フオン・ヴー氏は、3月末にフランスで開催された2024年ベトナム有力者フォーラムの参加者の中で、最年少の一人だった。
鮮やかな青色に染めた髪と、耳と鼻にクールなヒップホップスタイルのピアスをつけたビジュアルアーティストのフオン・ヴー（本名：ヴー・ティエン・フオン）は、ゲストをニルヴァーナ・ストリートウェアへと案内した。彼はそこで、自身が共同設立したアンティアンティアート・スタジオを経営している。
趣向を凝らした装飾が施されたその空間で、フオンの兄弟たちは締め切りに追われた疲れた夜の後、まだ半分眠っていた。
アップルのCEOであるティム・クックが4月中旬にベトナムを訪問した際、フオン・ヴーとアンチアンティアートはオンライン上でトレンドキーワードとなった。
3月下旬、グループの中で「最年長」であるフオン・ヴーは、フランスのパリで開催されたベトナム・グローバル・リーダーズ・フォーラム2024（VGLF 2024）に最年少参加者の1人として参加した。
そのフォーラムで、年長者たちの議論を聞いているうちに、フオンは自分がどれほど取るに足らない存在であるかを痛感した。それぞれが異なる分野から集まっていたが、結局のところ、皆が「ベトナムの物語」を語っていたのだ。創造性の領域において、その物語とは一体どのようなものだったのだろうか？
少し考え込んだ後、フオンは過去10年間の自身の経験をすべて語った。 ファッションストアの配達員だった頃から、広大で刺激的なイメージの世界に魅了されるまでの道のりを。
フオン・ヴー氏は、ベトナムには現在、 世界のトレンドに常に精通した、若く、活力にあふれ、知的なクリエイティブな専門家の世代が存在すると考えているが、彼らがさらに成長するためには、支援システムと基盤が必要だと考えている。
日本にはアニメ、侍、伝統絵画があり、韓国は後にK-POP文化を築き上げた…これらは世界へ羽ばたくための素晴らしい基盤だ。一方、ベトナムは文化的な激動が激しく、一つの国の中に多くの文化が混在している。私たちのアイデンティティは「非常に混沌としている」ため、現代美術が花開き、飛躍するための明確で具体的な基盤が欠けている。
フオン・ヴー
かつては、欧米諸国、韓国、そして日本が人気の旅行先だった。
「以前の世代のクリエイティブな専門家の間では、ベトナムに関する話はあまり語られませんでした。ベトナム人は外国のものを好む傾向があり、一時期、この分野の人々は欧米、韓国、日本を移住先と考えていました」とフオン氏は語った。
しかし、美的トレンドが西洋文化から東アジア文化へと移行するにつれ、状況は多少変化しました。多くの若者がベトナムの要素を取り入れ始めていますが、その影響はそれほど大きくありません。
この9x世代は、真に影響を受けたものの例として、チン・コン・ソンの音楽やインドシナ世代の画家たちの絵画を挙げている。しかし、現代世代の作品に表現されるベトナムらしさは、現状では非常に弱い。
フオン・ヴー氏は、Antiantiartには（国内外の）クライアントから、韓国、日本、あるいは西洋風にしてほしいという依頼がよく寄せられると語った。こうした依頼を聞くと、文化的な偏見だと感じて非常に腹立たしく思うという。なぜだろうか？
フオンは伝統文化の大ファンではないと認めているものの、画像を扱う仕事をしている身としては、ベトナムは非常に美しい国だと感じている。
彼は、一方を過大評価する一方で他方を貶めるような比較を嫌う。フオンにとって、あらゆるものにはそれぞれ長所と興味深い側面がある。彼は、世の中のあらゆるものと同じように、それらを公平に評価したいと考えている。
だからこそ、アーティストたちは作品にベトナムの要素を多く取り入れることが多く、それによって一つのことを明確に伝えようとしているのです。それは、「正しいやり方さえ知っていれば、どんなものでも美しくできる」ということです。
フオン・ヴーは自身の見解として、ベトナムは度重なる戦争を経験し、その文化は十分な注目や確固たる基盤を与えられてこなかったと説明する。 経済は発展し、ベトナムの人々は非常に速く物事を学ぶことができるようになったものの、確固たる基盤が欠けている。若者が（現代文化の中で）吸収するものは、伝統文化とは大きく異なっているのだ。
ビジュアルアーティスト、フオン・ヴー - 写真：アーティスト提供
Z世代は現在、留学の機会に恵まれ、非常に「西洋的」で現代的な考え方を持っているが、ベトナム文化を真に直接体験した経験はない。
