Ace Le: Seni rupa Vietnam harus diceritakan oleh orang Vietnam

Kurator Ace Le saat ini menjabat sebagai direktur eksekutif balai lelang Sotheby's di Vietnam. Ia sangat antusias dengan seni rupa Vietnam, terutama lukisan Indochina, dan selalu ingin membawa esensi lukisan negaranya ke dunia.

Ace Le menyempatkan waktu di sela-sela perjalanan bisnisnya untuk mengobrol dengan Thanh Nien .

Apa yang membuat Anda memutuskan untuk mengejar karier sebagai kurator dan peneliti seni Vietnam?

Lahir dan tumbuh di era 1980-an dan 1990-an, meski saya mencintai seni sejak kecil, saya kurang mendapat kesempatan untuk menyalurkan kecintaan saya tersebut. Sebab, pendidikan seni di sekolah-sekolah di negeri kita kala itu masih minim, dan kesempatan untuk menikmati seni secara utuh di museum pun masih sangat sedikit.

Hanya ketika pekerjaan saya stabil dan kehidupan menjadi lebih santai, saya meluangkan waktu untuk menikmati dan mempelajari seni.

Selama 20 tahun terakhir, saya tinggal dan bekerja di Singapura dengan pekerjaan utama di bidang komunikasi dan manajemen merek. Saya baru mulai mengoleksi karya seni ketika sudah punya penghasilan dan menyadari bahwa setiap kolektor adalah kurator bagi koleksinya sendiri, jadi saya memutuskan untuk mempelajari lebih lanjut tentang pekerjaan ini.

Lima tahun yang lalu, saya menempuh pendidikan magister di bidang museologi dan praktik kuratorial di Nanyang Technological University (Singapura) tepat ketika program tersebut diluncurkan, yang pertama di dunia yang berfokus pada seni Asia Tenggara. Program ini menjadi batu loncatan besar bagi saya untuk memasuki pekerjaan saya saat ini sebagai kurator profesional.

Pameran Trong trang ivory memperkenalkan lukisan Indochina untuk pertama kalinya di Da Nang, dikuratori oleh Ace Le, dan akan diadakan pada bulan Desember 2023.

FOTO: LTF

Apa kesulitan dan keuntungan saat Anda menjabat sebagai kurator pertama dan direktur eksekutif Sotheby's di Vietnam?

Misi kurator adalah mengidentifikasi pengarang dan karya mana yang penting dalam suatu periode tertentu. Prasyarat untuk menjadi kurator yang baik adalah kemampuan meneliti dengan keterampilan dasar seorang sejarawan seni. Selanjutnya, ia memperkenalkan hasil penelitiannya kepada publik, seperti membangun rantai konten untuk sebuah koleksi, menyelenggarakan pameran, atau menerbitkan publikasi. Dengan demikian, kurator adalah jembatan antara seni, seniman, dan audiens.

Peran saya di Sotheby's adalah menggunakan pengetahuan, bahasa, dan jaringan saya untuk melengkapi perspektif lokal mereka, dengan menghormati suara komunitas seni lokal.

Perasaan saat pertama kali menyelenggarakan pameran " Jiwa Tua, Dermaga Aneh" Sotheby's 2022, menyatukan banyak karya dari kuartet pelukis terkenal: Pho - Thu - Luu - Dam?

Ini adalah pameran perintis untuk segmen seni Indochina di Vietnam. Untuk pertama kalinya, publik domestik dapat menyaksikan sejumlah besar karya Indochina bernilai komersial dan sejarah seni tinggi, yang dikurasi, dinilai, dan ditampilkan sesuai standar museum internasional.

Ada tiga syarat yang saya setujui dengan Sotheby's: pameran harus gratis untuk umum, lukisan harus dipinjam dari kolektor Vietnam, dan layanan produksi harus berasal dari sumber dalam negeri.

Saya senang sambutan publik telah melampaui semua harapan. Meskipun pameran hanya berlangsung kurang dari 4 hari, portal pendaftaran sudah penuh sesak dalam waktu setengah hari setelah dibuka, dengan lebih dari 5.000 pengunjung.

Pembukaan pameran Langit, Pegunungan, Air di Hue pada tanggal 25 Maret 2025

FOTO: LTF

Selain menjadi kurator, apakah Anda memiliki hubungan dengan kolektor seni Vietnam?

Untuk menjadi kurator yang baik, menjalin hubungan baik dengan seniman dan kolektor sangatlah penting. Pameran seperti Hon Xua Ben La, Mong Vien Dong, atau Troi, Son, Nuoc, semuanya meminjam lukisan dari berbagai koleksi. Biasanya, kolektor harus memercayai kurator untuk mempercayakan karya-karya berharga mereka kepadanya untuk disimpan, dilestarikan, dan dipajang.

