हुइन्ह लैप की फूहड़ फिल्में अभी भी बॉक्स ऑफिस पर सबसे आगे हैं

"द एंसेस्टर्स हाउस" में मसाला तो बहुत है, लेकिन सामंजस्य का अभाव है। हुइन्ह लैप कहानी और दर्शकों की भावनाओं को आगे बढ़ाने के लिए संवादों का इस्तेमाल करते हुए लालची हैं, लेकिन फिल्म जिस तरह से संघर्षों को सुलझाती है वह अभी भी बेढंगा है।

पैतृक घर 5 साल की अनुपस्थिति के बाद हुइन्ह लैप नाम की बड़े पर्दे पर वापसी को चिह्नित करते हुए, अंधा जादूगर: कौन मरा है अपना हाथ उठाओ (2019)। इस बार, वह अपने वेब-ड्रामा प्रोजेक्ट्स में पिछले समय से अपनाए गए आध्यात्मिक और हास्य रंगों के प्रति पूरी तरह समर्पित हैं। हालाँकि, विषय को केंद्र में रखा गया है। पैतृक घर अभी भी पारिवारिक प्रेम

कहानी हुइन्ह परिवार से शुरू होती है, जहाँ कई पीढ़ियाँ एक साथ पैतृक घर में रहती हैं और जहाँ बान शियो बेचने की परंपरा है। फिल्म की मुख्य पात्र माई तिएन (फुओंग माई ची) है, जो एक जेनरेशन ज़ेड कंटेंट क्रिएटर है, जो कई साल पहले अपने परिवार के साथ विवादों के कारण अपना गृहनगर छोड़कर शहर आ गई थी।

दर्शकों को आकर्षित करने के लिए विषय-वस्तु के बारे में कोई जानकारी न होने के कारण, टीएन और उसकी सबसे अच्छी दोस्त विचारों की तलाश में अपने गृहनगर वापस लौट गईं।

कहानी समस्याओं से भरी है लेकिन समाधान का अभाव है।

हालात तब बदल जाते हैं जब टीएन को पता चलता है कि वह अपने भाई जिया मिन्ह (हुइन्ह लैप) का भूत देख सकती है, जिसकी कई साल पहले एक दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी। उसकी आत्मा को मुक्ति दिलाने के लिए, उसे उसकी अधूरी इच्छाओं को पूरा करने में उसकी मदद करनी होगी, जो उसके जीवित रहते हुए पूरी नहीं हुई थीं। उनमें से एक है उस पारिवारिक घर की रक्षा करना जिसके लिए परिवार के सदस्यों के बीच लड़ाई चल रही है।

दो दुनियाओं के बीच संबंध का विचार पैतृक घर नया नहीं, याद दिलाने वाला मेरी और शैतान की एक होने की कहानी त्रिन्ह वी हाओ द्वारा। हालाँकि संपत्ति विवाद या भाई-बहनों के बीच झगड़े भी वियतनामी बड़े पर्दे पर आम विषय हैं, हाल ही में, भाभी खुओंग नोक का आंशिक रूप से पुनर्निर्माण किया गया है।

हुइन्ह लैप की फिल्म कई मुद्दों को उठाती है, जैसे पारिवारिक संघर्ष, किसी व्यक्ति पर पूर्वाग्रह का नकारात्मक प्रभाव, पुरुष वर्चस्ववाद के कारण त्रासदी, तथा संस्कृति और पारंपरिक रीति-रिवाजों का संरक्षण...

हुइन्ह परिवार की कई पीढ़ियों का पैतृक घर, ऊपर से तो शांतिपूर्ण लगता था, लेकिन असल में उसमें सुलगते संघर्ष थे। सबसे बड़ी समस्या पितृसत्तात्मक विचारधारा से उपजी थी जो कई पीढ़ियों से उन्हें परेशान कर रही थी। बचपन से ही अन्याय और बदनामी झेलने वाली माई तिएन का अपने परिवार से मनमुटाव हो गया और उसने घर छोड़ने का फैसला कर लिया। लड़की होने के कारण, उसका सम्मान नहीं किया जाता था, उसे सभी दुर्भाग्य का स्रोत माना जाता था, जो अप्रत्यक्ष रूप से उसके पिता और भाई की मृत्यु का कारण बनी।

