A "Ma da" szenzációs jelenetekkel, elefántfejjel és egérfarokkal bántalmaz

A „Ma da” című horrorfilm már a film elejétől fogva sikeresen teremtett egy hátborzongató, gyors tempójú, feszült hangulatot, de ez nem volt elég a közönség kielégítéséhez.

A Nguyễn Huu Hoang rendezésében készült „Ma da” című filmet a folyóvidék vietnami népi horrorlegendái ihlették.

A film Mrs. Le (Viet Huong) körül forog, aki holttest-gyűjtőként dolgozik egy kis faluban a Nam Can mangroveerdő közelében. Miután férje sajnos vízbe fulladt, Mrs. Le-nek egyedül kell felnevelnie lányát, Nhungot (Da Chuc).

Az incidens akkor történt, amikor Le asszony megtalálta Hoang (Hoang Meo) holttestét, egy falusi férfit, aki jól úszott és évek óta halász volt. A különös haláleset arra késztette a falusiakat, hogy elmeséljék egymásnak a "Ma da keo gio" történetét, amely a "piros ruhás lányról" szólt, aki haragot táplált, és a múltban a folyóba ugrott, szellemként felkutatva szerencsétlen célpontokat.

Viet Huong képe a „Ma da” című filmben. Fotó: Producer

Ekkor, iskolába menet, a kis Nhung véletlenül felvett egy régi babát, ami a folyóparton maradt. Innen folyamatosan furcsa jelenségek és fulladásos esetek sorozata történt, és Nhung anya és lánya lettek a Szellem által kiválasztott alanyok, hogy kölcsönkérjék a testet.

A film elején a „Ma da” lenyűgöző látványt nyújt a repülő kamerával készített felvétellel, amely a gyönyörű és csendes, rejtett veszélyekkel teli mangroveerdő teljes területét lefedi. Különösen a koromsötét éjszakában válik még kisebbé és magányosabbá a hatalmas folyó közepén egy pislákoló fényekkel megvilágított kis csónakon keményen dolgozó emberek képe.

A rendező, aki a thrillerfilmekben erős, már a film elejétől fogva sikeresen teremtett hátborzongató, feszültséggel teli atmoszférát, ami egyszerre ijesztette meg a nézőket, és izgatottan várta a történet következő részleteit.

A helyszín mellett a smink és a karakterdizájn is plusz pont a filmnek. A mű világosan ábrázolja a Mekong-delta népének életét, egyszerű tetőkkel, elnyűtt ruhákkal, sötét bőrrel és a nap és eső által károsított hajjal.

Színészi szempontból Viet Huong a film egyetlen fénypontja. A humorista imázsából kilépve a női művész sikeresen átalakult egy keményen dolgozó nővé, aki elviselte és tanúja volt az elválás fájdalmának.

Néha a fájdalmas tekintete, amikor a semmibe néz, miközben gyermekét keresi, vagy Mrs. Le zavart, kétségbeesett tekintete egyszerre szánalmat és félelmet kelt a közönségben.

Emellett a hangeffektek is elég jól vannak beállítva, hátborzongató ritmust teremtve az egész műben, az ijesztő pillanatok (a képek hirtelen változásai hátborzongató, sokkoló hangokkal kombinálva) pedig megdobogtatják a közönség szívét.

De ennyi az egész.

Az idő múlásával a „Ma da” egyre inkább feltárja, hogy tartalma egyszerű és felszínes, különösen a film utolsó harmadában gyenge. A kiszámítható ijesztő jelenetek túlzott használata unalmassá teszi a közönséget, már nem ijesztő, mint korábban.

Viet Huongon kívül a többi színész nem mutatott lenyűgöző színészi képességeket. Fotó: Producer

A filmben csak néhány szereplő szerepel. Viet Huongon kívül azonban a többi szereplő meglehetősen homályosnak tűnik, nem kapnak sok képernyőidőt, és nem hagynak erős benyomást. Különösen Cam Ly és Thanh Loc - amelyet a film sugárzása előtt széles körben reklámoztak - csak néhány képkockában jelent meg, színészi képességeit nem tudta megmutatni.

A vékony forgatókönyv ellenére a filmnek még mindig számos hibája és cselekménybeli hiányossága van. Az effektek és az operatőri munka egyes jelenetekben nem jó, ami elégedetlenné teszi a közönséget.

Különösen a befejezésben a Ma dával való szembesítés túl egyszerű és kiszámítható. A mű szinte képtelen tetőpontot teremteni.

Az utolsó „csavar” (fordulópont, a történet megfordítása) kiábrándító, a film elveszíti emberségét. Bár tudják, hogy a rendezőnek talán ez a szándéka a cenzúra átjutására, a közönség mégis kénytelen a fejét csóválni, mert a befejezés elveszíti minden kísérteties jellegét, és az egész történetet... viccé teszi.

Forrás