ベトナム文化を理解し、高く評価しているベトナム人の多くは、依然として、広く受け入れられ、より幅広いグローバルな顧客層に届く製品を生み出すために必要な知識や基礎を欠いている。
したがって、開発可能なデザイン要素は数多く存在するものの、上述の理由から、この分野で働く多くの人々にとって開発は困難である。
フオン・ヴー氏によれば、ベトナムはまだ基礎のない広大な土地のようなものだという。創造産業や文化産業の発展において、レベル5、6…へと進むためには、しっかりとした基礎がまだ必要だ。
そしてその道のりには多くの困難がある一方で、多くの利点もある。その一つは、ベトナムには若く、非常に若く、エネルギッシュで、知的な労働力が豊富にあり、彼らは時代の潮流に積極的についていこうとしているという事実だ。
しかし、伝統的な文化要素と現代的な文化要素を調和的に融合させるためには、真のベトナムの本質とは何かを見極める必要がある。
現在、この素材を無分別に利用する人々がいる。フオン・ヴーはサパの現状を概説し、その土地がどのように「破壊されてきた」のか、そして今も破壊されつつあるのかを嘆いている。
「ベトナムは文化と観光を発展させる際、資源を最大限に活用する傾向にあるが、そのやり方は適切ではない。私たちは『手近にあるものを手に入れる』ことや、『不明確な土台を掘り進める』ことにばかり気を取られている」と彼は述べた。
「春の花の歌」のミュージックビデオの舞台裏。
不可能な夢、そして莫大な報酬。
フオン・ヴーは、自分の仕事をクリエイティブとは呼ばない。むしろ、「生計を立てる手段」「特別なことではない」と考えている。
彼が歩んできた道は、アンティアンティアートのリーダーに、ロマンティシズムと、不可能なことに挑戦するために必要な冷静さの両方を教え込んだ。
裕福とは言えない家庭に生まれたフオン・ヴーは、自分は良い息子ではなかったと語っている（ヒップホップに夢中になりすぎて、両親の反対にもかかわらず、学校を中退し、路上でダンスグループの年上の男たちについて行った）。
その後、彼は生計を立てるために様々な仕事を転々とした。馴染みのファッションストアの配達ドライバーから始まり、携帯電話の販売、古着の販売、そして最終的には自分の服屋を開業した。モデルを雇うお金がなかったため、彼は自分で写真を撮らなければならなかった…。
「当時、映像やファッションの世界はとても美しかったけれど、どれだけ想像しても、自分がいつかこの仕事をするなんて夢にも思わなかった。あまりにも非現実的に思えたから」と、フオンは椅子に深く腰掛け、若い頃を懐かしそうに振り返った。
そうして、私は時間をかけて少しずつ前進し、学びながら試行錯誤を繰り返し、経験を積んでいった。その過程で、生活費を稼げる仕事なら何でも引き受けた。
正式な教育を受けていなかったフオンは、より多くの本を読み、より多くの映像や音声を視聴することで、様々な情報源から知識を蓄積し、それを自身の財産とした。
クリエイティブ業界において、模倣すること自体は必ずしも悪いことではありません。しかし、独自の視点やアイデアを取り入れずにコンテンツを模倣することは、悪いことです。
フオン・ヴー
2018年、志を同じくする人々が集まり、Antiantiartスタジオが設立されました。フオンは同僚たちに、世界のトレンドに沿ったベトナム製品を作るよう努力しなければならないとよく話しています。
小規模なプロジェクトからスタートしたAntiantiartは、わずか数年のうちにクリエイティブコミュニティにおいて確固たる地位を築き上げた。
Antiantiartは広告プロジェクトと並行して、芸術性の高い小規模プロジェクトも手掛けている。Phuong Vu氏によると、彼らは持続可能性を追求し、国境を越えて活動範囲を広げることを目指しており、いつかはお金儲けや生活費を稼ぐことに囚われることなく、より大きなことを成し遂げたいと考えているという。
フオンは今、何が一番印象に残っているのだろうか？フオンは、初期の頃の収入について語った。数百万ドンだった収入をチームで分け合わなければならなかったが、今では数千万ドンという巨額にまで増え、とても嬉しくて、家族や親戚に自慢しに行ったという。
昔のiPhoneで、お互いに初めての夢をささやき合ったことを覚えています。それから、「君と一緒なら、もっと価値がある」というメッセージが添えられた古いカメラのことも覚えています。まるで誰かが私に夢をくれたかのようでした…。これらすべてが、私にとって大切な瞬間となりました。