एंसेस्ट्रल हाउस का निर्देशन हुइन्ह लैप ने किया है।

इसी वजह से, माई टीएन का अपने गृहनगर लौटने का फैसला उसके द्वारा जमा किए गए संघर्षों और समस्याओं को सुलझाने के एक सफ़र का रास्ता खोलता है, साथ ही वर्षों से सहे गए मानसिक आघात से भी उबरने का रास्ता खोलता है। यह कहानी सहज लगती है, लेकिन यहीं से कहानी का रुख़ काफ़ी हद तक टूट जाता है।

भावनात्मक गांठें काफी सतही ढंग से, बेहद चित्रणात्मक ढंग से रची गई हैं, माई टीएन और उसकी माँ व भाई के बीच के झगड़े के समाधान से लेकर, एक ऐसी लड़की की सोच में बदलाव तक, जिसे कई सालों से स्नेह और समझ की कमी रही है। टीएन अपनी माँ पर गुस्सा है क्योंकि उसे खेलने और परेशान करने में बहुत व्यस्त रहने के लिए डाँटा गया था, अपने भाई पर गुस्सा है क्योंकि उसे पीटा गया था, अपने रिश्तेदारों पर गुस्सा है क्योंकि उन्होंने उसके बारे में बुरी अफवाहें फैलाई थीं...

पूरी कहानी फ़्लैशबैक के ज़रिए तेज़ी से बताई जाती है, जिससे किरदारों के इरादों और व्यक्तित्व पर बड़े सवाल उठते हैं। फ़िल्म कई मुद्दे उठाती है, लेकिन अंततः... इसमें शामिल लोगों को सच बताने का मौका देकर गुत्थी सुलझा लेती है। साथ ही, हुइन्ह लैप संवादों का इस्तेमाल माई तिएन और दर्शकों, दोनों के लिए एक "बहुआयामी दृष्टिकोण" लाने के इरादे से करते हैं। लेकिन असल में, फ़िल्म के संवाद निरंतर, लंबे और एक्शन-प्रधान हैं।

अपरिष्कृत नैतिकताएँ रुला देने वाली हैं, जबकि कहानी लगातार अतिरंजित और लंबी-चौड़ी स्थितियों में उलझती जाती है। पात्रों की कुंठाएँ, और अपने परिवारों पर क्रोध के क्षण, अचानक बेमानी, यहाँ तक कि अर्थहीन हो जाते हैं। क्योंकि अगर बड़े भाई ने अपने छोटे भाई के साथ पहले ही साझा करने का फैसला कर लिया होता, तो शायद उनका अस्तित्व ही न होता।

वहीं दूसरी ओर, पैतृक घर लेकिन यह अभी भी यह नहीं समझाता कि जिया मिन्ह को इतने सालों तक उन्हें अपने दिल में क्यों रखना पड़ा, जिससे समस्याएँ बढ़ती ही गईं। पुरुष वर्चस्ववाद, या फिल्म की शुरुआत में बताए गए कई पूर्वाग्रहों का मुद्दा भी धीरे-धीरे एक गतिरोध पर पहुँच गया।

हुइन्ह लैप वेब ड्रामा को बड़े पर्दे पर ला रहे हैं

आध्यात्मिक विषय को उधार लेते हुए, हुइन्ह लैप ने पारिवारिक रिश्तों के छिपे हुए पहलुओं को तलाशने का विचार रखा। हालाँकि, पटकथा का विकास सीमित था, जबकि रूप पैतृक घर इसे वेब-ड्रामा की तरह माना जाता है क्योंकि इसमें सिनेमाई गुणवत्ता का अभाव है।

द एन्सेस्टर्स हाउस रिलीज के पहले दिन ही वियतनामी बॉक्स ऑफिस पर शीर्ष पर पहुंच गई।

फिल्म के किरदारों में कई समस्याएँ हैं, मुख्य महिला पात्र के जबरन विकास से लेकर दुष्ट और अनाकर्षक सहायक भूमिकाओं के निर्माण तक। उनके कार्यों में तर्क का अभाव है, जबकि हुइन्ह परिवार पर घटित घटनाएँ भी स्पष्ट रूप से मंचित हैं।

हॉरर, कॉमेडी और ट्रैजेडी के बीच बारी-बारी से संपादन शैली में सहजता नहीं दिखाई गई है, जिससे दर्शकों की भावनाएँ अचानक बाधित हो जाती हैं। निर्देशक द्वारा इस्तेमाल की गई परिस्थितिजन्य कॉमेडी या संवाद भी जाने-पहचाने हैं, खासकर माई टीएन की अपने असभ्य रिश्तेदारों को दी गई प्रतिक्रिया, जो "वाकयुद्ध" से नकल की हुई लगती है। चाचा कुक का बेटा.

