現代のライフスタイルの中で、台所の神様の精神を生き生きと保つ。

「年末の法廷」のイメージは、毎年テト（旧正月）の時期にはお馴染みのものとなっている。経済、文化、社会など様々な分野を司る竈神たちが玉皇大帝の前に集まり、人間界の状況を報告し、過去1年の長所と短所を振り返り、新年の指針を仰ぐ。古くから伝わる民間信仰の伝説から始まった竈神は、次第にベトナムの人々にとって毎年春に欠かせない精神的な伝統へと発展していった。

Báo Cà Mau•11/02/2026

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旧暦12月23日からテト（旧正月）まで、テレビ、ラジオ、舞台など、様々な媒体で「タオチュアン（台所の神々）」の放送を心待ちにする世代も世代もいる。出演者にとっても、この番組に参加することは格別な喜びだ。役を与えられ、台本を手に取る瞬間、彼らの心はテトの祝祭ムードで満たされる。

Táo Quân - またその時が来ました!

ベトナム人の心の中では、竈の神様は身近で神聖な存在です。竈の神様が宿る家庭の台所は、食事のための火を絶やさないだけでなく、家族の絆を育む場所でもあります。竈の神様を天に送る日は、各家庭にとって過ぎ去った一年を振り返り、古い悩みを払い、新しい年に良いことが起こるよう願う大切な機会なのです。

左から右へ：アーティストのドゥック・アン、ゴック・ニン、ミン・トゥイ、イェン・ヴァン、ホアン・フックが、観客にさりげないユーモアを届けるべく、それぞれの「役を演じる」準備をワクワクしながら進めている。

こうした意味合いから、竈神（タオ・クアン）のイメージが舞台に登場し、毎年年末の文化的な「名物」となっている。全国放送のテレビ番組「竈神～年末の会合～」はお馴染みの娯楽番組だが、地方では、芸術団、文化センター、テレビ局の作品でも竈神をテーマにしたものが優先的に取り上げられている。カマウでは、年末の「宮廷会」を題材にしたカイ・ルオン（ベトナム伝統オペラ）の公演が観客に親しまれている。多くの演者が鮮やかな衣装を身にまとい、魅力的な変身ぶりで人気を集め、笑いと時事ネタを観客に届けている。

しかし、生活様式がますます高度化する中で、芸術的な楽しみへの欲求も高まっています。観客は「饅頭（タオクアン）」公演を期待する際、ますます目が肥えてきています。毎年、内容と形式の両面において、斬新で興味深く、創造的なものを提供しなければなりません。そのため、公演が活気に満ち、観客を惹きつけ、退屈や忘れ去られることを避けるためには、関係者は常に思考と表現方法を刷新していく必要があります。

私たちはそれについて正直になるべきだ。

実際、多くの「髑髏（かまどの神）」の演目は、統計や業績の報告に重点を置いている。「報告」は髑髏の神々の役割であり、「演出」は玉皇大帝の役割である。芸術的な手段による宣伝が主な目的だ。しかし、数字や業績にこだわりすぎると、会話は不自然でぎこちなくなり、歌は文学的な質を欠き、観客はメッセージを理解するのに苦労する。そうなると、活気に満ちた魅力的な「法廷」であるべきものが、演劇的な「行政報告」になってしまい、情報伝達の効果が低下する。

ベトナムの新年のコメディショー「タオ」の活力の鍵は笑いにある。地元の舞台ではコメディ要素が不足しがちだが、年末は時事問題と風刺的なユーモアを融合させる絶好の機会となる。脚本にユーモアがなく、一方的な物語展開で、予期せぬ状況をうまく活かせなければ、自然な笑いを生み出すのは非常に難しい。

コメディを演じるのは容易ではない。キャスティングが不適切だと、俳優はぎこちなく感じ、面白くしようとしても魅力に欠けてしまう。さらに、連携がうまくいかないと、演技に必要な躍動感が損なわれる。したがって、脚本だけでなく、俳優の技量と自信が重要な役割を果たす。

