Ace Le: Seni rupa Vietnam harus diceritakan oleh orang Vietnam

Kurator Ace Le saat ini menjabat sebagai direktur eksekutif balai lelang Sotheby's di Vietnam. Ia sangat antusias dengan seni rupa Vietnam, terutama lukisan Indochina, dan selalu ingin membawa esensi lukisan negaranya ke dunia.

Ace Le menyempatkan waktu di sela-sela perjalanan bisnisnya untuk mengobrol dengan Thanh Nien .

Apa yang membuat Anda memutuskan untuk mengejar karier sebagai kurator dan peneliti seni Vietnam?

Lahir dan tumbuh di era 1980-an dan 1990-an, meski mencintai seni sejak kecil, saya kurang mendapat kesempatan untuk menyalurkan kecintaan saya tersebut. Sebab, pendidikan seni di sekolah-sekolah di negeri kita kala itu masih minim, apalagi kesempatan untuk menikmati seni secara utuh di museum-museum.

Hanya ketika pekerjaan saya stabil dan kehidupan menjadi lebih santai, saya meluangkan waktu untuk menikmati dan mempelajari seni.

Selama 20 tahun terakhir, saya tinggal dan bekerja di Singapura dengan pekerjaan utama di bidang komunikasi dan manajemen merek. Saya baru mulai mengoleksi karya seni ketika sudah punya penghasilan dan menyadari bahwa setiap kolektor adalah kurator bagi koleksinya sendiri, jadi saya memutuskan untuk mempelajari lebih lanjut tentang pekerjaan ini.

Lima tahun yang lalu, saya menempuh pendidikan magister studi museum dan praktik kuratorial di Nanyang Technological University (Singapura) tepat ketika program tersebut diluncurkan, yang pertama di dunia yang berfokus pada seni Asia Tenggara. Program ini menjadi batu loncatan besar bagi saya untuk memasuki pekerjaan saya saat ini sebagai kurator profesional.

Pameran Trong trang ivory memperkenalkan lukisan Indochina untuk pertama kalinya di Da Nang , dikuratori oleh Ace Le, diadakan pada bulan Desember 2023.

FOTO: LTF

Apa saja kesulitan dan keuntungannya saat menjabat sebagai kurator pertama dan CEO Sotheby's di Vietnam?

Misi kurator adalah mengidentifikasi pengarang dan karya mana yang penting dalam suatu periode tertentu. Prasyarat untuk menjadi kurator yang baik adalah kemampuan meneliti dengan keterampilan dasar seorang sejarawan seni. Kemudian, ia mempresentasikan hasil penelitiannya kepada publik, seperti membangun rantai konten untuk sebuah koleksi, menyelenggarakan pameran, atau menerbitkan sebuah publikasi. Dengan demikian, kurator adalah jembatan antara seni, seniman, dan audiens.

Peran saya di Sotheby's adalah menggunakan pengetahuan, bahasa, dan jaringan saya untuk melengkapi perspektif lokal mereka, dengan menghormati suara komunitas seni lokal.

Perasaan saat pertama kali menyelenggarakan pameran " Jiwa Tua, Dermaga Aneh" Sotheby's 2022, menyatukan banyak karya dari kuartet pelukis terkenal: Pho - Thu - Luu - Dam?

Ini adalah pameran perintis untuk segmen seni Indochina di Vietnam. Untuk pertama kalinya, publik domestik dapat mengakses sejumlah besar karya Indochina bernilai komersial dan historis tinggi, yang dikurasi, dievaluasi, dan ditampilkan sesuai standar museum internasional.

Ada tiga syarat yang saya setujui dengan Sotheby's: pameran harus gratis untuk umum, lukisan harus dipinjam dari kolektor Vietnam, dan layanan produksi harus berasal dari sumber dalam negeri.

Saya senang sambutan publik telah melampaui semua harapan. Meskipun pameran hanya berlangsung kurang dari 4 hari, portal pendaftaran sudah penuh sesak dalam waktu setengah hari setelah dibuka, dengan lebih dari 5.000 pengunjung.

Pembukaan pameran Langit, Pegunungan, Air di Hue pada tanggal 25 Maret 2025

FOTO: LTF

Selain menjadi kurator, apakah Anda memiliki hubungan dengan kolektor seni Vietnam?

Untuk menjadi kurator yang baik, penting untuk menjalin hubungan baik dengan seniman dan kolektor. Pameran seperti Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong , atau Troi, Son, Nuoc, semuanya meminjam karya dari berbagai koleksi. Seringkali, kolektor harus memercayai kurator untuk mempercayakan karya-karya berharga mereka kepadanya untuk dilestarikan, dirawat, dan dipajang.

