不十分な文学・芸術創作キャンプ

（CLO）投資予算は少なくないのに、どれだけの脚本が使われているかの統計がないのに、クリエイティブライティングキャンプへの「参加登録を呼びかけている」という現象があるのでしょうか？

最近の演劇会議で、劇作家のル・クイ・ヒエン氏は、演劇の台本の不足は非常に「ホットな」問題だと述べました。実際、多くの演劇祭では、多くの劇団が何度も上演された古い台本を上演することを選んでいます。

ヒエン氏は、良い舞台劇を作るには良い脚本が不可欠だと説明しました。「小麦粉がなければ糊は作れない」からです。良い脚本不足の問題を解決するため、多くの専門団体や制作会社がクリエイティブキャンペーンを企画し、クリエイティブキャンプを開催したり、フィールドトリップを企画したりしています。

チャン・フー・トラン劇場によるベトナム歴史オペラ『ジャーディン城塞叙事詩』の一場面。写真：NLĐ

しかし、これらの現地視察は効果がなく、本や新聞に載っているような「訪問と報告を聞く」ことにのみ焦点が当てられていたとヒエン氏は評価した。

劇作家のル・クイ・ヒエンは、自らの主張を証明するために、海上の無記名船ホーチミン・トレイルについて書くために海軍を視察した時のことを語った。

その日、海軍は船に乗船していた17人の退役軍人を組織し、著者と面会するよう招待した。退役軍人たちは下の会議室に座り、著者と司令官は上の会議室に座った。

しかし、この行政が多忙な空間で、双方が何を尋ね、何を提供すればいいのかわからない場合、どのように「会う」べきなのでしょうか？幸運なことに、 政治担当副局長のディン・ジャー・タット氏が通りがかりにこの光景を目にし、介入して即座に決断しました。「著者と紳士方をコーヒーショップに招待して、お話をしましょう」

こうして「結び目」は解けた。喫茶店では、長い間会っていなかった退役軍人たちがお互いのことを尋ね合い、あの人、あの人、こんな話、こんな話など、ごく自然に語り合った。

「作者は皆で集まって、生き生きとした現実の出来事を数多く描き出しました。もっと情報が必要な時は、具体的に尋ね、作者たちも非常に詳細で緻密な物語を語ることに熱心に取り組みました。芸術には生き生きとした描写が必要ですが、現実の世界は、他に類を見ないほど優れた「偉大な作者」なのです」とヒエン氏は語った。

ヒエン氏はこの物語を通じて、文学や芸術はジャーナリズムとは異なると結論づけた。ジャーナリズムは情報を反映することに焦点を当てているのに対し、演劇における反映の対象は人々、行動する登場人物の生活、劇的な対立だからである。

そこから劇作家は、投資予算も大金であるのに、各キャンプでどれだけの脚本が使われたかの統計がないのに、執筆キャンプに名前を集めるという現象が起きているのではないかという懸念を表明した。

「大規模な訪問や潜入は必要ないが、むしろ関係機関がこのテーマの特定の問題に熱意を持つ著者を選び、関係部署に来訪、居住、必要な期間勤務してもらうべきだ」とヒエン氏は提案した。

ドゥオン・ミン・ジャン監督もこの見解を共有し、現実を体験することが、作家が創造性を刺激するために観察し考えるためのさまざまな環境を作り出す方法の 1 つであると考えています。

「これを通じて、マネージャーが脚本家にもっと気を配り、新しい有益な経験を積ませて、現実に密着した質の高い脚本を作れるよう手助けしてくれることを願っています」とドゥオン・ミン・ジャン監督は述べた。

ハノイ・ドラマ・シアターによる演劇「裏切りの輪」の一場面。写真：T.Tung

「修正と改良」の名の下に、古い脚本を使ってライティングキャンプに参加するという現象が見られたという意見もありました。ライティングキャンプに参加する作家の多くは、あまり現実味のない、安全で話題にならないテーマを選んでいました。そして、それらのテーマが何年も前に議論されたため、実際に演劇化されても、観客はそこに自分自身を重ね合わせることができませんでした。

一方、劇作家のル・クイ・ヒエン氏は、いくつかの演劇執筆キャンプで作家同士が互いに朗読し合い、経験を交換する会合が開かれ、「外はチェス、内はカード」スタイルを想起させるのは朗報だと語った。

しかし、ヒエン氏は、この活動には真にオープンな精神に基づいた相互尊重が不可欠だと指摘しました。そうでなければ、フィードバックは良し悪し、勝ち負けを判断するだけのものになりやすく、不必要な対立を生み出してしまう可能性があるからです。

T.トアン

出典: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thaut-post332224.html