国営映画が劇場公開と同時に完売という現象が初めて発生しました。ピ・ティエン・ソン監督の『Dao, Pho and Piano』は、ここ数日SNSでキーワードとして話題となり、トラン・タン監督の『Mai』に次いで最も人気のある映画となっています。この特別な魅力とは一体何でしょうか？そして、これは国営映画にとって絶好のチャンスなのでしょうか？
突然「暑い」
映画局長のヴィ・キエン・タン氏は次のように語った。「旧正月に合わせて上映された2本の映画『ダオ、フォー、ピアノ』と『ホン・ハー・ヌ・シー』は、文化スポーツ観光省が国費で制作した映画を普及させるためのパイロットプロジェクトの一環です。ベトナム映画祭でシルバー・ロータス賞を受賞したにもかかわらず、『ホン・ハー・ヌ・シー』は他の多くの国費映画と同様に忘れ去られてしまいました。この作品は旧正月に合わせて国立映画センターで上映されましたが、多くの観客に知られることはありませんでした。国費で制作された映画だったため、宣伝や配給の予算がなく、ファンファーレも宣伝もなしにひっそりと公開されました。予告編さえ公開から2週間以上経ってからでした。」
監督のピ・ティエン・ソンが俳優たちを指導する。
この映画は国立映画センターでのみ上映され、その収益は全額予算に計上された。「ダオ、フォー、ピアノ」はトラン・タン監督の「マイ」と同時に公開されたが、当初は「マイ」の人気とトラン・タン監督の名前に興行収入で完全に影を潜めていた。しかし、「ダオ、フォー、ピアノ」は、あるTikTokユーザーが映画を観て評価したことで予想外に「人気」となり、その後、Facebook上の多くの映画・芸能グループから「支持」を受けた。チケットの予約数が急増したため、映画センターは上映回数を増やし、当初は3回だったものが、11回、15回、そして今では20回にまで増えた。映画センターのヴー・ドゥック・トゥン所長はこれを「前例のない現象」と呼んだ。現在、映画を観たい人は国立映画センターの窓口でチケットを購入するために列に並ばなければならない。
「桃、フォー、ピアノ」は、1946年のハノイ攻防戦末期のハノイの情景を再現しています。ピ・ティエン・ソン監督は、その特別な瞬間を捉え、 ハノイの人々の美しさを描き出しています。銃弾と死に直面してもなお、 ハノイの人々はロマンチックで勇敢な精神を失っていません。この作品には、トラン・ルック、チュン・ヒュー、ドアン・クオック・ダム、トゥアン・フン、グエット・ハンといった俳優陣が出演しています。ピ・ティエン・ソン監督はかつてこう断言しています。「この映画には矛盾や軋轢がなく、誰も悪人ではなく、皆が互いに善良であり、登場人物全員がハノイの人々の『質』を体現している」
映画のワンシーン。
若者を中心とした観客の口コミとマスコミの宣伝により、この映画の影響力は瞬く間に広がり、映画局は文化スポーツ観光省に全国上映の要請を提出せざるを得ないほどになった。多くの情報筋によると、これは国営映画ジャンルとしては初の現象であり、ベトナムの歴史映画に対する観客の関心の高さを反映しているという。
ヴー・ドゥック・トゥン氏は、この現象は、国営映画が流行の脚本と観客の感情に訴える内容であれば、劇場公開が十分可能であることを示しているとコメントした。しかしながら、国営映画が劇場で公開され、定着するかどうかについては多くの懸念がある。「『ダオ・フォー・アンド・ピアノ』は現象となったが、他の国営映画はどうなるか分からない」とコメントする観客もいた。
メカニズムからの障壁？
映画「桃、フォー、ピアノ」が人気を博した当時も、国立映画センターでの上映数が限られていたため、200億ドンを超える投資予算に比べると、実際の興行収入はさほど大きくありませんでした。独立統計機関であるボックスオフィス・ベトナムのデータによると、2月21日時点で「桃、フォー、ピアノ」は10億ドンの興行収入を記録しました。しかし、現在の映画の人気と比較すると、この数字はまだ控えめです。
映画の中のThuy LinhとDoan Quoc Dam。
映画局は、観客のニーズに応えるため、この映画を広く公開するよう文化スポーツ観光省（MOCST）に提案した。文化スポーツ観光省のタ・クアン・ドン副大臣は、MOCSTは各機関に対し、映画「ダオ、フォー、ピアノ」をはじめ、国営映画やベトナム映画全般の公開に積極的に参加するよう奨励していると述べた。