Pekerjaan saya memberi saya kesempatan untuk berinteraksi dengan banyak kolektor, baik dari dalam maupun luar negeri, baik individu maupun organisasi. Saya juga mengenali generasi kolektor muda yang, selain potensi finansial, juga memiliki strategi kuratorial, dengan posisi yang terfokus dan kemampuan untuk meneliti serta mengevaluasi secara cermat. Ini merupakan pertanda yang sangat menggembirakan, ketika mereka mulai memperkenalkan koleksi mereka kepada publik.

Pasar lelang seni Vietnam sangat aktif di dunia, tetapi mengapa Vietnam tidak memiliki banyak lantai lelang agar masyarakat lebih mudah mengakses seni lukis?

Proses integrasi telah membuat dunia semakin datar. Hal ini terlihat jelas di sektor lelang seni. Sayangnya, banyak proyek superstruktur domestik, meskipun berambisi besar, belum mencapai hasil yang diharapkan. Misalnya, upaya pembukaan balai lelang di Vietnam selama dekade terakhir belum terlalu berhasil, sementara negara-negara berkembang di Asia Tenggara seperti Indonesia, Filipina, Malaysia, atau Thailand semuanya memiliki balai lelang domestik yang beroperasi secara aktif dan menjangkau kawasan tersebut.

Untuk membuka balai lelang yang baik, keterampilan berbisnis saja sudah cukup, tetapi syarat utamanya adalah kemampuan menilai, yakni keahlian yang mumpuni dalam riset akademis, yang merupakan celah besar di pasar domestik.

Mengapa Sotheby's tidak secara resmi mengomersialkan lukisan Vietnam di Vietnam?

Sotheby's setia pada strategi memusatkan likuiditas di titik-titik utama. Lelang yang diadakan secara rutin di Hong Kong (Tiongkok), Singapura, atau Paris (Prancis) semuanya menampilkan lukisan-lukisan Vietnam. Hal ini menguntungkan transaksi, karena kolektor di kawasan ini akan lebih mudah mengakses karya-karya kami. Langkah ini tidak hanya berlaku untuk Vietnam, tetapi juga untuk Asia Tenggara secara umum.

Sotheby's atau Christie's juga tidak menyelenggarakan lelang di pasar yang jauh lebih besar dari Vietnam seperti Indonesia, Malaysia atau Filipina, tetapi fokus untuk memperkenalkan seniman Asia Tenggara di samping master internasional dalam lelang besar.

Ace Le berbicara di pameran Langit, Pegunungan, Air di Hue

Apa pendapat Anda tentang pasar seni Vietnam saat ini? Mengapa lukisan karya seniman Vietnam setelah Indochina College of Fine Arts kurang bernilai dan kurang diperhatikan?

Sebagian besar likuiditas di pasar seni Vietnam terpusat pada seniman lulusan Sekolah Seni Rupa Indochina antara tahun 1924 dan 1945. Karya-karya mereka telah teruji oleh waktu, sehingga nilainya telah terbukti.

Dalam hal investasi, karya dan penulis Indochina setara dengan kode "blue chip" di pasar saham, yang berarti mereka memiliki tingkat keamanan dan likuiditas yang tinggi. Tentu saja, hal ini hanya berlaku untuk karya dengan keandalan tinggi, yang disertifikasi secara jelas oleh para ahli dan organisasi terkemuka. Karya-karya selanjutnya akan membutuhkan lebih banyak waktu untuk mensertifikasi nilainya, sehingga menciptakan premis untuk nilai transaksi sekunder.

Apakah investor asing tertarik pada lukisan Vietnam?

Vietnam adalah negara langka yang terletak di persimpangan budaya dan sejarah yang unik. Dalam sumbu vertikal, kita berbagi sejarah kolonial dengan kelompok negara-negara Asia Tenggara, sehingga para kolektor di sini memahami kompleks pascakolonial. Dalam sumbu horizontal, kita berada dalam kelompok sastra yang sama dengan bahasa Han-Nom, sehingga estetika Oriental dapat dirasakan secara mendalam oleh penonton di Tiongkok, Jepang, Korea, dan kelompok Tionghoa di Singapura, Indonesia, Malaysia, dll.

Oleh karena itu, minat dan koleksi lukisan Vietnam sangat besar. Saat ini, sekitar 30% pembeli lukisan Indochina adalah kolektor regional dan internasional, suatu rasio yang dapat dikatakan sangat sehat.

Lukisan Vue de la résidence d'El Biar (Pemandangan Istana El Biar) - salah satu karya paling terkenal dalam koleksi karya Raja Ham Nghi, dipamerkan di pameran Surga, Gunung, Air di Hue pada bulan Maret 2025. Ini adalah pameran yang dikuratori bersama oleh Ace Le.