したがって、フオン・ヴーは自分自身について語る際、自分の考えや感情を非常に正直に表現する一方で、目標達成のために感情に流されすぎないよう、非常に現実的な一面も持ち合わせている。
この青年によれば、人の個性は時間をかけて培われるものであり、自分の個性をより深く認識すればするほど、自分の可能性を探求していくのだという。
アップルのCEO、ティム・クック氏（写真左端）がアンティアンティアートの本社を訪問した。
「ミニマリズム」という言葉をたった一つの単語やフレーズに還元してしまうのは好きではありません。もっと多くの言葉で自分を表現する方法があると思います。
フオン・ヴー
ハノイの街角では、まだ十代の若者たちがヒップホップを踊っている。
フオン・ヴーは中学2年生と3年生の頃、ハノイのストリートダンスを通してヒップホップ文化を探求し始めた。当時、ヒップホップコミュニティは今ほど活発ではなく、熱心なティーンエイジャーたちは踊れる場所を探して街をさまよわなければならなかった。
その結果、90年代世代の間では、従来の表現方法とは異なる物語の語り方、自己表現の方法、そして世界との繋がり方を持つ、新たな多様な文化空間が花開いた。
ヒップホップはフオン・ヴーにすべてを与えてくれた。兄弟や友人、楽しい仕事、そしてキャリアを追求するための豊富な知識。ヒップホップのおかげで、彼のイメージに対する考え方はよりオープンで広がりを持ったものになった。
彼は、思考からイメージが生まれ、それを目で見たり、触ったり、写真に撮ったり、映像に収めたりできる感覚が好きだ。
MV 悲しみを晴らすために杯を掲げる
タイ、韓国、日本などに行くと、すべてが平坦で均一すぎたり、清潔すぎたりして、退屈に感じることがある。ベトナムの混沌とした、まとまりのない状態こそが、制作者でさえ予見できなかったようなイメージを生み出すのだ。
最も素晴らしく、最も解放的な点は、美しさが、アーティストがそれぞれの瞬間を捉え、それぞれの素材を選び、制作過程の展開をコントロールする能力から生まれるということだ。
フオンはベトナムの「生命力」や「魂」を感じさせる雰囲気が大好きで、その雰囲気をAntiantiartの製品に取り入れたいと考えている。
Antiantiartはハノイを拠点としているが、フオン・ヴーは市場に行くのと同じくらいの頻度でホーチミン市へ飛行機で出かける。それでも、彼は他の多くのアーティストのようにすぐに南へ移住したわけではなかった。
フオンはハノイに留まり、極端な暑さと極端な寒さ、極端な郷愁と極端な近代性といった、この街の二つの極端な対照を体験している。ここは素晴らしい場所なので、創造性を大いに刺激してくれる。
着実に、しかし決して遅々として進まないフオン・ヴーの歩む道は、真の山火の精霊の運命への答えである。この若者の背後にある製品を見ると、広大で徐々に光を放つ夢が芽生えつつあるのがわかる。
暗闇の中から、岩の中から花が咲くように。高いところに四角いバインチュンや丸いバインデイケーキが浮かぶように。現代的な芸術的雰囲気の中で伝統的な楽器の活気に満ちた音が溶け合うように…ビデオ「春の花の歌」の中で、フオン・ヴーは山の上の火のような温かい物語を明らかにします。
彼はベトナム文化を巡る旅を続けるだろう。そこは彼が美しいと考えるイメージの世界であり、探求し解釈すべき秘密に満ちている。
Antiantiartは、十数名のZ世代の若者たちの拠点であり、彼らは皆非常に若く、情熱に満ち溢れている。
彼らはPhuong Vuと共に、「龍と仙人」（Appleとのコラボレーション）、ベトナム航空のフライト安全指導ビデオ、「春の花の歌」ビデオ（VTVとのコラボレーション）、 「ハノイ、私だけのもの」、「首都の暗号」など、芸術性が高く話題性のある一連の作品をオンラインで発表している。
さらに、Den Vauの「Cooking for You」 、Binz（別名Xuan Dan）の「 Hit Me Up」 、Wren Evansの「Call Me」 、Bich Phuongの「Raising a Cup to Dispel Sorrow」など、多くのV-popアーティストによるミュージックビデオも公開されている。
最近、ラッパーのLow Gは、Anh Phanとカナダ人ラッパーのbbno$とのコラボレーション曲「pho real」のミュージックビデオを公開した。
Z世代と、彼らがベトナム文化を世界に広めるために歩む道のり。ソース
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