Pekerjaan saya memberi saya kesempatan untuk dekat dengan banyak kolektor di dalam dan luar negeri, termasuk individu dan organisasi. Saya juga mengenali generasi kolektor muda yang, selain potensi finansial, juga memiliki strategi kuratorial, dengan posisi yang terfokus dan kemampuan untuk meneliti dan mengevaluasi secara cermat. Ini merupakan tanda yang sangat menggembirakan ketika mereka mulai memperkenalkan koleksi mereka untuk dinikmati publik.

Pasar lelang seni Vietnam sangat aktif di dunia, tetapi mengapa Vietnam tidak memiliki banyak lantai lelang agar masyarakat lebih mudah mengakses seni lukis?

Proses integrasi telah membuat dunia terasa lebih datar. Hal ini terlihat jelas di sektor lelang seni. Sayangnya, banyak proyek superstruktur domestik, meskipun berambisi besar, belum berjalan cukup jauh. Misalnya, upaya pembukaan balai lelang di Vietnam selama sepuluh tahun terakhir belum terlalu berhasil, sementara negara-negara berkembang di Asia Tenggara seperti Indonesia, Filipina, Malaysia, atau Thailand semuanya memiliki balai lelang domestik yang aktif dan telah berekspansi ke kawasan tersebut.

Untuk membuka balai lelang yang baik, keterampilan berbisnis saja sudah cukup, tetapi syarat utamanya haruslah kemampuan penilaian, yakni keahlian yang mumpuni dalam riset akademis, yang tidak kalah penting dari pasar domestik.

Mengapa Sotheby's tidak secara resmi mengomersialkan lukisan Vietnam di Vietnam?

Sotheby's setia pada strategi memusatkan likuiditas di titik-titik utama. Lelang reguler di Hong Kong (Tiongkok), Singapura, atau Paris (Prancis) semuanya menampilkan lukisan-lukisan Vietnam. Hal ini menguntungkan transaksi, karena kolektor di kawasan ini akan lebih mudah mengakses karya-karya kami. Langkah ini tidak hanya berlaku untuk Vietnam, tetapi juga untuk Asia Tenggara secara umum.

Sotheby's dan Christie's juga tidak mengadakan lelang di pasar yang jauh lebih besar dari Vietnam seperti Indonesia, Malaysia atau Filipina, tetapi fokus untuk memperkenalkan seniman Asia Tenggara di samping seniman internasional dalam lelang besar.

Ace Le berbicara di pameran Langit , Pegunungan, Air di Hue

Apa pendapat Anda tentang pasar seni Vietnam saat ini? Mengapa lukisan karya seniman Vietnam setelah Indochina College of Fine Arts kurang bernilai dan kurang diperhatikan?

Sebagian besar likuiditas di pasar seni Vietnam terpusat pada seniman lulusan Sekolah Seni Rupa Indochina antara tahun 1924 dan 1945. Karya-karya mereka telah teruji oleh waktu, sehingga nilainya telah terbukti.

Dalam hal investasi, karya dan penulis Indochina setara dengan kode "blue chip" di bursa saham, yang berarti mereka memiliki tingkat keamanan dan likuiditas yang tinggi. Tentu saja, hal ini hanya berlaku untuk karya dengan keandalan tinggi, yang disertifikasi secara jelas oleh para ahli dan organisasi terkemuka. Karya-karya selanjutnya akan membutuhkan lebih banyak ruang untuk mensertifikasi nilainya, sehingga menciptakan premis untuk nilai transaksi sekunder.

Apakah investor asing tertarik pada lukisan Vietnam?

Vietnam adalah negara langka yang terletak di persimpangan budaya dan sejarah yang unik. Dalam sumbu vertikal, kita berbagi sejarah kolonial dengan kelompok negara-negara Asia Tenggara, sehingga para kolektor di sini memahami kompleks pascakolonial. Dalam sumbu horizontal, kita berada dalam kelompok sastra yang sama dengan bahasa Han-Nom, sehingga estetika Oriental dapat dirasakan secara mendalam oleh penikmat dari Tiongkok, Jepang, Korea, dan kelompok Tionghoa di Singapura, Indonesia, Malaysia, dll.

Oleh karena itu, minat dan koleksi lukisan Vietnam sangat besar. Saat ini, sekitar 30% pembeli lukisan Indochina adalah kolektor regional dan internasional, suatu rasio yang dapat dikatakan sangat sehat.

Lukisan Vue de la résidence d'El Biar (Pemandangan Istana El Biar) - salah satu karya paling terkenal dalam koleksi karya Raja Ham Nghi, dipamerkan di pameran Surga, Pegunungan, Air di Hue pada bulan Maret 2025. Ini adalah pameran yang dikuratori bersama oleh Ace Le.

FOTO: LTF

Saat ini, Vietnam hanya memiliki sedikit kurator dan kritikus seni sejati. Bagaimana kita bisa mengembangkan seni lukis secara umum, museum, dan pameran seni khususnya, tanpa tim ini?

