद दृश्यों में दोनों का संयम ही भूमिका को आत्म-दया के "जाल" में फँसने से बचाता है, जिससे दर्शक थक जाते हैं।

माँ-बेटी का रिश्ता, जो कभी प्यार से भरा होता है, कभी "बेबस" जो एक-दूसरे के लिए सबसे अच्छा चाहते हुए भी ऐसा नहीं कर पाते, पूरी तरह से व्यक्त किया गया है। यह बंधन सहज ही कहानी का केंद्र बन जाता है, दर्शकों को जीवन की त्रासदियों से शांत क्षणों की ओर ले जाता है - जहाँ पात्र बस एक नज़र से ही अपने प्यार का इज़हार कर देते हैं।

और इस उपलब्धि के लिए न केवल प्रत्येक व्यक्ति के संपूर्ण परिवर्तन को धन्यवाद, बल्कि टुआन ट्रान और हांग दाओ के बीच दूसरे सहयोग में वास्तव में बहुत अच्छी केमिस्ट्री है।

हांग दाओ और तुआन ट्रान का अभिनय मंग मे दी बो में "मनी पॉइंट" है।

हांग दाओ की बहुमुखी प्रकृति और तुआन ट्रान में कैसे सुधार हुआ है

कल यही वह काम है जिसने होंग दाओ के लिए दो साल तक लगातार अभिनय का मार्ग प्रशस्त किया। उस दौरान, बहुत कम ही ऐसे अभिनेता थे जिनके पास उनके जितने काम थे; और लगभग कोई भी ऐसा नहीं था जिसने घरेलू सिनेमा के उतार-चढ़ावों का सामना किया हो - जहाँ प्रशंसा से ज़्यादा विवाद रहे हों - और फिर भी काम की गुणवत्ता की परवाह किए बिना, 62 वर्षीय अभिनेत्री की तरह स्थिर अभिनय बनाए रखा हो।

दो सालों में पाँच कृतियों के साथ, हाँग दाओ एक अद्भुत बहुमुखी प्रतिभा का परिचय देती हैं। दोनों माँएँ हैं, लेकिन जब वे "फौलादी दीवार" बन जाती हैं, तो वे अपने बच्चों को उन चीज़ों से बचाती हैं जो उन्हें सही लगती हैं। माई कभी-कभी पितृसत्तात्मक, दबंग महिला बन जाती थी। लिंक्स , फिर एक कांटेदार लेकिन घायल माँ में बदल गई भाभी

और अब, माँ को ले जाओ, एक ही भूमिका में दो विपरीत पहलू भी देखे जा सकते हैं । कभी-कभी स्मृतिलोप के दृश्यों में विचलित और निष्प्राण, कभी-कभी स्पष्टता के दुर्लभ क्षणों में पीड़ित और असहाय।

स्मृतिलोप वाले दृश्यों में श्रीमती हान एक मासूम बच्ची जैसी लग सकती हैं, जिनकी धारणाएँ और हरकतें आवेगपूर्ण हैं। फिर भी, दर्शक उनके अंदर के दर्द को साफ़ देख सकते हैं, सुदूर कोरिया के बारे में उनकी सहज बातों से लेकर अपने दिवंगत पति और बिछड़े हुए बच्चे को याद करते हुए उनकी घबराहट तक; और सबसे बढ़कर, होआन के लिए उनके प्यार को, जब वह होश में होती हैं और जब नहीं होती हैं।

निर्देशक मो होंग जिन की फिल्मों में अभिनेत्री मौन की भावना भी लाती है, जब उसकी आंखें संवाद की जगह ले लेती हैं, और तब भी जब चरित्र का दर्द लगभग हर फ्रेम में मौजूद होता है, तब भी जब श्रीमती हान दिखाई नहीं देती हैं।

इतने सारे स्तरों के साथ, यह स्पष्ट है कि वियतनाम में शायद ही कोई ऐसा नाम हो जो हांग दाओ जैसा संदेश दे सके।

दूसरी ओर, तुआन ट्रान ने दिखाया कि दो साल बाद उन्होंने काफ़ी प्रगति की है। इससे पहले, जिन भूमिकाओं ने तुआन ट्रान को सफलता दिलाई, उन सभी का रंग एक ही था, यानी एक युवा के मजाकिया, बातूनी और कुछ हद तक "कठोर" और लापरवाह गुण। अब तक, अभिनेता के अभिनय को हमेशा ठीक-ठाक ही माना जाता रहा है।

फिल्म में दो अभिनेताओं की छवि.

हालाँकि, जब से उन्होंने ट्रान थान के साथ काम करना बंद किया है, तुआन ट्रान का करियर कुछ हद तक ठहर सा गया है, क्योंकि अब उन्हें न तो सुविकसित किरदार मिलते हैं और न ही ऐसे सह-कलाकार जो दोनों के बीच तालमेल बिठा सकें। इसके अलावा, लंबे समय तक एक जैसे किरदार निभाने से उनकी अभिनय शैली भी कमोबेश दोहराव वाली हो गई है।

माँ को ले जाओ यह दर्शाता है कि तुआन ट्रान अभिनय में, खासकर जटिल भावनात्मक बदलावों के बीच दर्शकों का मार्गदर्शन करने की अपनी क्षमता में, परिपक्वता प्राप्त कर चुका है। वह प्रेम और लाचारी के बीच, अपनी माँ को अपने पास रखने की इच्छा और उसे जाने देने के विचार के बीच फँसा हुआ है ताकि दोनों अधिक सहज महसूस कर सकें। उसकी आँखों, हाव-भाव और संवादों में आए बदलाव हर मनोदशा को स्पष्ट रूप से दर्शाते हैं, जिससे किरदार का सफ़र विश्वसनीय लगता है।

हालाँकि, टुआन ट्रान कभी-कभी एक भावनात्मक अवस्था से दूसरी भावनात्मक अवस्था में जाते समय जल्दबाज़ी दिखाते हैं, जिससे प्रदर्शन उतना सहज नहीं हो पाता। कुछ हिस्सों में भावनाओं को बेहतर ढंग से "सोखने" के लिए ज़रूरी खामोशी का अभाव है।

हालाँकि, पिछली भूमिकाओं की तुलना में, यह अभी भी एक स्पष्ट कदम है, जो एक बार फिर साबित करता है कि तुआन ट्रान आज घरेलू सिनेमा में आशाजनक नामों में से एक है।

स्रोत: https://baoquangninh.vn/hong-dao-va-tuan-tran-khi-khong-tran-thanh-3371221.html