しかし、2月22日午後時点で、「ピーチ、フォー、ピアノ」を上映し、収益の100%を国に返還したのは、ベータ・シネマズとシネスターの2つの映画館チェーンのみだった。CGVやBHDといった大手映画館チェーンは、分配金の配分を理由にこの映画を上映しなかった。
ヴィ・キエン・タン氏は次のように述べた。「現在、映画配給会社や配給会社への分配率に関する規制はありません。『ダオ・フォー・アンド・ピアノ』は100%国有映画ですが、配給会社はすべて民間企業で、外国との合弁事業を営んでいるため、公開時には収益の一定割合を受け取る必要があります。国立映画センターは国営企業であり、観客のために映画を上映しており、その収益はすべて国家予算に納められます。映画の広範な配給には、統一された仕組みが必要です。現在、配給会社への分配率に関する規制はありませんが、文化スポーツ観光省が映画の広範な配給を望んでいないわけではありません。」
その映画は突然熱狂を引き起こしている。
グエン・フー・トゥアン監督は、「これは、国営映画が大規模な映画館にアクセスすることを非常に困難にする仕組み上の障壁です。国営映画に合法的な道を開くためには、仕組みを改正する必要があります」と述べた。この障壁により、長年にわたり国の命令で制作された映画が「仕事を終えるまで保管」される事態に陥っている。劇場で公開されたとしても、ひっそりと上映され、ひっそりと撤去されるのだ。
「桃、フォー、ピアノ」現象は国営映画の劇場公開の絶好の機会だと楽観視する声が多い。しかし、数年前に国営映画「歴史と共に生きる」が劇場公開命令を受けたものの、興行成績が振るわなかったことを思い出すと、この評価はあまりにも主観的すぎる。当時、国営映画に対する「闘争」が巻き起こり、予算が「保管」されるだけで無駄になった。現在、「桃、フォー、ピアノ」と同時公開されている「紅河女史」も興行成績はごくわずかだ。
「ダオ・フォー・アンド・ピアノ」が国立映画センターでのみ上映されたという事実は、チケットが数千枚しか売れなかったにもかかわらず、チケット熱を巻き起こしました。国営映画の劇場公開の道筋について議論するのはまだ時期尚早です。なぜなら、「ダオ・フォー・アンド・ピアノ」は単なる現象であり、歓迎すべき兆候だからです。古い映画製作の精神、古い制作方法、そして安全性を前提とした国営映画は、単なる現象に過ぎません。
上映中、劇場は観客でいっぱいだった。
問題は、なぜこの映画はメディア効果が高いにもかかわらず、省庁と局は国営映画を制度上の制約から解き放つ方法を見つけられず、民間の映画館が関心を示さないのかということです。「ダオ・フォー・アンド・ピアノ」は国費で制作されているのに、なぜ無料で公開されないのかと考える人もいます。委託作品が大手映画館に参入するための仕組みに引っかかっているのであれば、「ダオ・フォー・アンド・ピアノ」を国営テレビで放映し、何百万人もの視聴者に届けるという選択肢を検討してみてはいかがでしょうか。
脚本家のチン・タン・ニャ氏は、この映画から、マネージメント会社は相互利益の精神に基づき、民間配給会社との短期的な協力関係を検討すべきだと指摘する。映画が観客に届くように規制されているという事実は、映画製作者たちに考え方を変えさせ、より多くのことを学び、観客のために存在する映画を作るという、より開かれた心を持つよう促すだろう。
「ダオ・フォー・アンド・ピアノ」、そしてそれ以前の「ダット・ルン・フォン・ナム」といった現象は、ベトナム人の歴史映画への需要が非常に高いことを示しています。問題は、このテーマについて良質な映画を制作できるかどうかです。そして何よりも重要なのは、映画制作、映画の宣伝、マーケティングにおける意識改革です。映画が制作されたら、観客はそれを楽しむ権利があるのです。結局のところ、「国家命令」かどうかは一つの要素に過ぎず、重要なのは映画が良質であるかどうかであり、それが観客にとって最も重要な問題なのです。
出典: https://antg.cand.com.vn/Kinh-te-Van-hoa-The-Thao/dao-pho-va-piano-vi-sao-phim-nha-nuoc-dat-hang–i723590/
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