コメディやロマンスに満ちた旧正月の後の「ホッと一息」となるはずだったホアン・ナム監督の「デン・アム・ホン」は、未熟な脚本とぎこちない演技のせいで期待外れだった。
混乱と戦争の真っ只中にある北部の村。
静かな夜は、突然、一団が叫び声を上げながら川岸へ籠を引っ張る音でかき乱された。赤い松明を手にした若者たちが、険しい表情で、目に怒りが宿っていた。籠の中には、口に猿ぐつわをかまされ、手足を縛られた若い女性が入っていた。夫の留守中に妊娠したと非難され、村の慣習に従って、彼女は流される罰を受けることになっていた。
シャーマンは少女を守ろうとしましたが、村人たちは彼女の弱々しい言い訳に耳を貸そうとしませんでした。彼らは冷たく籠と哀れな女性を冷たい水の中に投げ捨てました。
そしてここから、 ゴーストライト 開き始めます。
前提は良いが実行がぎこちない
埋め込み式照明 魂 この映画は戦時中の北部の村を舞台にしています。村の若い男性たちは戦争に赴き、女性、老人、そして子供たちだけが残されました。トゥオン（ディエム・トラン）は義母と幼い子供を一人で育てています。義母が亡くなった後、彼女は4、5歳になった息子リンと暮らしています。
トゥオンは、我が子が自分を哀れんでいるのを見て、壁に映る自分の影を指差して、それがその子の父親だと言いました。ある日、リンが奇妙なランプを持ち帰ったのです。それ以来、母子、そして村全体に恐ろしい出来事が起こり始めました。
話 ゴーストライト に触発された 『キエウ物語』アンソロジー 伝説のロマンス 著名な学者グエン・ドゥによる、中世および近代ベトナム文学の宝庫におけるユニークな作品です。
ホアン・ナム監督の映画では、登場人物の名前が変更され、この不幸な女性の物語に新たな恐怖とスピリチュアルな要素が加えられています。この悲劇は、シャーマンが冥界から現世へ魂を召喚し、使用者に多くの秘密を告げるために用いた古代の道具であるアルコールランプに端を発しています。
しかし、それは多くの結果も残しました。少年リンが影と会話した際に、怒り狂った悪霊を誤って召喚し、復讐のために現世へ戻りたいと願うのです。物語は、シャーマンのリュウ（ホアン・キム・ゴック）と弟のフオン（トゥアン・モー）の登場でさらに劇的なものになります。不吉な状況を目の当たりにした彼らは、村人たちを助け、悪の勢力と戦おうとします。
優れた素材のおかげで、村で起こる不可解な出来事への観客の好奇心を巧みに掻き立て、映画はスムーズにスタートしました。しかし、あまりにも性急に全ての問題の根源を明らかにしたため、このスピリチュアルな物語は本来あるべき謎を失ってしまいました。捜査の旅も、悪の勢力との対峙も、観客を感動させるような特別な発見がなく、平凡に感じられました。
ゴーストライト シャーマン姉妹のリュウのランプの秘密の発見から、母娘トゥオンの家を悩ませる悪夢、そして息子の言葉を誤解して妻の裏切りを疑った夫が戻ってきたときの悲劇まで、彼は徐々に断片的なストーリーラインに迷い込んでいきます...