Vietnam tidak memiliki program pelatihan formal untuk kurator. Ketika pasar ini pertama kali dibuka pada tahun 1990-an, kurator pameran seringkali dilakukan secara spontan atau informal oleh seniman, kritikus, atau pengelola museum dan pusat seni. Bahkan hingga kini, masih banyak kasus serupa. Hal ini tidak salah karena memiliki gelar tidak serta merta menjamin Anda seorang kurator yang handal.

Menurut saya, persyaratan minimum untuk menjadi kurator adalah kemampuan untuk meneliti, menemukan karya dan penulis di sepanjang rantai sejarah seni, serta menjelaskan kepada publik mengapa karya-karya tersebut penting. Persyaratan selanjutnya yang cukup adalah kemampuan untuk mengelola proyek, logistik, dan komunikasi. Oleh karena itu, banyak orang yang belajar secara otodidak, membaca tentang sejarah seni, dan memiliki opini yang tajam telah berhasil menjadi kurator. Memiliki pendidikan yang baik memang merupakan keuntungan, tetapi bukan segalanya.

Bagaimana Anda menilai pasar seni Vietnam? Apakah pasarnya sama majunya dengan negara-negara lain di kawasan Asia Tenggara?

Pasar yang sehat dan dinamis harus dibangun di atas infrastruktur yang kokoh, termasuk kebijakan dan kerangka hukum yang melindungi kepentingan semua peserta. Kedua, sistem pendidikan, yang perlu memiliki mata pelajaran yang memperkenalkan seni rupa dan sejarah seni kepada anak-anak sejak usia dini; serta sistem museum untuk mendekatkan seni kepada publik. Berdasarkan infrastruktur tersebut, kita dapat membangun suprastruktur—yang mencakup pembeli (kolektor, dana investasi, museum publik dan swasta), penjual (seniman), perantara (rumah lelang, galeri, broker independen), dan layanan terkait dalam ekosistem (riset, kritik, kurasi, logistik, asuransi, dll.). Kita kekurangan infrastruktur yang kokoh, sehingga suprastruktur tersebut harus mengoordinasikan banyak hal satu sama lain.

Dibandingkan dengan negara tetangga seperti Indonesia, Thailand atau Malaysia, pasar seni kita tertinggal puluhan tahun dari mereka, apalagi Singapura atau China.

Bagaimana prediksi Anda tentang pasar lukisan Indochina, terutama lukisan karya seniman ternama? Apakah ini benar-benar saluran investasi yang aman dan efektif?

Dalam waktu dekat, menurut saya, kelompok pelukis Indochina ternama masih akan berada di jajaran seniman pemecah rekor. Namun, dalam 10-20 tahun ke depan, ketika sudah cukup jauh, kemunculan nama-nama baru merupakan tren yang wajar.

Masih banyak pelukis penting lainnya yang tak kalah penting dari generasi Pho-Thu-Luu-Dam, tetapi belum mendapatkan perhatian yang layak, dan akan muncul secara bertahap di masa mendatang. Kita bisa menyebut kelompok pelukis Prancis yang datang ke Indochina atau kelompok pelukis dari sekolah lukis Gia Dinh, yang didirikan sebelum Sekolah Seni Rupa Indochina di Utara. Dengan partisipasi banyak orang di kawasan ini, saya memprediksi lukisan Indochina akan terus memecahkan rekor harganya sendiri.

Anda pernah berkata: "Sudah saatnya balai lelang asing menghentikan persaingan sengit mereka untuk meraih harga tertinggi dan mendengarkan suara budaya yang dulunya didominasi oleh mereka, dan kini kembali untuk memberi makan mereka di era baru." Itulah ringkasan yang cukup jelas tentang seni modern Vietnam di awal abad ke-20. Menurut Anda, apa suara budaya yang dulunya didominasi? Apakah budaya ini berbeda dengan budaya negara-negara yang tidak didominasi?

Dalam kasus Vietnam, ia adalah suara dari seribu tahun budaya. Seni rupa Vietnam harus diceritakan oleh orang Vietnam, itulah kisah yang harus kita pelajari dari kekuatan budaya seperti Jepang, dengan kebanggaan budaya yang tak tergoyahkan. Penting untuk meneliti, menafsirkan, dan menampilkan seni rupa Vietnam tepat di Vietnam dalam bahasa Vietnam, agar dapat dilihat, dibaca, dan dirasakan oleh orang Vietnam. Hal ini bukan hanya menjadi tanggung jawab balai lelang, tetapi juga tanggung jawab para pengunjung dan kolektor domestik.

Sumber: https://thanhnien.vn/ace-le-my-thuat-viet-phai-duoc-ke-boi-nguoi-viet-185250607222950724.htm