『桃、フォー、ピアノ』は、今もなお多くのベトナム映画ファンの関心を集めています。3月3日午前、ミュージシャンのドゥオン・トゥーが、映画『桃、フォー、ピアノ』の「父」ことピ・ティエン・ソン監督と、映画『 ハノイ1946年冬』のダン・ニャット・ミン監督を招き、歴史映画制作の利点と難しさについて語り合いました。
現在海外にいるフィ・ティエン・ソン監督もこの交流を見逃さず、オンラインで登場して観客と交流を分かち合った。
男性監督は、首都ハノイへの愛ゆえに『ダオ、フォー、ピアノ』を制作したと語った。 「私はハノイで生まれ育ち、ハノイのために何かをしたいと密かに心に誓っていました。この土地に恩義を感じていたので、ハノイについての映画を作りたいという強い思いが常にありました。」
フィ・ティエン・ソン監督がハノイの観客にオンラインで語りかける。
同作が国内映画市場でヒットしたとき、自身は海外にいたため、かなり驚いたと明かした。 「インターネットでニュースを見たり、同僚から聞いたりして、この映画が多くの観客、特に若い観客から注目を集めていることを知り、とても感動しました。」
この映画が国民の歴史に対する観客の興味を「呼び覚ました」という称賛に対し、ピ・ティエン・ソン監督は控えめにそれは「誇張」だと述べた。
彼は、自分とこの映画は、観客がすでに持っている歴史への興味と愛着を「活性化」させるだけだと信じている。 「この映画が観客の歴史への興味と愛国心をさらに高めると言うのは誇張だろう。」
愛国心と歴史への関心は、ベトナム人一人ひとりの潜在意識に既に根付いていると思います。私たちはただ「スイッチを入れる」だけで、すべてを明るく照らしているだけなのです。これもまた、私たちの予想を超えた成果です。
歴史映画を制作するのは非常に難しいが、将来的には歴史映画に興味を持つ映画スタジオや投資家が数多く現れるだろう。」
「ピーチ、フォー、ピアノ」のセットにて、監督のフィ・ティエン・ソンとトゥアン・フン（ファン氏役）。
男性監督は、歴史映画を制作する際に自身も多くの困難に直面したことを認めた。ピ・ティエン・ソン監督自身も、正史を題材にした映画を制作することについて「震え上がった」と語る。 「私は歴史をテーマにすることに強い情熱を持っていますが、正史を題材にした映画を制作することを考えると、容易に論争を巻き起こしてしまうため、震え上がったのです。」
だからこそ、男性監督は『ダオ、フォー、ピアノ』の脚本を独自の方法で作り上げることにしたのだ。 「歴史的背景とある時代の雰囲気を取り入れ、架空の登場人物たちを登場させるという形式を選びました。登場人物たちは、父から聞いた話やハノイの思い出から生まれたのです。」
私は、葛藤がなく、登場人物が誰かを憎んでおらず、三角関係や四角関係もない脚本に挑戦しました。
そのおかげで、ピ・ティエン・ソンは映画を制作する際にスタッフから熱烈な支持を得ることができた。 「この脚本のおかげで、俳優やスタッフは自分たちの力を試すことができてとても興奮していました。
多くの困難に直面しましたが、皆が乗り越えようと努力してくれました。私自身も皆が醸し出す雰囲気に引き込まれ、撮影後にスタッフ全員が沈黙するシーンもありました。それが撮影中、私にとってプラスになったと思います。
男性監督は歴史映画の製作において多くの困難に直面したことを認めた。
監督はまた、歴史的背景が現在からかなり離れているため、映画の中でいくつかの詳細を示す際に間違いを避けられなかったことを認めた。 「私は何人かの退役軍人に会いに行き、彼らがその年どのように城壁を守ったのかを尋ねました。
彼は「陽動作戦」のために城壁で小さな爆竹を燃やしたと私に話してくれました。しかし、どうやって小さな爆竹をそこに運び、どんな材料で保管したのかを尋ねても、彼自身ははっきりと覚えていませんでした。この場面を再現するために、私は自分で調べて再現する必要がありました。
観客から私のミスを指摘され、驚かされた点もありました。例えば、映画に出てくる戦車の描写について、当時フランス軍はこのような戦車を使用していなかったとおっしゃる観客もいました。
しかし、監督は観客が歴史映画製作者の苦労や欠点に共感し、理解してくれることを期待している。歴史的文脈に完全に沿う形で映画を再現することは容易ではないため、観客には偏見を持たずに、慣習的かつ独創的なディテールが大きな間違いでない限り受け入れて、映画を観てほしいと願っている。
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