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上演時間も重要な要素です。現代社会において、観客は魅力的で簡潔、かつインパクトのあるものを求めています。長々と続く宣伝的なベトナム伝統オペラや、短いコメディスケッチでは、観客の関心を引きつけるのは難しいでしょう。上演時間は25分以内とし、テンポの良い展開、柔軟な場面転換、多様な芸術形式、そして観客の興味と好奇心を高めるためのサプライズ要素を取り入れることが推奨されます。

リンゴは春の香りを至る所に広げる。

カマウ省では、「タオ・クアン」（台所の神）という番組の脚本を手がける作家は多くありません。功労芸術家のグエン・ティエン・ズオン氏と作家のフイン・ホン氏は、よく知られた存在です。それぞれに強みがあり、功労芸術家のグエン・ティエン・ズオン氏は細部と筋書きに重点を置き、作家のフイン・ホン氏は文学的な価値を重視し、味気ない宣伝を避けています。その結果、制作に選ばれる脚本は、監督を安心させ、観客を惹きつけることが多いのです。

演出家として高い手腕を持つクオック・ティン氏は、 「『タオ（台所の神）』蔡洛演を完璧な形で観客に届けるのは決して容易ではありません。脚本を手にした瞬間から、演出家は舞台設定、空間、時間を的確にイメージし、適切かどうかを判断しなければなりません。また、俳優の強みや即興力に合わせて配役を決め、セリフや演技スタイルを綿密に練り上げ、テンポの良い展開になるように工夫する必要があります。さらに、撮影中やポストプロダクションの過程で俳優の演技を妨げないよう、BGMや場面音楽の選定にも細心の注意を払わなければなりません。そして何よりも重要なのは、作品の魅力とユーモアを最大限に活かすことです」と語った。

一年を通して、観客はタオ（旧正月恒例のコメディショー）に足を運び、リラックスしたり、心から笑ったり、芸術を通して祖国の変化を振り返ったりする。そのため、クオック・ティンがフオン・チャム・カイ・ルオン（ベトナム伝統オペラ）劇団の団長を務めていた時代から現在に至るまで、彼の演出する番組は常にテンポの速さ、控えめな宣伝、そして繊細なユーモアを重視している。

功労芸術家のテー・ソン、ピ・ハイ、ゴック・ザン、チー・トゥアン、ホアン・タイ・フン、キム・ヒエンをはじめとする多くの芸術家やフリーランスの芸術家たちが、タオ・クアン（台所の神々）の公演を記憶に残るものにするために貢献してきました。一行は省内での公演だけでなく、他のいくつかの省へのツアーにも招待されています。どの公演会場でも、豊かな音楽とダンスのプログラムで、タオ・クアン・カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）の演目は熱烈な拍手喝采を浴びています。

今年、カイ・ルオン（ベトナムの伝統オペラ）劇「馬道天坤」（作者：功労芸術家グエン・ティエン・ズオン、演出：芸術家クオック・ティン）は、ゴック・ニン、ミン・トゥイ、ドゥック・アン、ホアン・フック、イェン・ヴァンといった芸術家によって上演され、テト（旧正月）を前に、フーロイ、ニンキエウ（カントー）、ヴィンフォン（アンザン）で精力的に上演され、ATVとTHTPCTの2つのテレビ局で放送するための撮影も行われている。

各公演会場において、カイ・ルオン（ベトナム伝統オペラ）の一場面「馬道天彤」（作者：功労芸術家グエン・ティエン・ズオン、演出：クオック・ティン）は、常に観客から熱烈な拍手喝采を浴びた。写真：ズイ・コイ

それぞれの歌詞とパフォーマンスを通して、地域開発への興奮が鮮やかに表現され、祖国への愛がさりげなく伝えられ、そして何よりも、楽観的な精神が観客に伝わる。

新しい生活のリズムは、新しい精神と機会に調和している。芸術もまた、時代に合わせて革新を続けなければならない。しかし、たとえ形式が変わっても、タオ（台所の神）のショーは、人々が共に過去を振り返り、笑い、希望を分かち合う、年末の美しい集まりであり続ける。そして春が訪れると、その「宮廷」は永遠に精神的な「特別な行事」として残り、観客の心に思い出と愛情を育むだろう。

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