FOTO: LTF

Saat ini, Vietnam hanya memiliki sedikit kurator dan kritikus seni sejati. Bagaimana kita bisa mengembangkan seni lukis secara umum, museum seni, dan pameran seni secara khusus, tanpa tim ini?

Vietnam tidak memiliki program pelatihan formal untuk kurator. Ketika pasar ini pertama kali dibuka pada tahun 1990-an, kurator pameran seringkali dilakukan secara spontan atau informal oleh seniman, kritikus, atau pengelola museum dan pusat seni. Bahkan hingga kini, masih banyak kasus seperti itu. Hal ini tidak salah karena memiliki gelar tidak serta merta menjamin Anda menjadi kurator yang baik.

Menurut saya, persyaratan minimum untuk pekerjaan kuratorial adalah kemampuan untuk meneliti, menemukan karya dan penulis di sepanjang rantai sejarah seni, dan menjelaskan kepada publik mengapa karya-karya tersebut penting. Syarat yang cukup setelah itu adalah kemampuan untuk mengelola proyek, logistik, dan komunikasi. Oleh karena itu, banyak orang yang belajar secara otodidak, membaca tentang sejarah seni, memiliki opini yang tajam, dan berhasil menjadi kurator. Berpendidikan tinggi memang merupakan keuntungan, tetapi bukan segalanya.

Bagaimana pendapat Anda tentang pasar seni Vietnam? Apakah pasarnya sama majunya dengan negara-negara lain di kawasan Asia Tenggara?

Pasar yang sehat dan dinamis harus dibangun di atas infrastruktur yang kokoh, termasuk kebijakan dan kerangka hukum yang melindungi kepentingan semua peserta. Kedua, sistem pendidikan, yang perlu memiliki mata pelajaran yang memperkenalkan seni rupa dan sejarah seni kepada anak-anak sejak usia dini; serta sistem museum untuk mendekatkan seni kepada publik. Berdasarkan infrastruktur tersebut, kita dapat membangun suprastruktur—yang mencakup pembeli (kolektor, dana investasi, museum publik dan swasta), penjual (seniman), perantara (rumah lelang, galeri, broker independen), dan layanan terkait dalam ekosistem (riset, kritik, kurasi, logistik, asuransi, dll.). Kita kekurangan infrastruktur yang kokoh, sehingga suprastruktur tersebut harus mengoordinasikan banyak hal satu sama lain.

Dibandingkan dengan negara tetangga seperti Indonesia, Thailand atau Malaysia, pasar seni kita tertinggal puluhan tahun dari mereka, apalagi Singapura atau China.

Bagaimana prediksi Anda tentang pasar lukisan Indochina, terutama lukisan karya seniman terkenal? Apakah ini benar-benar saluran investasi yang aman dan efektif?

Dalam waktu dekat, menurut saya, kelompok pelukis Indochina ternama masih akan berada di jajaran yang mencetak rekor harga. Namun, dalam 10-20 tahun ke depan, ketika sudah cukup jauh, kemunculan nama-nama baru adalah tren yang wajar.

Ada banyak pelukis penting yang tak kalah pentingnya dari generasi Pho-Thu-Luu-Dam, tetapi belum mendapatkan perhatian yang layak, dan akan muncul secara bertahap di masa mendatang. Kita bisa menyebut kelompok pelukis Prancis yang datang ke Indochina atau kelompok pelukis dari Sekolah Seni Lukis Gia Dinh, yang didirikan sebelum Sekolah Seni Rupa Indochina di Utara. Dengan partisipasi banyak orang di kawasan ini, saya memprediksi lukisan Indochina akan terus memecahkan rekor harga.

Anda pernah berkata: "Sudah saatnya balai lelang asing menghentikan persaingan sengit mereka untuk meraih harga tertinggi dan mendengarkan suara-suara budaya yang pernah dijajah, dan kini kembali untuk memberi mereka makan di era baru." Itulah ringkasan yang cukup jelas tentang seni modern Vietnam di awal abad ke-20. Menurut Anda, apa suara budaya yang dijajah? Apakah budaya ini berbeda dengan budaya negara-negara non-jajahan?

Dalam kasus Vietnam, ia adalah suara dari seribu tahun budaya. Seni Vietnam harus diceritakan oleh orang Vietnam, itulah kisah yang harus kita pelajari dari kekuatan budaya seperti Jepang, dengan kebanggaan budaya yang tak tergoyahkan. Tugas kita adalah meneliti, menafsirkan, dan menampilkan seni Vietnam langsung di Vietnam dalam bahasa Vietnam, agar dapat dilihat, dibaca, dan dirasakan oleh orang Vietnam. Hal itu bukan hanya tanggung jawab balai lelang, tetapi juga tanggung jawab para pengunjung dan kolektor domestik.

Sumber: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm