ベトナム映画の対照的な様相：一方は数兆ドルを勝ち取り、もう一方は「冬眠」

近年、南部の映画市場は活発に発展しており、多くのプロジェクトが数千億ドンの収益を上げている。多くの北部の映画製作者が機会を求めて南部へ向かった。

映画局長のヴィ・キエン・タン氏が最近の北部映画の状況について発言した後、映画業界では白熱した議論が巻き起こった。その中で、ヴィ・キエン・タン氏はベトナムの2つの映画市場の違いを指摘した。

国内の映画館のゾーン分けは新しいことではなく、過去数十年にわたって存在してきた現実です。一方で、南部の映画市場はますます活発に成長しており、大規模な映画制作チームと、総収益が数千億ドンに達する一連のプロジェクトが誕生しています。その反対極端に言えば、北部の映画はほとんど「冬眠状態」にある。

映画シーン

北方映画の最も最近の兆候は、おそらく映画現象だろう。 ピーチ、フォー、ピアノは、国家委託プロジェクトであり、ピ・ティエン・ソン監督によって2024年の旧正月を記念して初公開された。当初、この映画は国立映画センター（ハノイ）という1か所でひっそりと上映されただけだった。しかし口コミのおかげで 桃、フォー、ピアノ 突如注目を集め、SNS上で大流行した。

その後数週間、この映画はオンラインプラットフォーム上で「注目」を浴びた。熱の 桃、フォー、ピアノ 長期間維持され、時には当時のトラン・タンの有名な作品「舞」 。この映画はハノイだけでなく、全国のシネスターやベータシネマの劇場で上映され、観客からは賞賛と批判が入り混じった幅広い反応を得た。

また、国が発注した映画で、チケットが「完売」し、観客が劇場に入るために列を作るという状況が見られるのは、長年にわたり稀な事例でもある。

現象 桃、フォー、ピアノ 再び国内の専門家や映画製作者たちが参加して分析と議論が交わされることになった。長い「冬眠」期間を経て、北部の映画が復活しつつあるという前向きな兆候は数多くある。

2024年の旧正月を記念して、桃、フォー、ピアノが観客の注目と議論を集めました。

しかし、喜びの後には、最大の疑問が湧いてきます。「次は何？」 桃、フォー、ピアノ、過去数十年間の北部の映画はどこにあったのでしょうか?

一方、ホーチミン市を「中核」とする南部の映画市場は、長年にわたり力強い発展を遂げており、多くの民間映画会社が設立され、大規模で才能豊かな監督、プロデューサー、撮影監督、俳優のチームが誕生しています。

収益が1000億VNDを超える映画の数は毎年着実に増加しています。その中で、トラン・タン氏とリー・ハイ氏はベトナムで「千億ドンの取締役」の記録を樹立した2人の名前である。具体的には、トラン・タン監督は、上記の業績を持つ映画を3本も持っている唯一の監督です。 3900億ドン： ゴッドファーザー （ 3950億ドン – 2021年); ヌー夫人の家 （ 4590億ドン） - 2023年）であり、最も近いのは明日（ 5,510億ドン）。言うまでもなく、プロデューサーとしてトラン・タンは映画も手掛けている。 南部の森林地帯 さらなる成果を挙げて 1400億ドン。一方、7本の映画でブランドの総収益は裏側目標を超えて 1兆2000億ドン。

トラン・タンとリー・ハイの他にも、過去 10 年間の南部映画のベテラン監督には、ビクター・ヴー、ヴー・ゴック・ダン、ヴォー・タン・ホア、バオ・ニャン、トラン・フー・タンなどがいます...

ホーチミン市および近隣の省や都市では映画館が大きな割合を占めており、国内映画収入全体の65～70%を占めています。

違いの理由

話す Tri Thuc - Znews のプロデューサー、Cao Tung 氏は、国内映画の対照的な状況は近年に起こっただけではなく、ホーチミン市での民間映画スタジオの誕生、チャーリー・グエン、ビクター・ヴュルテンベルクなど海外在住のベトナム人監督の「波」などにより、2000 年代初頭から現在まで存在していたと述べた...

「それ以来、発展はより不均衡になりました。近年まで、南部の市場では数千億ドンの収益を上げる商業映画が上映されていましたが、北部の映画館は依然として国家発注の映画制作に特化していました。これは、労働者、アーティスト、そして映画製作者の考え方や仕事のスタイルに多くの影響を与えてきました…」と曹董氏は述べた。

プロデューサーによれば、このような現実は映画業界だけでなく、音楽など他の多くのエンターテインメントの分野でも存在するという。そしてそれは市場の発展における避けられない法則なのです。

国が発注する映画プロジェクトの数が減少するにつれ、多くの北の監督やプロデューサーが映画市場でのチャンスを求めて南へ移った。それどころか、過去 5 年間、ホーチミン市の監督による多くの映画も北部の地方を舞台にすることを選択しました。また、最近では北部の俳優が参加する商業映画プロジェクトも増えています。 最後の妻、裏側7：願い...

ディン・トゥアン・ヴー監督によると、このクロスオーバーは前向きな兆候だという。一方で、二つの地域間の映画界の格差は縮まります。一方、ベトナム映画は、より国際的かつ国民的アイデンティティが染み付いた映画言語によって、世界の映画市場に統合されることになります。

「南部の映画市場が長年にわたり活況を呈しているのは、地理、文化、人々の生活習慣など、多くの要因によるものだと私は考えています。しかし、国民がじっくり観察すれば、北部の映画市場においても、その活況は徐々に、いやむしろ急速に高まっていることが分かります。こうした発展のおかげで、興行収入が数千億、あるいは数十億に達する映画がますます増えています。北部の観客は、南部の文化を色濃く反映した映画を非常に好み、熱心に鑑賞しています。それと同時に、南部の観客は多くの北部の俳優やアイドルに憧れ、愛着を抱いています。映画製作者たちは常に新しいものを求め、文化的、精神的な要素を含んだ難しいテーマを深く掘り下げています。どちらの地域でも」とディン・トゥアン・ヴー氏は語った。

世界の映画の区分

世界中の多くの国では、映画産業は特定の地域や都市に集中していることがよくあります。例えば、米国では、映画市場は世界の「映画の首都」とみなされるハリウッド（ロサンゼルス）を中心に発展しています。

ハリウッドは、作家、監督、俳優、スタッフに至るまで、大手スタジオ、インフラ、才能で活気に満ちています。ニューヨークなどの他の都市でも映画産業は発達していますが、規模や影響力の点ではハリウッドには及びません。

韓国では、首都ソウルの映画市場が活況を呈している。大手映画会社、スタジオ、人材が集中しており、映画の製作、配給、宣伝に便利です。

フランスなどの他の国では、パリが映画産業の中心地です。また、中国では、北京と上海が映画産業をリードする2つの都市です。

各映画「工業地帯」では、開発のために政府から政策やインフラの面での支援を受けています。さらに、現在、一部の国では、映画産業の範囲を拡大し、全国の他の地域でも発展させるための多くの新しい政策も導入されています。

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