चित्रों को कहानी कहने देने के बजाय, हुइन्ह लैप ने संवादों के ज़रिए दर्शकों की भावनाओं को निर्देशित और प्रभावित करने की गलती की। गौरतलब है कि फिल्म में संवाद अभी भी "पाठ्यपुस्तक" जैसे ही हैं, कभी-कभी तो अनुभवहीन भी। आमतौर पर, उस दृश्य में जहाँ माँ आपातकालीन उपचार के लिए अस्पताल में भर्ती है, माई तिएन उत्सुकता से डॉक्टर से सर्जरी के खर्च के बारे में पूछती है और उसे जवाब मिलता है, "इसमें बहुत पैसा खर्च होगा"। या जब वह पूरे परिवार को आमंत्रित करने के लिए रसोई में बान शियो बनाने जाती है, तो किरदार के संवाद मानो कोई पाठ सुना रहे हों। सांस्कृतिक समावेश एक सराहनीय विचार है, लेकिन हुइन्ह लैप को शायद इसे और अधिक स्वाभाविक और सूक्ष्मता से व्यक्त करने की आवश्यकता है।

सिनेमा में अपने पहले ही कदम पर, फुओंग माई ची ने अपनी सादगी भरी शक्ल-सूरत से लोगों पर गहरी छाप छोड़ी। छोटी सी बच्ची माई तिएन ज़िद्दी और कमज़ोर नज़र आती थी, लेकिन दूसरी ओर भावुक, ज़िद्दी लेकिन कोमल हृदय वाली और जल्दी रोने वाली भी।

हालाँकि, फुओंग माई ची अभी भी किरदार की भावनाओं को जिस तरह से पेश करती हैं, उसमें वह अपरिपक्व हैं, और दूसरी ओर, उन्हें भूमिका के मनोवैज्ञानिक पहलुओं को समझने में भी कठिनाई होती है। किरदार के आघात को "माँ, क्या आप मेरे घर आने का इंतज़ार कर रही हैं? तो क्या आप मुझसे प्यार करती हैं?" जैसे संवादों के ज़रिए बयां करने की ज़रूरत नहीं है। कई दृश्यों में, वह अपनी अडिग आँखों से अपनी सीमाएँ दिखाती हैं, और कभी-कभी सहज रूप से, संयम की कमी के साथ, खासकर डर, चीख़ और निराशा के दृश्यों में, अभिनय करती हैं।

असामयिक मृत्यु से दुखी भाई की भूमिका में हुइन्ह लैप ने बेहद नाटकीय अभिनय किया है। वहीं, हान थुई और हुइन्ह डोंग का अभिनय तो काफी सधा हुआ है, लेकिन उनके किरदारों में अभिनय की गुंजाइश कम है।

बजट संबंधी समस्याओं के कारण, दृश्य भाग पैतृक घर फिल्म ने वास्तव में कोई खास प्रभाव नहीं छोड़ा, विशेष प्रभावों में भी कमियाँ नज़र आईं। हालाँकि, दृश्य को अपेक्षाकृत अच्छी तरह से फिर से बनाया गया था। फिल्म में फुओंग माई ची द्वारा गाए गए कुछ गाने, अगर उन्हें और स्वाभाविक रूप से डाला जाता, तो भावनात्मक प्रभाव छोड़ सकते थे।

निराशा की बात यह है कि हुइन्ह लैप ने "ट्विस्ट पर ट्विस्ट" के लालच में, फिल्म के अंत को ज़बरदस्ती के विवरणों से उलझा दिया। इससे पैतृक घर जो कार्यक्रम एक छोटे से उपचारात्मक संदेश के साथ समाप्त हो सकता था, वह एक नाटक मंच में बदल गया, जहां शोर और अराजकता ने दर्शकों को थका दिया।

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