ホアイ・リンさんへの哀悼 - クアンニン電子新聞

「幽霊と金持ちになる」での僧侶役でのホアイ・リンの努力が見て取れます。しかし、彼に欠けているのは、輝くためのよりしっかりした説得力のある脚本だ。

幽霊で金持ちになる 8月29日から劇場で公開される。グエン・ナット・チュン監督のこの作品は、「億万長者の男性主人公」トゥアン・トラン、ディエップ・バオ・ゴック、そしてもちろん、かつてベトナムの興行王だった功労芸術家ホアイ・リンなど、有名人が集結したことで注目を集めた。

個人的なスキャンダルで身を隠していた時期があったが、ホアイ・リンが映画出演を引き受けたのは、 西洋の女の子が大好き （2022年）はあまり成功しませんでした。彼は今回の復帰について「長い間お粥を食べて、またご飯を食べるとおいしい」と打ち明けた。

撮影過程について語ったホアイ・リンは、多くの困難に直面し、監督が何度も撮り直させたため、時にはフラストレーションを感じることもあったと語った。しかし、俳優は自分がその役を演じる経験があると自信を持っている。「私は14歳か15歳のころから、人々の埋葬を手伝ってきました」とホアイ・リンさんは語った。

ホアイ・リン氏の努力は否定できない。

幽霊で金持ちになる コメディ/ホラーの要素が織り交ぜられたファミリージャンル。この映画は、ダオ氏とラン氏（トゥアン・トラン）の父と息子の生活を中心に展開します。ランさんは次第にギャンブルにのめり込み、父親を怒らせるようになった。ある日、彼は偶然、女性の幽霊（ディープ・バオ・ゴック）の魂を見た。二人は取引をした。彼女は彼が賭けに勝つのを手伝い、彼は彼女が子供を探すのを手伝うことだった。

しかし、死者の法則によれば、ラン氏が稼いだお金が増えるほど、ダオ氏が苦しむ問題も増えることになる。これがこの作品の重要なポイントであり、主人公を道徳的な境界線の間に位置づけています。

ダオ氏の役は、ホアイ・リンが映画の中で演じた最も「異色」の役柄と言えるだろう。それ以前は、コメディの役を演じることも多く、映画界に笑いをもたらしていた。彼の作品のほとんどが成功したのは、 こんにちは、バさん。 5人の妖精がいる家 良い 私の父は、主にエンターテインメント業界の巨匠です。エンターテインメント業界は、10年ほど前までは人気がありましたが、今ではもう人気がありません。

だから、司祭のような悲劇的な役柄では 幽霊で金持ちになり、 ホアイ・リンは、コメディアンとしての長年の経験を乗り越え、観客の目から見て自分自身を新しくするために努力しなければならなかった。「以前は、コメディーの演技をよく見てくれていた。今回は悲劇的な役を演じる機会が少ないので、変わらなければならない」と彼は打ち明けた。 知識 - Znews。

実際、ホアイ・リンのパフォーマンスは比較的良好でした。彼が演じるキャラクターは、映画のほとんどの部分で悲しみに浸っており、特に息子が闘鶏にはまっていてギャングに借金の返済を強要されていることを知ってからは悲しみに浸っている。キャラクターの苦難はキャラクターの創造の段階から表現されます。ダオ氏は年老いており、髪と髭には銀色の縞模様があり、肌は太陽と風で日焼けし、目尻の深いシワがやつれた印象を与えていた。

ホアイ・リンは映画の演技でもある種の真剣さを見せている。セリフの強調や発音にも抑制が効いており、ドラマチックではなくなり、登場人物の内面を表現する方法もいくぶん鋭くなっている。大げさで誇張したシーンはなくなり、イメージを主な表現言語として使用することで、登場人物の悲しみや怒りがより繊細に表現されます。

例えば、ダオさんは、ランさんが逃走中に橋から飛び降りなければならなかったと聞いて、急いで息子を探しに向かいました。ランさんが注射針を使っているのを見て、息子が薬物に依存していると思い、驚いて、ただ言葉もなく息子を見つめてそこに立っていた。セリフは一切ないのに、観客は登場人物のその時の思いが詰まった瞳から、衝撃や失望、無力感を体感することができる。

キャラクターには多くの制限があります。

家族愛は今でも主要なテーマである 幽霊で金持ちになりましょう。 グエン・ナット・チュン監督の映画は、ダオ氏とその息子の間に多くの対立や困難を描き、その後、突然の「偶然の」状況や発見によってすべての誤解を解消し、観客に強烈な感情的満足感を与えます。

この物語の伝え方は実は新しいものではありません。ダオ氏とラン氏との関係の対立の性質は、映画の118分間を通して語り尽くせるほど深くはない。

脚本家は、登場人物の苦しみを「貧困に際限なく悩まされる」ものとして描いている。父と息子は古くてみすぼらしい家具が置かれた荒れ果てた家に住んでいます。ランさんは特に仕事に就いていなかったが、ダオさんは棺を運ぶ仕事をしていたが、その仕事は彼に快適な暮らしをもたらさなかった。ダオさんは遠くへ出勤するときはランさんに迎えに来てもらっているが、家が近い場合は歩いて行ける。重い棺を運ぶ人々や、作業中に誤って釘を踏んでしまう神父の仕事の大変さなどが、場面ごとに簡潔に描かれています。

ラン氏が借金返済を迫られたとき、ダオ氏も関与を免れなかった。父子が何度も殴られたり、ダオ氏が息子が裏社会の掟に従って金を稼いだ結果、何度も苦しめられたりしたが、さっと包帯を巻いただけで、あるいは場面転換で元に戻ったり……こうした「穴」が、意図せずして登場人物に対する観客の共感を著しく低下させていた。

ダオ氏がラン氏の新たな秘密を発見するたびに、映画のクライマックスは早まっていく。最初は知らなかったが、自信満々に自分の良い息子を飲み仲間に「紹介」した。その後、主人公は息子がギャンブルに何度も依存し、利息の上に利息が積み重なって借金が膨らんでいたことを徐々に発見した。ダオさんは、ランさんが川岸で薬物を注射しているのを目撃するまで、彼が「中毒」になっていると思っていた。その後、父と息子の間の緊張は最高潮に達した。

ホアイ・リン監督は一生懸命に努力したが、物語の各転換点における登場人物の心理的変化をあまりうまく表現できていない。映画の第2幕のクライマックスは、段階的な感情の盛り上がりが欠けており、効果的ではない。ホアイ・リンの演技は、あまり価値がなく、家の中で父と息子が向かい合って座り、黙って見つめ合っているクローズアップショットではっきりとわかる。

これまで失望と無力感をうまく再現していたのに、このシーンでは、子供に対する信仰と忍耐の限界に追い込まれたときの登場人物の強い心理的変化を観客ははっきりと見ることができませんでした。その時のダオ氏の目には怒りと遠慮が感じられたが、驚きと絶望は少しもなく、むしろ恨みと憎しみが溢れていた。

そのため、ホアイ・リンとトゥアン・トランの役柄の間の相性は期待通りにはうまくいきませんでした。映画の最後で、脚本家は派手な悲劇で「最後の一撃を加えた」と力強く語った。助けてくれる人も交通手段もない中、ダオさんは誤解を悔いて涙を流しながら雨の中、子どもを病院に運んだ。

しかし、演出家の演出が巧みではなく、意図せずアレンジ感が出てしまい、観客に登場人物に共感を抱かせることができなかった。

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