ピースがぎこちなく繋がり、映画のリズムは混沌としており、クライマックスを迎えることができない。予測可能なストーリーは会話によって進行し、簡単に解けるはずの結び目が長引いているにもかかわらず、延々と続く。その結果、 ゴーストライト 結末はぎこちなく、映画の冒頭と中盤で生じた混乱に対処できていない。
間違いだらけの内容、未熟な演技
ホアン・ナム監督は、あまりにも多くのディテールを描き出そうとした際に「うっかり手に負えなくなってしまった」ため、映画は混乱を招いてしまった。ランプのイメージと壁に映る影を軸にした精神的な色彩の展開から、過去に埋もれた悲劇に繋がる秘密を探る旅まで、彼のアイデアは実に多岐に渡っていたのだ。
しかし、監督はこれらの要素を観客にとって魅力的な料理へと昇華させることに苦戦した。脚本がしっかりしていなかったため、明らかな欠陥は観客を怖がらせるどころか笑わせてしまった。これはスピリチュアルホラー作品の致命的な弱点だ。
実際、最大の問題は ゴーストライト 映画の「骨格」とも言える登場人物の構築と成長にこそ、この物語の真髄がある。この映画には多くの登場人物が登場するが、それぞれの役柄の展開は強引で説得力に欠ける。
主人公のトゥオンは、日常生活、性格、そして紆余曲折や事件に直面した心理的な葛藤に至るまで、表面的にしか描かれていない。姑と幼い子供を女手一つで支える少女の勤勉さと忍耐力は、十分に描かれていない。視聴者は、リュウと市場の女との一瞬の会話を通して、野菜売りのトゥオンという人物像しか知ることができない。
トゥオンの日常生活はさらに不可解で、彼女はただ寝転がって悪夢を見ているだけだ。長い間会えず、生きているのか死んでいるのかもわからない夫を心から恋しく思っているという、説得力のある表現も見当たらない。彼女の片割れが戻ってくると、登場人物の葛藤はより顕著になる。トゥオンは夫を恋しく思っていると言いながらも、無関心で、まるで他人同士のように扱う。
また、そのせいで、二人が互いを誤解した際の葛藤は悲劇を無理やりに描き出し、観客を納得させることが難しかった。ディエム・トランは、多くの不利益と不当な扱いを受けた女性の心理的変化を表現するのが未熟だった。若い女優の表情は硬く、共演者との相性が悪く、トゥオンとトゥオンはまるで初めて会う見知らぬ二人のように見えた。
トゥオンと息子の感情的な繋がりさえも、あまりにも粗雑だ。母親が、唯一の心の支えでもある我が子を気遣い、心配する気持ちは、極めて表面的だ。次々と奇妙な出来事が起こるが、トゥオンは我が子の安全には無関心で、積極的に保護行動を起こさない。そして事件が起こると、新たな登場人物は必死に息子を探し、「戻っておいで、我が子よ」と意味もなく叫ぶ。
トゥオンだけでなく、夫のディン（フー・ティン）役も脚本家の筆を通してぎこちなく描かれている。登場人物の感情はめまぐるしく変化し、まるで仕組まれたように歪んでいる。例えば、ついさっきまで嫉妬のあまり妻を平手打ちしたかと思えば、すぐに後悔し、申し訳ない気持ちになっている。
心理的な描写も非常に不安定で、ある時は痛みに泣き、次の瞬間には突然喜びに変わる。登場人物の行動はさらに不可解で、最後は我が子を抱きしめ…妻を探すために川に飛び込む。
ゴーストライト ホラー映画の成功に重要な要素である恐怖と不安感を煽ることにも失敗している。この映画は陰鬱な雰囲気を維持できず、無差別に挿入されたコメディによってその雰囲気は薄められている。恐怖シーンは予想通りで、出演者たちは目を見開いたり、息を切らしたり、大声で叫んだりすることで、恐怖を再現している。
悪魔祓いのシーンが印象的です。 エクスヒューマ、 魂が肉体を離れて別の世界へ旅立つという描写は、死者の魂と繋がることで必然的に観客に 陰険な…実際、演出が不十分で、霊的な素材が無駄になってしまっているのは残念だ。 ゴーストライト 舞台設定に重点が置かれ、衣装にも力を入れています。また、この作品には美しい屋外ショットや、視覚的な印象を巧みに作り出すカメラアングルも取り入れられています。
初めての映画監督を務めるホアン・ナムが手にしているのは、野心と優れたアイデアだけだ。しかし、印象に残るためには、見た目ばかりを飾り立てて味を薄めてしまうのではなく、しっかりとしたレシピで作られた料理を提供する必要がある。
ソース
コメント (0)