伝統的なオペラのアイデンティティを守る

セミナーには100名を超えるアーティスト、演劇研究の専門家、文学や芸術に関する執筆を専門とするジャーナリストが参加しました。

国民的アイデンティティが魅力的

専門家によると、1980年に人民芸術家のタン・トン氏（2016年に死去）が「ハットボイからカイルオン・トゥオン・コーへ」というテーマで科学的研究を行い（作品はホーチミン市演劇協会に受け入れられた）、ハットボイの振り付け、ベトナムのリズムと五音音階のメロディーの楽曲を適用し、ベトナムのカイルオン・トゥオン・コーの独自の外観を作り出したという。つまり、外国の音楽を借用するのではなく、その真髄を抽出して、国民的アイデンティティを持つベトナムのカイルオン・トゥオン・コーの芸術を育てたのである。

ディスカッションで上演された、ブルースカイグループ - トラン・フー・トラン劇場による「風が葦旗を吹く」の抜粋の一場面

関係者によると、最近、一部の社会主義団体が「ジャーディン城塞叙事詩」（演出：功労芸術家ホア・ハー）、「ニューグエット川の雷」（演出：功労芸術家チ・リン）、「タンロンの地に春が戻ってくる」（演出：功労芸術家バク・ロン）、「王権」（演出：功労芸術家レ・グエン・ダット）、「古代コー・ロアの伝説」（若手演出家ドゥオン・コン）など、民族的アイデンティティが吹き込まれ、観客の魅力と訴求力を生み出しているベトナムの歴史劇を多数上演しているという。

しかし、討論会では、依然として「借用」の姿勢が見られ、観客が「ベトナム・オペラ」を見ていると錯覚してしまうという意見が多く聞かれました。「中国オペラはとても素晴らしいです。私自身、南方劇団の俳優たちから上海劇団の俳優たちから振り付けを学びました。しかし、私たちは自らのアイデンティティをいかにフィルタリングし、維持していくかを知る必要があります」と功労芸術家・曹楽洪氏は強調しました。

「標準」となるには、適切なトレーニングと投資が必要です。

功労芸術家レー・グエン・ダット氏は、研修クラスを開設しても効果は期待できないと指摘する。なぜなら、適切な観客層をターゲットにしていないこと、学習時間が短すぎて習得が困難になることなどが挙げられる。むしろ、伝統オペラの才能を持つ若い俳優が数多く輩出されている劇場や芸術団で、専門的な研修を実施すべきだ。

人民芸術家ホー・ヴァン・タン氏も、後進の音楽家育成のための講座の開催を提案した。現在、故ドゥック・フー芸術家、故タン・ズン功労芸術家といったクラシック音楽に精通した音楽家の世代の後には、ミン・タム功労芸術家、タイ・ズン音楽家、グエン・フック音楽家、グエン・ニット音楽家といった名だたる音楽家しかおらず、学んでいる人は少ない。この勢いが失われれば、後継者はいなくなるだろう。「クラシック音楽家の多くは習慣で演奏しているだけで、音符の意味も知らない人もいます。アレンジメントを見せることは諦めを意味します。これは深刻な問題です」と人民芸術家ホー・ヴァン・タン氏は懸念を表明した。

衣装に関して、アーティストのコン・ミン氏は、多くの伝統劇団で見られる「手に入るものを何でも着る」という状況に懸念を抱いている。「こうした緩慢さがベトナムの歴史劇の衰退を招いています。なぜなら、ベトナムの歴史劇は幾多の王朝を経てもなお、同じ衣装を使い続けているからです」とコン・ミン氏は述べた。

ホーチミン市文化スポーツ局副局長の人民芸術家グエン・ティ・タン・トゥイ氏は、ホーチミン市は2年に1回、演劇や改革派オペラなどのジャンルごとに交互に演劇祭を開催すると述べた。特に、ベトナムの歴史をテーマにした演劇の上演を各団体に奨励する。「学校演劇」モデルを拡大し、若い世代への文化芸術教育（ベトナムの歴史を含む）を強化する。

出典: https://nld.com.vn/giu-ban-sac-cho-cai-luong-tuong-co-196240918195637769.htm